漫談宋詞中的“闌干”意象

王穎

摘要： “闌干”這一意象在宋詞中隨處可見，詞人們通過(guò)”闌干”這一意象，構(gòu)造出了許多引人入勝的意境，引起了讀者的欣賞、品味與思考。本文探究了宋詞中的“闌干”意象。

關(guān)鍵詞： 宋詞意象“闌干”

蘇教版《唐詩(shī)宋詞選讀》及常見的詩(shī)詞中有多首與闌干有關(guān)的詩(shī)詞，現(xiàn)排選幾首作為例子來(lái)探討一下“闌干”這一意象。

李璟的《浣溪沙》：“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。”

李煜的《浪淘沙令》：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。”

歐陽(yáng)修的《踏莎行》：“樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

范仲淹的《蘇幕遮》：“明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。”

柳永的《八聲甘州》：“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。”

岳飛的《滿江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。”

辛棄疾的《水龍吟》：“把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。”

從建筑學(xué)上看，闌干的作用主要是裝飾美化和護(hù)圍以保證安全，但是詞人筆下的闌干與人的情感發(fā)生了密切的聯(lián)系，因而更多的具有文學(xué)上的審美價(jià)值。從意象內(nèi)涵的角度看，“闌干”意象主要用來(lái)表現(xiàn)閨怨、思鄉(xiāng)、抒憤和懷古等感情。

一、閨怨思念情

“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干”。在睡夢(mèng)中夢(mèng)到遙遠(yuǎn)的邊關(guān)去尋找想念的人，醒來(lái)時(shí)，細(xì)雨迷蒙，正和夢(mèng)境的迷離相配合，感嘆邊關(guān)的遙遠(yuǎn)。夢(mèng)醒起來(lái)，在小樓里吹笙，吹到最后一曲，玉笙不暖，不能再吹了。有多少淚珠紛紛掉下，倚著欄桿想望遠(yuǎn)人，有無(wú)限的怨恨。歐陽(yáng)修《踏莎行》中的“樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，是行者心中設(shè)想的居者心里的話。她說(shuō)，別上樓去靠著那高高的闌干癡望了，人已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，望不著了。能望到的，只不過(guò)是一片長(zhǎng)滿青草的平原，即使望到了草原的盡頭，又還有春山擋住了視線，而人又還在春山之外，如何看得見呢？可見，無(wú)論是思婦本身，還是站在思婦角度的游人，他們都無(wú)一例外地在“憑欄”遠(yuǎn)眺，來(lái)表達(dá)對(duì)心上人的無(wú)限思念之情以及身陷寂寞之境的無(wú)限孤獨(dú)悲苦、惆悵無(wú)聊的心緒。另外，蘇軾的《江神子（冬景）》也是其中的一首：“相逢不覺又初寒。對(duì)尊前。惜流年。風(fēng)緊離亭，冰結(jié)淚珠圓。雪意留君君不住，從此去，少清歡。轉(zhuǎn)頭山下轉(zhuǎn)頭看。路漫漫。玉花翻。銀海光寬，何處是超然。知道故人相念否，攜翠袖，倚朱闌。”最后詞人訴說(shuō)：故人啊，你可知道我正攜著翠袖，倚著朱闌思念著你呢。用平實(shí)的語(yǔ)言寫對(duì)故人的感情，娓娓地訴說(shuō)著對(duì)故人的思念，沒有絲毫的渲染與夸張，但感情深厚真摯，感人至深，流露出蘇軾詞作中少有的委婉的悲情。

二、思鄉(xiāng)情

在詞壇上，抒寫羈旅之思的篇目很多，但最能深入細(xì)微地表現(xiàn)那種漂流之感的，首推柳永。“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。”他懷念家鄉(xiāng)，想要回家，想著妻子也許正在盼望自己早日歸來(lái)。可是她哪里知道，此時(shí)此刻自己也和她一樣，正靠著闌干，望著遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)，呆呆地發(fā)愁。這首詞主要反映的是詞人流落江湖，思鄉(xiāng)失意的生活情緒。在清冷凄苦的深秋，久居異鄉(xiāng)功業(yè)未就的詞人，滿腔憤懣壓抑，滿目蕭條衰敗，自然的景色與詞人的心境融為一體。“無(wú)語(yǔ)”的江水，既默默承受著這一切，又無(wú)情地帶走了美好的時(shí)光。倍感失望的詞人只能把家當(dāng)做唯一的也是最后的安慰：獨(dú)倚闌干，眺望家鄉(xiāng)，思念佳人，尋找一種心靈和情感的回歸。他的另外一首《訴衷情》也是如此：“一聲畫角日四曛。催促掩朱門。不堪更倚危闌，腸斷已消魂。”范仲淹《蘇幕遮》中“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”。月明之夜，倚欄遠(yuǎn)眺，固然可以望遠(yuǎn)，但再望也望不到家鄉(xiāng)和日思夜想的親人；何況一個(gè)人“獨(dú)倚”，更添惆悵，“明月樓高休獨(dú)倚”，既是自勸，又是自解，更深一層寫出了思鄉(xiāng)之苦。

三、抒憤情

詞人借“闌干”意象來(lái)抒發(fā)滿腔的憤懣之情，這在兩宋之間和南渡前期豪放派詞中大量出現(xiàn)。“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈”（岳飛《滿江紅》），詞人的一腔怒火，在開頭處如火山噴發(fā)，不可遏止。元帥怒發(fā)沖冠，憑欄遠(yuǎn)眺，氣若長(zhǎng)虹。想到中原淪喪，國(guó)土破碎，不由地心潮起伏，憂憤難平。一曲《滿江紅》，道出了英雄的幾多激憤。

南唐后主李煜在亡國(guó)后作了一首《浪淘沙》：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間！”詞中描寫的是春季一個(gè)雨夜，他凍醒后憑欄，回想起剛才夢(mèng)里的歡樂情景，那已成為過(guò)去，如今的他形同囚徒，雖然河山依舊但早已物是人非。李煜這一憑欄，道出了無(wú)言能盡的亡國(guó)之愁與離別之恨，意境深遠(yuǎn)，極富感染力。

“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”。“欄干拍遍”可理解為作者悲痛心情的發(fā)泄，但這也更加突出了詞人的無(wú)助。從“拍欄”這一特殊動(dòng)作，我們看到了辛棄疾作為一個(gè)偉大詞人的孤獨(dú)，正是這種孤獨(dú)，讓我們領(lǐng)略到了辛詞的藝術(shù)。

四、懷古情

姜夔的《點(diǎn)絳唇》：“燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。”這位才名早著而布衣終生的南宋詞人，在暮秋時(shí)節(jié)，登高望遠(yuǎn)，想見往者已逝，歷史陳跡湮沒于薜荔荒草之中，惟有殘柳，曼舞風(fēng)中，但隨季候變化，不管人間閑愁。詞最后以“今何許”三字提唱，“憑欄”兩句落應(yīng)，哀感殊深。僅捉住殘柳一點(diǎn)言之，已見古今滄桑之異。用筆輕靈，而令人吊古傷今，不能自止。

宋詞中的“闌干”意象與整個(gè)社會(huì)的現(xiàn)狀緊相連屬，它不僅關(guān)注了個(gè)人的情感，更關(guān)注了國(guó)家與社會(huì)歷史的演變所產(chǎn)生的痛苦。這種“闌干情結(jié)”使得本就艷科的詞更加細(xì)致而豐滿，為詞壇平添了極為炫彩的一筆。