“游絲毛雕”“漢八刀” 和“毛刀刻”技法

丁哲

有漢一代，是中國(guó)古代玉器發(fā)展史上的一個(gè)重要階段。漢王朝強(qiáng)盛的國(guó)力促使玉器制作工藝在東周先進(jìn)的基礎(chǔ)上得到了極大地發(fā)展。其中“漢八刀”、“游絲毛雕”與“毛刀刻”便是此期三種極具特色的雕琢技法。本文對(duì)三者逐一淺做探討，錯(cuò)漏之處還望方家指正。

“游絲毛雕”，是流行于戰(zhàn)漢時(shí)期的一種細(xì)線紋雕琢技法。此類細(xì)陰線形若游絲，細(xì)如毫發(fā)，逶迤婉轉(zhuǎn)，順暢遒勁，又被稱為“游絲刻”或“跳刀”。其特點(diǎn)正如明人高濂在《燕閑清賞箋》中所描述的：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法宛轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡。”根據(jù)已發(fā)表的考古資料，“游絲毛雕”技法之雛形見于春秋晚期，但當(dāng)時(shí)線紋之長(zhǎng)度及連貫性尚不及戰(zhàn)漢，主要用來構(gòu)成矩形绹索紋、網(wǎng)格紋以填補(bǔ)每組單位浮雕圖案間的空白之處。“游絲毛雕”線紋之具體形態(tài)可細(xì)分為兩式：

一式，較粗。（如圖1）在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊沿規(guī)整，不見崩口，僅在彎轉(zhuǎn)之處偶見歧出線紋；為多條短凹槽連接而成的陰線痕跡，每道凹槽皆作兩頭尖淺、中間寬深的棗核形，故同條長(zhǎng)線紋的寬窄略有不同，槽底為既相連接又大致等長(zhǎng)弧形磨砂痕跡，這是微觀見到的典型砣痕。根據(jù)微痕推測(cè)，此式應(yīng)由小型勾砣以濕砂為介質(zhì)砣出，此處的勾砣是一種形制較小的鐵質(zhì)砣輪，制作時(shí)先碾出多條短斷線，再于間隙處補(bǔ)砣，接短成長(zhǎng)，從而形成了這般斷續(xù)相連，遒勁自然，綿、長(zhǎng)、飄、勁的線紋形態(tài)。

如北京豐臺(tái)大葆臺(tái)2號(hào)漢墓出土的一件玉舞人。高5.2厘米，寬2.6厘米。（圖2）白玉質(zhì)，表面局部沁成黑色。扁平體，鏤雕作舞人形態(tài)。舞人作折腰甩袖形，一臂廣袖上揚(yáng)逾首垂至另一臂，另一只手置于彎折的細(xì)腰間，長(zhǎng)袖至下擺一側(cè)且回卷。舞人之小眼、細(xì)眉、直鼻、小口以及長(zhǎng)裙上的花紋皆以“游絲毛雕”技法琢出，線紋遒勁有力，斷續(xù)相連。上、下端各鉆有一圓孔，可作穿系結(jié)綴之用。

二式，較細(xì)。見圖3，陜西西安東郊竇氏墓出土的一件殘器改制玉佩。在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現(xiàn)作不規(guī)則歧出的細(xì)毛刺；槽底深淺不一，有多道細(xì)絲狀劃痕，這雖然是由良渚文化時(shí)期使用的金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。

如陜西咸陽(yáng)師范專科學(xué)校出土的一件玉璧，直徑23.4厘米，好徑4.2厘米，厚0.5厘米。青玉質(zhì)，略泛白。玉璧形制規(guī)整，呈圓形扁平體，璧（肉）面不分正背，兩面紋飾相同。內(nèi)外邊緣皆飾陰線紋一周，中部琢出一周束絲紋，將器表紋飾分為內(nèi)外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)剔地隱起蒲紋為地，上飾陰刻谷紋；外區(qū)系兩組四條雙身獸面紋，呈對(duì)稱狀分布，獸面朝外。紋飾繁縟精致，皆以“游絲毛雕”技法琢出，線紋纖毫畢現(xiàn)，遒勁連貫，宛如一氣呵成，其邊緣有毛茬。（圖4）

所謂“漢八刀”，應(yīng)有兩層含義。其一，形容其刀工簡(jiǎn)練、粗放，宛若八刀而就；其二，因之用刀講求左右對(duì)稱，奏刀后左右兩道線槽形成了“八”字的效果。“漢八刀”實(shí)際上是斜碾工藝的一種。斜碾工藝在西周時(shí)期已非常流行，其流程應(yīng)是將砣具偏傾角度，利用其側(cè)刃帶動(dòng)潮濕的解玉砂碾制，使線痕呈現(xiàn)出一面深、一面淺的斜坡狀。因此后人又稱之為“一面坡”技法。由于“一面坡”陰線溝槽的底部、斜坡以及器表所在平面對(duì)光線的反射情況不同，使其各自呈現(xiàn)的光亮程度也各異，從而凸顯了較強(qiáng)的層次感與立體感，故在歷代多被沿用。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，“一面坡”陰線主要作為夔龍紋、鳳鳥紋的加強(qiáng)線出現(xiàn)在大型分區(qū)玉璧之上（漢代玉璧亦然）。時(shí)至漢代，衍生出“漢八刀”技法，痕跡多為深峻的弧形大坡面（多兩道坡面成對(duì)出現(xiàn)，如同“八”字之撇捺狀排列）；因之在下砣之際重入而輕出，故每道線紋中間粗重，端部尖淺鋒利，盡顯力度。此外玉匠在初砣之后常加以精細(xì)打磨，所以線條截面砣痕盡化，光潔锃亮，細(xì)觀之，則略有平行劃痕的細(xì)磨砂狀態(tài)。（圖5）

“漢八刀”技法主要用于玉蟬、玉翁仲和玉豬的制作之上。如陜西西安北郊尤家莊14號(hào)漢墓出土的一件玉蟬。青玉質(zhì)，表面沁蝕成灰白色。扁平體，長(zhǎng)條形，中脊較厚，兩側(cè)扁薄。以“漢八刀”技法琢就，蟬翼緊迫，雙目外凸，腹部伸縮，刀起刀落干凈利落，棱鋒畢現(xiàn)，線條挺拔。長(zhǎng)6.3厘米，寬3厘米，厚0.4厘米。（圖6）

江蘇揚(yáng)州邗江甘泉東漢2號(hào)墓出土的一件玉翁仲為此期同類作品中的代表。青白玉。臉型較長(zhǎng)有異于常人，面部神情肅穆，頭頂高冠，寬帶博衣，衣領(lǐng)右衽，長(zhǎng)裙曳地。五官以及衣服輪廓以斜刀琢出的粗重線紋表示，刀工簡(jiǎn)練、犀利。高4.1厘米。（圖7）

河北定縣北莊中山簡(jiǎn)王劉焉墓出土的一件玉握豬亦屬此類型。白玉質(zhì)，質(zhì)地細(xì)純，打磨光潤(rùn)。呈圓柱體平臥狀，拱嘴翹鼻，耳部后伏，背部滾圓，腹部及臀部平齊。用典型的“漢八刀”技法琢出數(shù)對(duì)寬線槽，刻畫出耳部、四肢等各部位輪廓，看起來十分簡(jiǎn)潔和生動(dòng)傳神。長(zhǎng)10.3厘米，寬2.3厘米，高2.7厘米。（圖8）

“毛刀刻”，又被稱作“亂刀”，初現(xiàn)于秦代，在漢代得到了發(fā)展延續(xù)。該技法與前文所述的二式“游絲紋”制作方法相同，亦是刻具琢成，只不過此類線痕形態(tài)粗糙。毛刀刻所琢線紋，總體較為寬淺，由很多條細(xì)過毫發(fā)的不規(guī)則細(xì)線紋組成，線痕邊沿多歧出毛刺，風(fēng)格粗放不羈。（見圖9，陜西長(zhǎng)安茅坡漢墓出土的一件玉豬）“毛刀刻”在前朝大多出現(xiàn)于雕工粗糙的葬玉之上，而在本期則主要用來表現(xiàn)玉剛（嚴(yán)）卯、玉印上的文字以及部分圓雕作品之細(xì)部。現(xiàn)結(jié)合典型漢代實(shí)物加以探討：

安徽天長(zhǎng)三角圩漢墓群出土的一件玉印。白玉質(zhì)。覆斗形鈕，上有一穿，印面方正平整，左右順式陰刻 “桓平之印”四個(gè)篆體文字，用刀蒼勁有力，起落筆處有毛邊走刀現(xiàn)象。通高1.43厘米，邊寬1.92厘米。（圖10）

陜西西安三橋鎮(zhèn)漢墓出土的一件圓雕玉獬豸。白玉質(zhì)。圓雕品，獬豸呈臥姿。昂首，圓眼，雙耳后聳，長(zhǎng)吻，額頭直立一鈍尖狀短角。短尾，蹄足，右前肢為曲態(tài)，其余收于腹下。以“毛刀刻”琢出的陰線勾勒體毛，線紋皆未進(jìn)行修整拋光，較為粗糙，邊緣多出現(xiàn)毛刺。長(zhǎng)4.5厘米，高3.7厘米，厚1.6厘米。（圖11）