畫壇又一大手筆

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

湯立，號(hào)借閑堂主。1947年出生于湖北武漢，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國際水墨畫聯(lián)盟常務(wù)理事、中國現(xiàn)代文化研究中心研究員、東方大學(xué)城藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)。 其大寫意花鳥畫品位純正，格調(diào)高雅，大氣磅礴，是當(dāng)代中國大寫意花鳥畫領(lǐng)域極具個(gè)性的代表性畫家。

1988年經(jīng)文化部批準(zhǔn)應(yīng)邀赴日本舉辦個(gè)人畫展；1989年應(yīng)邀赴英國倫敦舉辦個(gè)人畫展，英女皇弟邁克親王出席畫展開幕，部分作品為皇室收藏；1992年為慶祝中日建交20周年，應(yīng)日本方面邀請(qǐng)，以中國駐日本大使館為后援單位的《湯立中國畫展》在日本舉辦，獲得成功。1998年應(yīng)邀赴臺(tái)灣國父紀(jì)念館舉辦個(gè)人畫展，近年來在南京、山東、北京等地舉辦個(gè)人畫展，獲得多方贊譽(yù)。

已出版的畫集有《中國當(dāng)代名家畫集·湯立》(人民美術(shù)出版社)，《中國名畫家精品集·湯立》(河北教育出版社)，《中國近現(xiàn)代名家精品·湯立花鳥畫精選》(天津楊柳青畫社)，《傳世典藏·湯立·五湖煙水圖卷》(北京工藝美術(shù)出版社)，《當(dāng)代花鳥畫壇10名家·湯立卷》、《當(dāng)代花鳥畫大家·湯立》(北京工藝美術(shù)出版社)，《湯立作品集》(湖北美術(shù)出版社)等10余冊(cè)。

◆眾說紛紜評(píng)湯立◆

從藝術(shù)語言來看，湯立的簡(jiǎn)筆花鳥，近似于八大，但又不是八大。八大山人簡(jiǎn)、清、空、邁，表現(xiàn)出苦僧落寞出世、清寒冷逸的心態(tài)。而湯立在他的那簡(jiǎn)、靜、空、逸的畫面中，涌動(dòng)著一種內(nèi)在的活潑潑的心靈飛躍。“極簡(jiǎn)”與“夸張”相協(xié)調(diào)，“暗示”伴隨著“象征”，以現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)和精神張力去穿透古今流轉(zhuǎn)的時(shí)間隧道，以求最大限度地拓展畫面空間，做大塊文章。其用筆之縱橫捭闔，用墨之淋漓酣暢，如舞如潑、如狂如醉，罕見于前人。畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的振奮感和動(dòng)情力，展卷令人驚慕。

—— 孫美蘭（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系教授）

在大寫意花鳥畫領(lǐng)域，就60歲左右這個(gè)年齡段，湯立先生無疑是最優(yōu)秀的，我們還沒有看到有誰能達(dá)到他這樣的高度和具有他這樣的功力和才情。……其筆墨的強(qiáng)悍厚重，氣勢(shì)的吞吐大荒，結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)峻峭拔，不讓乃父。

——尚輝（中國美協(xié)《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編、評(píng)論家）

湯立先生的花卉、藤枝、禽鳥等造型符號(hào)很有特點(diǎn)，很有藝術(shù)趣味。他的作品寫意性強(qiáng)，既保留有吳昌碩藝術(shù)風(fēng)格的書卷金石氣，又吸收了齊白石開創(chuàng)的天趣一路；作品追求簡(jiǎn)約、洗練，非常傳神，非常生動(dòng)，我很喜歡。近年來，人們一直關(guān)注水墨寫意畫的發(fā)展，特別是寫意花鳥方面，畫得好的人少。從傳統(tǒng)中打出來不容易，難度很大，很多畫家都在探索，大家感覺到現(xiàn)在是該有好的寫意花鳥畫家出現(xiàn)了，湯立先生是很有希望的中年畫家，我祝賀他。

——馮遠(yuǎn) (中國文聯(lián)副主席、藝術(shù)家)

湯立先生是少數(shù)能在中國大寫意畫領(lǐng)域脫穎而出的中年畫家，有功力，有才情。他繼承的傳統(tǒng)很廣，青藤、白陽、八大、白石的藝術(shù)特點(diǎn)都成了他創(chuàng)作的因素。他的畫是在簡(jiǎn)約里表現(xiàn)一種自由的趣味，清空悠遠(yuǎn)，非常靈動(dòng)，非常和諧，也非常精妙、精彩。我覺得在當(dāng)今大寫意花鳥畫壇里，湯立先生是非常值得注意的很有希望取得大成就的畫家。我相信，在集各家之長(zhǎng)形成自己的語言方面，再更加提純一些，他定會(huì)給我們帶來更大的震驚。

——薛永年（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系教授）

關(guān)于高擎大寫意花鳥畫高境界之旗幟者，我不僅認(rèn)準(zhǔn)湯立先生，更好有一比。比誰？怎么比？比已故公認(rèn)的兩位花鳥寫意畫大師：潘天壽先生與李苦禪先生，還比其父國畫大師湯文選先生。這三位大師的成就是舉世公認(rèn)的，他們作品的雄強(qiáng)極具風(fēng)貌：潘天壽先生的雄強(qiáng)在其經(jīng)營嚴(yán)謹(jǐn)、用筆老辣；李苦禪先生的雄強(qiáng)在其筆觸精到、墨氣淋漓；湯文選先生的雄強(qiáng)在其筆沉墨厚、形神兼?zhèn)洹５@三位大師也都各具其軟肋。潘天壽先生的軟肋在其用墨單薄、天趣不足；李苦禪先生的軟肋在其經(jīng)營位置不足，形神調(diào)和失衡，造成作品精粗懸殊；湯文選先生的軟肋在其作畫用心過于精當(dāng)，故而發(fā)揮自由略顯不足。

可以認(rèn)為，上述三位大師的軟肋恰恰在湯立的作品中不僅均已避開，反而成了他作品的優(yōu)點(diǎn)：墨氣淋漓、富有天趣；位置適宜、形神調(diào)和；豪氣勃發(fā)、自由瀟灑。

只要湯立先生不固步自封，進(jìn)而把上述三位大師的雄強(qiáng)之處亦在其今后的時(shí)日全然兼?zhèn)洌嫫煺咔也徽f，我看中國花鳥大寫意畫當(dāng)今之大師，也將一定非其莫屬。

——黎鳴(著名哲學(xué)家、美學(xué)家)

湯立先生的作品非常精彩，他從湯文選先生那里吸收了一些營養(yǎng)，但他又有非常強(qiáng)烈的個(gè)人面貌。他的畫還從白石、八大那里吸收了很多東西，特別是把八大山人的簡(jiǎn)這一塊發(fā)揮得淋漓盡致。他有很好的筆墨功夫，其功力超過了他的年齡。在當(dāng)代中國畫家中，湯立的藝術(shù)成就應(yīng)該說是相當(dāng)突出。

——宋玉麟（江蘇省國畫院院長(zhǎng)）

觀湯立先生作品，給我第一印象是自然而然。自然而然是藝術(shù)的高境界，是大美。莊子曰：“道法自然，無為為美。”湯立先生的作品筆勢(shì)開張，氣宇軒昂而無狂狷霸悍；設(shè)色布局，清新典雅而無脂粉昧態(tài)；畫面簡(jiǎn)潔，境界空闊，一花一草，一鳥一石皆托物見志，取魂攝魄，隨機(jī)生發(fā)，物我為一。正所謂：性靈出萬象，天然去雕飾。這些均是一個(gè)大藝術(shù)家的做派，湯立先生的作品有如此氣象，其前程不可限量。

湯立先生的尊人湯文選先生是當(dāng)代美術(shù)史上的大家，其筆墨沉雄樸厚，開一代畫風(fēng)。湯立先生師出名門，家學(xué)淵源且博采眾長(zhǎng)，自成一格。從事藝術(shù)要有天賦，子承父業(yè)無天賦，苦其一生只是畫匠。美術(shù)史中父子同輝，鐘磬共振者并非無有，晉人王羲之、王獻(xiàn)之，唐代李思訓(xùn)、李昭道，宋代馬遠(yuǎn)、馬麟，米芾、米友仁父子等僅寥寥數(shù)位而已。

——張志民（山東藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、山東省文聯(lián)副主席）

湯立在大寫意花鳥畫領(lǐng)域里的強(qiáng)勢(shì)突顯具有不可忽視的意義。他的大寫意花鳥，既具深厚的傳統(tǒng)淵源，又能以一個(gè)具有全球視野的現(xiàn)代文化人的眼光重新審視與觀照八大山人、吳昌碩、齊白石、張大千等前輩大師，博采眾長(zhǎng)而自成一格。他的創(chuàng)作可以看作是承接傳統(tǒng)的一種實(shí)踐與升華，他的成功給當(dāng)今日漸式微的大寫意花鳥畫壇注入了新的活力，使我們對(duì)中國畫的前景充滿了信心。他無疑能成為二十一世紀(jì)接續(xù)八大山人、齊白石為代表的大寫意花鳥畫燦爛歷史的重要畫家。

——石延平（江蘇省美術(shù)評(píng)論家）