印刷泰斗亦為上海美專之驕傲

陳發奎　柳百琪

2011年對我的家族和我來說是非常有紀念意義的日子，正值辛亥革命百年、中國共產黨建黨九十周年，有一系列的迎慶活動，我參加了《百年家國》和《風雨同舟》兩項征文活動，撰稿將家父陳宏閣為振興民族印刷工業、新中國造幣事業的業績和經歷介紹給了大家，分別在《檔案春秋》（2011.5）和《文匯報》（2011.7.21）發表，文中多次提到家父的合作者和領導者就是大名鼎鼎的柳溥慶先生。柳溥慶先生和家父同庚，他倆都是在十二三歲的時候，以“童工”身份進入社會。柳進上海圖書公司，陳進中華書局，他們都是自學成才，成為自己行業的精英。他倆一個學美術照相制版，一個學印刷機械（只做這一件事一直做到設計印鈔機），殊途同歸最后共同為新中國印刷造幣技術事業奮斗走到了一起。

柳溥慶被譽為中國共產黨的忠誠老戰士，中國杰出的印刷技術專家，20世紀中國印刷、印鈔業的泰斗，“印刷技術的活字典”。1956年他被國務院確定國家二級總工程師（不設一級），這是當時印刷界最高級別的職稱，全國僅授予他一人。2009年，經公眾和專家投票，報經活動組委會和新聞出版總署審定，獲22位“新中國60年杰出出版家”之一的殊榮。

柳溥慶先生在印刷界的大名氣，多少沖淡了他在繪畫書法方面有頗深的學養，對他的教育貢獻也知道不多了（限于篇幅這方面不展開）。由于我的職業與書畫教育有關，研究發現，柳溥慶先生不僅是一位杰出的出版家、科學家，還是一位美術家、書法家和教育家。

讓我們先來看看柳溥慶先生（1900～1974）與美術的淵源和成績。

柳溥慶先生1912年在上海中國圖書公司印刷所鑄字部學習澆字，一年后，入圖畫部拜徐泳清學畫。1914年隨徐老師到上海商務印書館圖畫部工作。1921年，他辭職要赴法勤工儉學。商務印書館不準，但允許給他以學費，去上海美專學畫，可以半工半讀，并不扣工資以示優待。這樣歷時三年，1923年他在上海美專畢業。是年，上海美專畢業學員81名。1924年3月9日，由國民黨上海執行部及社會主義青年團主持，在上海小西門聯合舉行了列寧追悼大會。該大會上所懸掛的列寧畫像，是柳溥慶接受組織委托，在即將赴法前親手繪制的。該畫是他從上海美專畢業后，首次以畫筆為革命服務的，有可能是上海有史以來的第一幅列寧畫像。

在出洋留學的美術人流中，去西方的最早有李鐵夫、周湘、李毅士等，柳先生與林風眠、徐悲鴻幾乎同時。稍后有顏文梁、劉開渠、吳作人、張充仁等。

柳先生1924-1927年分別在法國里昂和巴黎美術學校學畫，柳百琪提供了獎狀和照片：

1924年在里昂國立美術專門學校獲二等第一名獎狀；

1925年獲人體寫生素描和速寫第一等第一名獎狀；

1926年獲油畫人體寫生二等第二名獎狀。

這些獎狀是見證了中國人在法國學習西洋油畫藝術取得很高成績的歷史記錄。他的同學張德榮回憶說，柳溥慶三個學年考試的成績，在中國留學生中名列前茅，在全年級中也屬佼佼者，為中國人爭了光。周令釗等人紀念恩師的文章對此評價：在當時學美術的中國留學生中，他的成績是最好的。柳家至今唯一珍藏的，只有一張他20年代中期畫的肖像素描。畫中的這位老人是法國里昂美術學校圖書管理員。該畫首先發表在上世紀30年代的《美術生活》雜志上。

1924年，柳先生被選任旅歐共青團里昂支部宣教委員。在里昂國立美術專門學校學習期間，以自己的專長，精心為周恩來創辦的、鄧小平任職的旅歐共青團機關刊物《赤光》繪制了一個封面，被刊登在該刊1924年第10期上。封面繪的是一個赤身小孩，左腳踩火輪，右手高舉紅旗的肖像。該圖原稿在“文革”被抄家時丟失。

1926年夏，柳先生赴巴黎在國立美術專科學校學習，他當時任中國國民黨駐法國總支部的領導工作，在同年又由沙可夫（陳微明）、徐孝祥介紹加入法國共產產黨。1927年，柳先生又奉黨組織之命，在前蘇聯中山大學學習政治。1927年任該校墻報編輯、中大俱樂部舞臺布景、中國博物館繪圖員。1928年，被黨組織派往中共代表團，先在周恩來領導下，參加籌備中共六大的工作，后在中共六大秘書處工作，負責制圖；并被指定為中共六大的旁聽代表。1929年入莫斯科美術學校。1930年回國，回國后又從事黨的秘密工作。

應該說由于他下半生服從革命的需要，長期沒再拿起畫筆從事創作，因而影響了他個人在美術繪畫專業上的發展，并湮沒了他的特長，從而使得這段輝煌美術歷史沒能進入史料的記載。

柳先生沒有做魯迅先生所說的“空頭美術家”而選擇了實業救國，將美術素養用到宣傳革命和印刷技術中去，將西方的先進技術引進到中國引進到上海來，實現了劉海粟在上海辦美專初時的愿景，由蔡元培書贈四個大字——“閎約深美”的學術理想——柳溥慶先生有國際視野、跨學科的知識面，即為閎；在博采眾長的知識技術中，有概括的提煉到審美和表現的精華，為自己的專長所用，是為約；致于求實專研，有抗挫折能力，就是深；只有這樣才能夠把本專業的事情做得盡善盡美。

因此，我想回顧上海美專百年慶典的文獻中，也應該有柳溥慶的一席之地，他達到了上海美專提出的“造就純正美術人才，培養及表現個人高尚風格，造就實施美教人才，直接培養及表現國人高尚人格，養成工藝美術專門人才，改良工業，增進一般人美的趣味”之目標。他是上海美專的驕傲之一——我們千萬不要就美術論美術，眼睛就看到上海美專培養了幾個畫家幾個藝術家，像柳溥慶這樣富有美術素養的資優（giftedandtailented）人士、在工業科技界的大師級人才，在西潮東漸、為我實業（工商業）所用的趨勢下，更是美專教育思想實踐的大成功。從中我們可以一窺民國時社會美術教育的辦學特點，也能提供今日的社會教育以思考和啟迪。

如果說柳溥慶先生是留法的洋學生，那么他對發揚古代書法優良傳統上——本土書法的研究和傳播，是再傳統不過了。柳溥慶編著的，由豐子愷題寫書名的歐、顏、柳、標準習字帖和柳體間架結構習字帖，于上世紀60年代由北京出版社公開出版。這是20世紀30、40年代，柳溥慶在上海博覽我國歷代名家的書論，并結合自身十多年的美術修養，總結出了一套比較科學的楷書學習方法。他認為：“習字理論是習字的工具，只有把歷代楷書理論和歷代楷書名家的范字結合為一帖，才能更好發揮書法理論應有的指導作用。”他的這種方法，在近代我國編帖的方法史上開創了先河。他還認為：書法是一種藝術，學習楷書的步驟，可與繪畫一樣。繪畫是先學橫豎直線、彎曲弧線、明暗色調、素描等。當這種基本練習達到一定程度時，進而學習風景、人物畫面的布局結構等。他把自己這種學畫的方法，也移植到他所編的這些習字帖中，建議讀者應先學習基本筆畫的書法，后學習間架結構的書法。

十年動亂后，其長女柳倫繼承柳老遺愿續編其他多體標準習字帖。這套花皮系列字帖自1962年公開出版以來，已累計發行數千萬冊，至今暢銷不衰，受到書法愛好者與習字者的歡迎。

他的書法美術的修養，也滋潤了他的印刷大業，但在人妖顛倒的年代，當時他已被打成了黨內“右傾機會主義分子”。“文革”十年，大字報還批判他編字帖是吹捧封建主義，不務正業。恰恰相反，他堅守實業救國，印刷技術自立于世界民族之林，學美術書法，不忘將藝術修養和科學原理遷移到印刷技術上，取得了史無前例的成就。

柳溥慶先生對我們陳氏家族的影響是巨大的，我們懷著感恩的思想紀念柳先生，他老人家是中國印刷舞臺的主角，家父只是一個配角，是他為家父創設了發展的平臺，他多才多藝博大精深統攬全局，也需要家父在某一點即印刷機械技術上的支撐，兩人是知音是摯友，是中國印刷事業的先驅。現在研究先輩，一方面要厘清他們的業績，總結成才的規律，發揚艱苦奮斗的精神；另一方面，研究他們對我們民族今后的發展也是有價值、有益的，把他們放到國際舞臺上，在印刷出版領域也毫不遜色，是有一定地位的。柳溥慶和陳宏閣早在二十世紀三十年代合作成功設計制造第一代華文照相排字機，其業績載入中華印刷通史，早于日本六年，創造發明了世界第一臺漢字照相排字機，被當時上海《申報》稱為“劃時代的創新”。柳叔叔和家父等人以自己的親身經歷一起實踐了“科技是第一生產力”的偉大思想。

最后讓我們以柳溥慶先生在《中國印刷》1936年第一期發表的《本會緣起》中的大聲疾呼，作為本文的結語：“時代在不斷前進，一切事事物物，如不與時代共同前進著，則必為時代落伍者，落于時代之后的人們，世人都視為劣等民族！……當今世界印刷工藝日新月異，無論凸版平版凹版之技術，還是制版技術，都已進入新的時代。知識的進步，社會的需要，正促使我國從事印刷技術者要自重，要不自滿地永久前進，進而與世界各國的印刷技術者攜手并進。”

他所說的，至今振聾發聵，令人深思。