油畫《毛主席去安源》的幕后風波

馬濤

油畫《毛主席去安源》在“文革”時曾風靡一時，與樣板戲、語錄歌并列三大紅色經典。據有關部門統計，該畫共印9億多張，超過了當時全國的總人口數，即全國平均每人一張還多，成為家喻戶曉的名畫，這在世界繪畫史上也是絕無僅有。但就是這樣一幅油畫，卻有著不平凡的經歷和鮮為人知的歷史。

（一）

“文化大革命”爆發后，對毛澤東的個人迷信和崇拜達到了頂峰，以毛澤東肖像為題材的美術創作活動也迅速達到了高潮。美籍學者梁莊愛倫在論及中國“文化大革命”時期的美術時說：“在整個‘文化大革命中，毛澤東的肖像和思想主宰了當時的美術?！笨梢哉f，中國美術界幾乎所有沒被打倒或批判的專業美術工作者，都參與了以毛澤東為題材的美術創作活動。從官方的正式報紙到民間的紅衛兵美術報刊，以及在紅衛兵主辦的各種美術展覽中，毛澤東肖像創作成為主潮。

為了宣傳毛澤東、歌頌毛澤東思想，紅衛兵在全國各地頻繁地舉辦了各種形式的美術展覽。這些展覽的唯一主題就是歌頌毛澤東和宣傳毛澤東思想，作品數量令人咋舌。其中，1967年10月在中國美術館舉辦的“毛澤東革命路線勝利萬歲”美展規?？涨?，包括國畫、油畫、版畫、宣傳畫、泥塑和工藝美術品，有1600多件?！度嗣袢請蟆吩谕?1月28日發表的題為《毛主席革命路線勝利的頌歌》一文中說：“美展的第一個特點，是它的革命化。美展的所有作品，集中地表現了這一偉大主題。從大型泥塑到小巧的紀念章，從巨幅油畫到精細的剪紙，每一件作品，都是為了宣傳戰無不勝的毛澤東思想，歌頌我們心中最紅最紅的紅太陽毛主席?！?/p>

油畫《毛主席去安源》本來是為江西省安源煤礦籌辦的名為“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”的展覽而畫的。安源是中國工人運動的發源地之一，1922年9月，毛澤東、劉少奇、李立三等中共領導人領導了著名的安源路礦工人大罷工，掀起了中國工人運動的第一個高潮。

在《毛主席去安源》油畫產生之前，反映這一重大革命歷史題材的美術作品僅有侯一民的巨幅油畫《劉少奇和安源礦工》。這幅作品于1961年陳列在中國革命博物館中，1965年與其他的歷史畫一道被復制贈送外賓?！拔幕蟾锩北l后，隨著劉少奇被打倒，這幅作品被列為1967年的“五株毒草”之一而遭到了批判，被指責為歪曲歷史、為“無產階級的叛徒”劉少奇涂脂抹粉，并且被認為是“劉少奇在文藝領域試圖改變黨的歷史”的早期證據之一。造反派攻擊說：這幅畫里沒有毛澤東的形象，是企圖證明劉少奇是作為代表共產黨的工人領袖，而毛澤東只是農民領袖。為了批判劉少奇和歌頌毛澤東，紅衛兵決定舉辦“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”展覽會。1967年7月，來自北京幾所大學的紅衛兵參加了展覽的籌備工作，其中就包括當時中央工藝美術學院的學生劉春華。

可以這樣說，沒有“文化大革命”初期對毛澤東的個人崇拜，沒有“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”展覽會的舉辦，也就沒有《毛主席去安源》這幅美術作品的誕生。這幅油畫日后受到如此推崇應當說是與“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”展覽會的影響相關聯的。差不多從預展開始，這幅作品就在展廳中引人注目，受到觀眾的稱贊和好評。直到此畫正式發表，其影響日益擴大，從1967年到1969年，這個展覽一直開放著，每天都有成群結隊的觀眾前去觀看。當時負責這個展覽的張培森日后說：“時隔30多年后的今天，我確實有三個沒有料到：第一，沒有料到我的這一提議，后來居然輾轉得到周總理的批準，最后終于辦成了‘安展；第二，沒有料到‘安展又居然產生了一幅在‘文革中引起那樣轟動效應的油畫《毛主席去安源》；第三，自然更沒有料到后來油畫又被畫家個人拿到市場上去拍賣，而且賣到那樣高的價錢，以致又引發了一場如此大的權益風波?！?/p>

（二）

《毛主席去安源》油畫的作者劉春華，原名劉成華，出身于東北松嫩平原上一戶普通的農家，從小喜歡畫畫，1963年進入了中央工藝美術學院的裝潢系。1997年獲“中國畫壇百杰”稱號，曾任北京出版社副總編輯、北京畫院院長?，F任北京美術家協會副主席。

在“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”展覽籌備期間，當時還是中央工藝美院學生的劉春華碰巧被抽調去為展覽會幫忙。其實，籌備者剛開始到工藝美院物色美術方面的人才時，找到了“井岡山兵團”的紅衛兵，提出需要人手，為展覽進行設計與繪畫創作。原本學校向籌備單位推薦的是另一位學生，由于等了一段時間遲遲沒有消息，這名學生便離校回老家了。此時，學校又接到通知讓創作成員馬上赴安源體驗生活，因沒有地址，無法與那個學生聯系，劉春華便作為臨時頂替者來到了展覽會的駐地——中國革命博物館。誰都沒有料到，這次偶然的頂替后來引發了一系列空前的轟動，同時也改變了一名普通學生的人生道路。

劉春華在毛澤東110周年誕辰之際接受記者采訪時說：“記得是7月初，因為我去得晚，就剩下毛主席第一次去安源的選題了。我很高興，因為我一直就有個畫毛澤東肖像畫的沖動，這次是個很好的機會。”他在1968年7月7日《人民日報》上發表介紹《毛主席去安源》的創作過程的文章中說：我是學工藝美術的，過去沒有學過油畫，困難是很大的，真是又激動，又膽怯。但是當我一想到毛主席，想到廣大工農兵群眾渴望看到毛主席的光輝形象的心情時，我的膽子就壯了。有了忠于毛主席的感情，就增加了克服困難的決心和勇氣。世界進入了以毛澤東思想為偉大旗幟的新時代，歌頌偉大領袖是億萬人民群眾迫切的需要，我們還有什么困難不能克服呢？我是個貧農的兒子，解放后，能夠上大學，這是毛主席給我們帶來的幸福，是勞動人民用血汗把我養大的，我要聽毛主席的話，做群眾忠實的代言人，愛群眾之所愛，畫群眾之所需，全心全意為人民服務。為了完成這個光榮的戰斗任務，我們到毛主席親自點燃革命烈火的安源路礦去參觀、訪問，我們感到無比興奮！在去安源以前，我們就學習了毛主席的有關著作和許多安源工人運動的史料。到安源以后，通過訪問老工人，使我們更加具體地了解到安源工人斗爭的史實。從1921年到1930年，毛主席跋山涉水，曾經多次來到安源，領導英雄的安源工人進行了轟轟烈烈的革命斗爭。是毛主席親手在安源撒下了革命的火種，向工人進行了馬克思列寧主義教育，建立起黨團組織。是毛主席親自做出了安源大罷工的英明決策，號召工人進行堅決斗爭。是毛主席在安源親自部署了震驚世界的秋收暴動，創建第一支工農武裝，奔向井岡山，開拓了以農村包圍城市，武裝奪取政權的光輝道路。毛主席在安源的偉大革命實踐，是一部無比宏偉壯麗的史詩。我們能用畫筆來表現這部史詩的一個片斷，感到無比的光榮和幸福！……

在創作過程中，劉春華走訪了當年的革命遺址，廣泛地搜集了毛澤東青年時代的文章和詩詞，以及有關毛澤東革命活動的回憶錄和安源的有關歷史資料，先臨摹毛澤東青年時期的照片，不斷琢磨研究，最終形成了畫面中的毛澤東的形象。畫面上的青年毛澤東身穿一件傳統的中式長袍，一只手拿著一把油紙傘，另一只手握著拳，意志堅定地大步走在山路上。在構圖安排上，毛澤東居于畫面當中，背景的上方朝霞滾滾，下方則亂云飛渡。這幅畫圖片下方印著：“一九二一年秋，我們偉大的導師毛主席去安源，親自點燃了安源的革命烈火。北京院校同學集體創作。劉春華等執筆。”

劉春華根據主題的需要和群眾欣賞的習慣，利用油畫表現力豐富的特點和中國傳統繪畫細致的優點，大膽嘗試，經過反復努力，終于在中華人民共和國成立18周年前夕，創作出《毛主席去安源》大幅油畫。因為當時反對個人成名成家，故作品署名為“北京院校學生集體創作”。后來有人提出，單幅油畫作品很少有“集體創作”的，總不能你畫人像，我畫天空。此外，該畫在當時就引起爭論，有人主張毛澤東出現時，要陽光普照大地。還有人指責畫面上就毛澤東一人，孤零零的，這不是影射毛主席脫離群眾嗎？但是劉春華堅持己見，寧愿承擔巨大的風險，于是就在“集體創作”后面，又掛上了個人“執筆”署名。

1967年10月1日，油畫《毛主席去安源》在中國革命博物館“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運動”展覽中，首次與觀眾見面。當時的油畫說明詞稱：“毛主席1920年去安源?！?0月18日，安源工人出身的解放軍工程兵副司令員王耀南少將觀看展覽后提出，《毛主席去安源》油畫的說明詞有誤，他記憶中毛主席第一次去安源是1921年秋天。

事后，王耀南打電話給中共中央辦公廳主任汪東興，請他直接向毛澤東詢問第一次到安源的時間。一天飯后，毛澤東與警衛戰士在一起閑聊。汪東興的秘書高長臣見主席談話興趣正濃，立即湊上前問：“主席，您第一次去安源是1920年嗎？”毛澤東沉思片刻，操著濃厚的湘潭口音，不緊不慢地說：“二○年我有沒有到過安源，記不清了，二一年秋這一次是對的?！?/p>

10月24日，王耀南向展覽會的工作人員傳達了毛澤東的話。于是，《毛主席去安源》油畫的說明詞立即改為：“1921年秋，我們偉大的導師毛主席去安源，親自點燃了安源的革命烈火?！?/p>

當時，一般毛澤東的畫像都是以光芒四射的紅太陽做背景的，而這幅畫則不同，劉春華日后對此評論道：“我選擇這樣的背景也是經過反復斟酌才決定的。在和工人聊天過程中，工人告訴我，當時南方的天氣陰晦多雨，毛澤東是傍晚到的安源，天色不可能是艷陽高照。所以，我選擇毛主席帶雨傘。工人們還給我背了一首民謠：‘直到1921年，忽然霧散見晴天，來了能人毛潤之，打從湖南來安源……也說明在毛主席沒來之前，那里舊勢力的猖獗。我選擇云彩是為了渲染當時毛主席的到來，要掀起革命風暴的氣氛。他們還說，工人們的心中毛主席是先生，所以我選擇了他穿長衫?！?/p>

關于《毛主席去安源》油畫的創作，劉春華在當年的一篇文章中寫道：“構圖和色調是集體智慧和共同努力的結果?！覀儗⒚飨才旁谡^眾的位置，他遠遠地，而且鎮定自若地朝我們走來，像太陽帶給人民希望，我們努力使他身上的每一根線條具有內在含義，高昂的頭微微側轉，以表達他的革命精神，不怕艱險和強暴，勇敢斗爭并贏得勝利。緊握的拳頭表達他的革命意志堅定，不怕犧牲，決心克服任何困難去解放中國和人類，自信一定會勝利。手中的舊雨傘顯示他刻苦工作，生活簡樸的作風，為革命長途跋涉，風雨兼程，邁著堅實的步伐走過崎嶇坎坷的小路。毛主席為我們留下足跡，鏟除路上的一切障礙，領導我們前進并走向勝利。秋風吹拂著他的長發，吹動他的長袍，預示著即將來臨的革命風暴。背景上疾行的云，揭示毛澤東在斗爭最尖銳的階段抵達安源，和他的平靜堅定的自信形成鮮明的對比?！?/p>

（三）

《毛主席去安源》一出現就十分引人注目。1968年6月，江青贊揚送審的《毛主席去安源》油畫“非常好，把主席的神氣都畫出來了”。6月30日，江青還做了這樣的批示：“總理、伯達、康生……我建議明天‘七一人民日報、軍報發表《毛主席去安源》，這幅油畫很好。這幅油畫是無產階級文化大革命的果實之一。它有高度的思想水平，構圖、采光、著色等藝術方面亦是優秀的。聽說是青年人畫的，而同意發表。建議屬（署）上作者名字。”

在1968年第9期《人民畫報》上有這樣的報道：“在江青同志關懷和支持下，革命油畫《毛主席去安源》誕生了!這幅油畫成功地表現了我們偉大領袖毛主席青年時代的光輝形象和革命實踐，是一幅熱情歌頌毛主席無產階級革命路線的藝術珍品。”

江青為什么要這樣做？著名美術評論家劉曦林在談到“四人幫”及御用文人對《毛主席去安源》這幅“樣板畫”的評論時說：“他們說該畫是‘在江青……親自關懷和培養下產生，是江青的‘又一杰出貢獻，并號召人們要‘緊跟江青?！水嫗檫@位‘首長欽定的事實，是他們在文藝評論中尊崇‘權力即真理論的佐證，也是江青為當女皇將毛主席的畫像做敲門磚的丑惡表演。”一針見血地指出了江青樹立這幅“樣板畫”的實質及其險惡用心。

江青在美術界樹立“樣板畫”，似乎體現了她對繪畫藝術的重視，甚至不少人認為這促進了“文化大革命”時期美術事業的發展。但事實恰恰相反，撇開以江青為首的“四人幫”對美術家的迫害及對美術事業的摧殘不論，這種公式化、強制性的“樣板”藝術模式只能遭到人民的反感，最終窒息、妨礙美術事業的正常發展。

由于江青的青睞和各種政治因素的作用，《毛主席去安源》這幅藝術技巧并不突出的美術作品，一下子身價百倍，被推上了“革命繪畫樣板”的地位。它的公開發表，以及在全國大張旗鼓地宣傳，甚至是被作為一道政治命令來下達，作為一項政治任務來完成的。當這幅畫的印刷品送到各個基層單位的時候，還要組織群眾敲鑼打鼓地迎接。

1967年底，《北京工人報》報道“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”展覽時，將劉春華的作品作為題圖率先發表。1968年的“七一”，油畫《毛主席去安源》和鋼琴伴唱《紅燈記》被江青指定為向黨的獻禮作品，也借此繁榮文藝創作。1968年7月1日，當時中國最高的政治信息傳媒《人民日報》和《解放軍報》都不同尋常地刊發了這幅作品的彩色照片，并發表了闡釋畫面政治意義的文章。這樣，這幅油畫一夜之間就成為“文藝為工農兵服務，為無產階級政治服務的又一優秀范例”，與“八個樣板戲”一起成為藝術領域最高成就的象征。

1968年7月1日，《毛主席去安源》被印刷成彩色單頁，隨《人民日報》、《解放軍報》、《紅旗》雜志（當時簡稱“兩報一刊”，是當時中國最有影響力的傳媒）贈送，許多省市的報紙也紛紛隨報贈送，又印制成各種各樣的印刷品發行。截至1969年底，全國出版部門共印制了1.91億張，在整個“文化大革命”期間共印刷了9億多張，成為世界油畫史上印數最多的一張油畫，創造了中國油畫的神話。

當時，對《毛主席去安源》這幅畫的宣傳規模，在文藝評論史上，在新聞報道史上都是罕見的。以上?！段膮R報》為例，1968年7月2日至20日，短短19天中就動用了12期報紙，其中包括9個專版，或發社論或發編輯部文章，還有各種各樣的綜合消息，或占用一版頭條，或占用整個一版，或大字圍框，在歷史上還從沒有一張畫受到過報紙這樣的“恩寵”。

由于江青的青睞，其“御用評論”也跟著進行別有用心的大肆吹捧。1968年7月6日，上海《文匯報》發表社論《又一朵大香花》，盛贊這幅油畫：“在全國無產階級文化大革命取得決定性勝利的時候，在江青同志親自關懷和培養下，一幅閃耀著毛澤東思想燦爛光輝的油畫《毛主席去安源》創作出來了。我們熱烈歡呼無產階級革命文藝花苑里又一朵大香花的開放！這是毛主席革命文藝路線的又一偉大勝利。在藝術領域里，成功地刻畫出當代最偉大的馬克思列寧主義者、我們天才的偉大領袖毛主席的光輝形象，深刻地反映我黨以毛主席為代表的無產階級革命路線同以中國赫魯曉夫為代表的資產階級反動路線的斗爭，在文藝史上還是第一次。油畫《毛主席去安源》是‘洋為中用的又一樣板，是美術史上的新篇章?！?/p>

7月12日，《光明日報》發表評論員文章《為捍衛毛主席革命路線而創作——贊革命油畫〈毛主席去安源〉》。文中說：“他們創作的《毛主席去安源》，不是一幅普通的油畫，而是一把刺向中國赫魯曉夫心臟的利劍，是一首毛主席革命路線戰勝中國赫魯曉夫反革命修正主義路線的贊歌。這是產生在階級斗爭暴風雨中的偉大作品，這是史無前例的無產階級文化大革命時代的偉大作品。”

12月2日，《解放軍報》發表評論員文章《捍衛毛主席革命路線的優秀范例——贊革命油畫〈毛主席去安源〉》中說：“看呀！毛主席肩負著民族的希望，歷史的重任，染一身風塵，披萬道霞光，邁著雄健的步伐來到了安源。從此，安源路礦工人找到了救星，中國工人階級有了自己的領袖，千萬勞苦大眾有了解放的希望！”

《毛主席去安源》公開出版發行，在全國各地引起了巨大的反響。當年，林彪、江青胸前都佩戴過該畫的像章；周恩來住室里唯一的一幅繪畫作品也是該畫。同年10月1日，北京的文化工作者將《毛主席去安源》巨幅油畫裝上彩車，與8個“革命樣板戲”造型一道，加入首都群眾慶祝國慶游行隊伍，緩緩通過天安門廣場，接受毛澤東等黨和國家領導人的檢閱。從此，《毛主席去安源》油畫在全國家喻戶曉，并蜚聲國外。

全國各地曾一度掀起了“慶畫”、“迎畫”、“頌畫”的熱潮。這幅畫所到之處都群情歡騰，大家敲鑼打鼓地加以迎接，有的甚至舉行隆重的歡迎大會。在安源，《毛主席去安源》的油畫影響更大。1968年7月11日《人民日報》報道：“7月8日，是安源礦工們最幸福的一天。這一天，工人們日夜渴望的《毛主席去安源》的油畫運來了，安源煤礦革命委員會連夜舉行了授畫儀式，礦工們手捧著這幅革命油畫……表決心、立誓言：永遠忠于毛主席，永遠緊跟毛主席干革命。”當時，正在安源牛形山腰動工興建建筑面積為3200多平方米的“毛主席在安源革命活動紀念館”。正門中央的最高處，就選用《毛主席去安源》的油畫，用瓷磚鑲嵌而成。該館的序廳和展廳中，均陳列了《毛主席去安源》的巨幅油畫。在安徽省合肥市，特地用民航飛機將北京油畫制作的印刷原版運去，還在機場上舉行了隆重的迎畫儀式?？傊谝粋€時期，全國范圍內，家家戶戶都掛有這幅畫像，有的家還不止擁有一幅。

不僅如此，《毛主席去安源》這幅畫還被印上了文化用品、郵票、中小學的課本等等，上海一家文化用品公司光是筆記本就印了5000萬冊。還被制作成了各種類型的像章發行，這一類像章“多數是全身像，是按油畫縮小比例浮雕精制而成的全景圖像章，也有少數為了突出油畫的細部，采用頭像或半身像的形式設計制作”，“堪稱毛澤東像章中的代表之作”。1968年8月1日，中國郵電部發行了《毛主席去安源》1枚郵票。為了不玷污這枚票上的毛澤東形象，保持畫面完美，郵電部于７月底就發出了緊急通知：“決定破例在貼用郵件時，不予蓋銷。另在郵件封面上空白處加蓋收寄日戳。如有誤蓋，立即換貼，望嚴格執行?！边@也可謂中外郵政史上的奇聞。

有位學者在談到《毛主席去安源》這幅作品時說：“無論從它產生的背景和它后來的廣大影響，都相當典型地反映了那個特定的時代，所以從一定意義上說，它是一個特定的時代的歷史的紀錄。一個20來歲的年輕人畫的一幅領袖畫像，為什么會受到那樣超常的贊賞和鼓勵，進而受到人們那樣如癡如醉的膜拜，離開那個特定的復雜政治因素，離開中國那個特定歷史條件下形成的毛澤東在群眾中的無比威望，離開那個時期人們普遍的對領袖毛澤東的神化心態，是很難理解這一事件的。我想也許這就是《毛主席去安源》畫特殊歷史價值之所在?！?/p>

（四）

正當全國各地大肆宣傳《毛主席去安源》油畫之時，毛澤東親自審查了這幅油畫，他對畫中將他畫成身穿長衫不甚滿意。他說：“我在安源不是穿長袍，是穿短衣?！泵珴蓶|的這次談話，通過非正式渠道在人們中間逐漸傳開。從此，對《毛主席去安源》油畫的宣傳開始降溫。

1972年9月，“毛主席在安源革命活動紀念館”改名為“安源路礦工人運動紀念館”，該館陳列內容也做了適當的調整。鑒于展廳中的《毛主席去安源》油畫出現霉點，加上毛澤東本人對這幅畫不滿意，該館便將這幅油畫撤下。

粉碎“四人幫”以后，特別是中共十一屆三中全會以后，全黨、全軍和全國人民開始破除迷信，解放思想。1979年3月14日，《人民日報》發表了著名畫家葉淺予的文章《從油畫〈追念戰友〉說起》。該文在贊揚油畫《追念戰友》的同時，批評了油畫《毛主席去安源》，指出：“在這幅（指《追念戰友》——引者注）前,不禁又想起林彪、‘四人幫鼓吹過的那幅《毛主席去安源》的油畫。見過那幅畫的內行人都說其構思、構圖，甚至用色，無不脫胎于意大利文藝復興時期的宗教畫?！娜藥桶涯欠嫐J定為美術作品的樣板，命令大量復制，凡樓堂館所、公私房舍統統懸掛，并且大量印刷，廣為分發?！边@是出現的唯一一次公開批評油畫《毛主席去安源》的文字。

1980年中共十一屆五中全會前夕，安源路礦工人運動紀念館為了恢復劉少奇、李立三等在安源工人運動歷史中應有的地位，對陳列內容進行了較大的修改。在這次修改中，考慮到油畫《毛主席去安源》是“文化大革命”的產物，毛澤東本人對畫中身穿長衫的形象又提出過質疑，再加上該畫曾受到《人民日報》的批評，所以該館將展廳陳列的最后一幅《毛主席去安源》的油畫取下。

1986年7月，安源路礦工人運動紀念館陳列大樓正門最高處，由428塊瓷磚鑲成、直徑6米的《毛主席去安源》因年久失修，部分瓷磚顏色脫落，影響了毛澤東的形象，經上級主管部門批準，換成了由鐵錘、巖尖和火車輪子圖案組成的安源路礦工人俱樂部徽章。從此，《毛主席去安源》油畫銷聲匿跡。于是，社會上出現了各種撲朔迷離的傳聞，什么“這幅畫是‘四人幫搞的”，“毛主席沒有到過安源”，“油畫作者有問題”等等。

《毛主席去安源》這幅作品的巨大成功，可以說其政治因素遠遠大于其藝術因素，并不意味著其藝術價值達到了很高的程度。著名學者易英對此評論說：“無論從‘文化大革命前還是‘文化大革命后期的領袖題材的油畫來看，《毛主席去安源》在技法與構思上都不是一幅成功之作，但在那個文藝創作萬馬齊喑的時代，作為僅有的一幅主題性繪畫的創作又顯得非常突出?！斎?，這幅畫是在短短3個月內創作出來的，作者又是一個沒有油畫經驗的學生，其水平也就僅限于為一個地方展覽館繪制這類近似宣傳畫的作品，這也算最好的結果了?！比欢?，從客觀上說，這幅作品畢竟在歷史上產生了極大的影響，受到了廣泛的歡迎。

1991年3月，安源路礦工人運動紀念館為迎接安源大罷工勝利70周年，在北京召開基本陳列內容修改方案座談會。中國革命博物館和中國人民革命軍事博物館的史學專家在會上提出《毛主席去安源》油畫可以陳列。該畫是專為安源而作的，符合歷史事實，不能因為在“文化大革命”時期被大肆宣傳過就不敢陳列。根據專家意見，經上級主管部門審查批準，安源路礦工人運動紀念館于1992年9月安源路礦工人大罷工勝利70周年前夕，在基本陳列中恢復了《毛主席去安源》油畫（由作者親手臨摹的）。

物以稀為貴。《毛主席去安源》油畫在公開場合逐漸消失之后，反而愈顯珍貴。安源路礦工人運動紀念館拿出庫存的《毛主席去安源》像章銷售，觀眾爭先恐后地搶購。當年發行的面值8分的《毛主席去安源》的郵票，更是身價百倍。

1969年，《毛主席去安源》一畫被移交給中國革命博物館收藏。1980年，劉春華以該畫系個人創作為由，從中國革命博物館取走此畫。1995年10月，在中國嘉德國際拍賣有限公司推出的“95秋季拍賣會”上，《毛主席去安源》油畫經過數番競價，最后由中國建設銀行廣州分行以605萬元的價格，競得這幅歷史意義獨特的作品。這創造了當時中國油畫拍價的最高記錄，并且這個紀錄一直保持了近10年。

1998年1月25日，國家文物鑒定委員會將《毛主席去安源》油畫鑒定為：“產生于特定的歷史時期，具有重大歷史價值，可定國家館藏一級文物。”

之后不久，這次公開拍賣引出了一場官司風波。1998年8月，中國革命博物館以財產返還為由將劉春華和中國建設銀行廣州分行告上法庭，請求判令被告返還非法處置占有的油畫《毛主席去安源》。1999年10月19日，當時參與創作的郝國欣、李紹洲二人起訴至法院，請求確認該畫為合作作品，著作權為集體所有，并認定劉春華侵權。2001年3月15日，劉春華以確認作品署名權為由反過來將李紹洲反訴至法庭。

2001年4月1日，北京市第二中級人民法院對圍繞油畫《毛主席去安源》引發的3起關于作品原件歸屬權、作品著作權糾紛官司做出一審判決。法院認為，根據《毛主席去安源》油畫的繪制事實，劉春華應是唯一作者，享有著作權；革命博物館的訴訟請求，早已超過訴訟時效，法院不予支持。法院以創意、構思不享有著作權為由，判劉春華在郝國欣、李紹洲訴其侵犯著作權一案勝訴，同時駁回了劉春華反訴李紹洲作品署名權的訴訟請求。中國革命博物館以“駁回起訴嚴重損害了國家對一級文物的所有權”為名，再次提出上訴，也被二審法院依法駁回，并做出維持原判的終審判決。

總之，《毛主席去安源》油畫作為特定的文化現象，從其產生、傳播到其官司風波，見證了共和國歷史的風風雨雨，反映了人們思想觀念和社會發展的變化。