動(dòng)態(tài)與表演在動(dòng)漫造型中的應(yīng)用

王彥蘋(píng)

摘 要 對(duì)于動(dòng)漫造型來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)與表演的研究，主要是以人和人體為對(duì)象的，因?yàn)椴徽撌侨梭w的結(jié)構(gòu)還是人體的運(yùn)動(dòng)，無(wú)論是靜態(tài)的表演還是動(dòng)態(tài)的夸張，人體的奧秘都是最復(fù)雜、最微妙、最富有變化的，也是最難掌握和表現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞 動(dòng)態(tài) 表演 藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：G633.955文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1002-7661（2012）04-0119-02

在動(dòng)畫(huà)的世界里，人們可以以輕松的心態(tài)去品味極具童真的夢(mèng)幻故事，隨著光影的變換愉悅身心，感悟生活。與實(shí)拍的影視創(chuàng)作不同，動(dòng)畫(huà)是一種“畫(huà)出來(lái)”的影視故事。雖然屬于電影藝術(shù)的門(mén)類(lèi)，但是動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作思路、所使用的藝術(shù)語(yǔ)言等諸多方面都有其獨(dú)特的規(guī)律。

眾所周知，一部動(dòng)畫(huà)片的勝利，是由眾多的要素構(gòu)成的。除了有好的故事、好的美術(shù)功底、好的畫(huà)面構(gòu)圖與布景設(shè)想之外，動(dòng)畫(huà)角色外型是其中最主要的一個(gè)環(huán)節(jié)。動(dòng)畫(huà)片中通過(guò)形象的視覺(jué)縱深運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的神奇魅力。而如何使這種形象更完美地展現(xiàn)在本不存在的視覺(jué)空間中，如何使動(dòng)畫(huà)造型中所有形象塑造得栩栩如生，是本文的研究所在。

一、動(dòng)態(tài)與表演在動(dòng)漫造型中的應(yīng)用

（一）人物造型設(shè)計(jì)——肢體語(yǔ)言

一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)造型，必須能夠準(zhǔn)確強(qiáng)烈的表達(dá)出角色內(nèi)在的性格特征、心理特征，外在的身份特征、社會(huì)特征等。而一個(gè)目光呆滯的僵直站立的人物，即使其造型有多么充分的特色和美感，作為一個(gè)“角色”的表現(xiàn)力也是顯然不夠的。這就好像我們?cè)诮诸^雜志上看到的那些明星的生活照，簡(jiǎn)直與常人毫無(wú)二致，但為什么在銀幕上他們就變得那么魅力四射呢？這其中的差別就在于“肢體語(yǔ)言”，“肢體語(yǔ)言”的表現(xiàn)反應(yīng)了人物的動(dòng)與靜的美。是動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)中最為主要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

（二）人物造型設(shè)計(jì)—重心、平衡與動(dòng)勢(shì)

1．關(guān)于平衡與動(dòng)勢(shì)

想要筆下的人物具備生動(dòng)的肢體與語(yǔ)言，其前提是必須了解在現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境下，人物運(yùn)動(dòng)需要符合哪些規(guī)律。只要做到了這一點(diǎn)，我們?cè)O(shè)計(jì)的動(dòng)作才是真正可信的，這是展開(kāi)人物動(dòng)作設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)

2.人物造型三要素

（1）重心與重心線

物理所受重力的合力作用點(diǎn)即為重心，對(duì)于站立的人物來(lái)說(shuō)，其重心一般在腹腔位置。經(jīng)過(guò)重心向地心方向所作的連線即為重心線。不能認(rèn)為重心向人物所處地面所作的垂線就是重心線，比如在斜坡上就不是。

（2）平衡

可以維持靜止的狀態(tài)，即為平衡。平衡狀態(tài)的動(dòng)作特點(diǎn)是穩(wěn)定、安全，是造型設(shè)計(jì)中常用的動(dòng)作狀態(tài)。

（3）動(dòng)勢(shì)

不能維持靜止?fàn)顟B(tài)，即形成了動(dòng)的趨勢(shì)，簡(jiǎn)稱(chēng)“動(dòng)勢(shì)”。具有動(dòng)勢(shì)的動(dòng)作充滿(mǎn)活力、動(dòng)感、是人物更顯生動(dòng)、靈活。

3.自動(dòng)中的靜態(tài)平衡與動(dòng)勢(shì)

不少初學(xué)者在對(duì)人物進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，始終縮手縮腳，只是讓手腳四肢小幅度的轉(zhuǎn)動(dòng)、屈伸一下，似乎生怕破壞意境駕馭熟練的站立人體的平衡狀態(tài)，總感覺(jué)自己讓人物的任何部分活動(dòng)了，就會(huì)使人物的姿態(tài)變得奇怪難看。歸根結(jié)底，這都是沒(méi)有理解人物的“靜態(tài)平衡”與“動(dòng)勢(shì)”所造成的。

自動(dòng)式人物動(dòng)作設(shè)計(jì)中最簡(jiǎn)單的一類(lèi)。當(dāng)重心線的四周有足夠的支撐點(diǎn)時(shí)。即形成平衡，反之，如果重心線的四周沒(méi)有足夠的支撐點(diǎn)供人物維持穩(wěn)定狀態(tài)，即形成動(dòng)勢(shì)。需要注意的是，人物的平衡是基于一個(gè)空間而言，如果僅僅在畫(huà)面中我們看到人物的重心線兩側(cè)都存在支點(diǎn)，人物未必就是平衡狀態(tài)。

4．互動(dòng)中的靜態(tài)平衡與動(dòng)勢(shì)

當(dāng)人物身負(fù)或手持重物時(shí)，人物的動(dòng)態(tài)與平衡就不再僅僅是人物自身的問(wèn)題了。我們必須將重物對(duì)人體的影響充分考慮進(jìn)去，才可以取得好的運(yùn)動(dòng)效果。比如說(shuō)我們一手提著很重的行李時(shí)，身體要向行李相反方向傾側(cè)才能維持平衡，雙肩背著沉重的書(shū)包時(shí)，只有根據(jù)書(shū)包的重量，不同程度的向前躬下身子才能避免向后摔倒，這些就是人與物體間建立的平衡。

在動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作中，經(jīng)常會(huì)遇到塑造人物攻擊、撞擊的情況，這也是人物的互動(dòng)動(dòng)勢(shì)最常見(jiàn)的一類(lèi)，只有充分了解人物的動(dòng)態(tài)規(guī)律，才能將攻擊、撞擊塑造得充滿(mǎn)力量。

作為精神文明建設(shè)之一的動(dòng)漫藝術(shù)，任重而道遠(yuǎn)，在未來(lái)幾十年的時(shí)間里，可以預(yù)測(cè)到其道路的坎坷和前途的光明。我們應(yīng)該承前啟后，使這座動(dòng)漫宮殿更輝煌燦爛，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的前景也就會(huì)無(wú)限美好。

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（責(zé)任編輯 若 曦）