余淳 一半是海水,一半是火焰

劉曉敬

兩年前，一位電視劇宣傳向我強烈推薦《老牛家的戰爭》這部戲，說在沒有知名演員，沒有任何宣傳炒作的情勢下，依然取得了各個地區的收視冠軍，而最大的功勞就是導演余淳。他把現實生活的殘酷表現得恰如其分，眾多觀眾邊看邊罵劇中的兒子。去年又有媒體朋友向我推薦《李春天的春天》，說是比較另類地表現剩女的感情生活，我沒想到這部劇同樣出自余淳之手。最近電視熒屏接連播出余淳導演的兩部劇，《林師傅在首爾》與《誰來伺候媽》，又是一部殘酷，一部追求純愛，似乎是兩個極端，卻又有共通性。很難用一個詞來總結余淳導演的風格，他既有對現實的冷靜思考，又有對美好夢想的追求，在他的身上，一半是海水，一半是火焰。

生存與人性

電視指南：《誰來伺候媽》又是一部探討養老問題的電視劇，為什么對關注老年人生存狀態的題材這么感興趣？

余淳：我對真實的東西都比較感興趣，我覺得劇本反映了現實生活中真實存在的矛盾，不是胡編亂造那種。這種事情確實是社會上存在的，真實的人物感情，真實的矛盾。社會發展以后，我們生活比以前富裕了，但是人情越來越淡了，往日的兄弟姐妹、父母間不可能出現的問題與矛盾現在都出現了，經常在電視上看到兄弟之間為了房子鬧得不可開交，經濟發展了，道德卻倒退了，這是不行的，我們希望借此呼喚真善美，呼喚人們對老年人的關注。

電視指南：電視熒屏上有很多像《老牛家的戰爭》與《誰來伺候媽》這樣的家庭倫理劇，您是如何挑選不同的角度來表達呢？

余淳：當初拍《老牛家的戰爭》時，電視上還沒有這么多類似的劇，《老牛》之后，有很多表現家產之爭、兄弟矛盾的戲，所以在接《誰來伺候媽》的時候我也有過猶豫，覺得題材很類似。不過兩者還是有很大區別的，《老牛》的人物比較類型化，給壞兒子一個規定性，他就是一個自私自利的人，《誰來伺候媽》里的二兒子與二兒媳天生并不是這樣的人，強調了他們的生存壓力，如果不是為女兒看病需要大筆的錢，他們并不會這樣壞，這也是在呼喚要健全社會醫療體系。也許我們生活中會看不慣這種兒子，但是考慮到他的生存環境，就不僅僅是討厭他、恨他，而是想辦法解決這種社會問題。

電視指南：在這部戲里面，您給他的三個兒子都安排了一些生活上的難題，他們三個好像代表不同的階層，但是在親情、生活壓力面前都有共通性，您當時在人物背景的設置上是怎么想的？

余淳：大兒子的設計在原劇本里面就是一個海歸，他在片子里面雖然是出國，別人覺得他很風光，但他已經失業，還要還房貸，生活壓力還是很大的。小兒子是一個出租車司機，算是生活在社會底層。二兒子是普通的工薪階層，女兒卻有先天性心臟病，需要龐大的醫療費用。我就是這么想，一個普通的中國媽媽，把三個兒子拉扯大，別管他們是什么階層，都脫離不開親情，脫離不開這個大環境，都有自己的生存壓力。

電視指南：最近有很多現實主義題材的作品，如何在同樣題材上拍出不一樣的東西？

余淳：向生活學習，生活比我們想象的豐富多彩許多，比我們的編劇、導演、演員創作出來的有意思得多，我們要真心去感受生活、體驗生活，從生活中汲取營養，做出與這個時代相匹配的作品，別在屋里自己瞎編。

標簽人物

電視指南：您最近跟宋丹丹、林永健、李崇宵合作比較多，是固定班底嗎？

余淳：最初合作《馬文的戰爭》時，我覺得能跟丹丹與永健這樣優秀的演員合作是很榮幸的，合作之后我們大家都感覺良好，所以有什么合適的戲都會想著對方，但這種合作也不是固定不變的。

電視指南：這幾個人在您的戲里面都有某些特點，您是不是給他們一個標簽？

余淳：其實沒有什么標簽，都是在拍攝過程中根據人物、根據劇情慢慢找到了一些東西，像李崇宵他的角色就有很大不同，《老牛家的戰爭》中他是一個壞兒子，讓觀眾恨得牙癢癢，演完以后就被很多人指責。他跟我講一個笑話，他家養了一條狗，他不在家的時候，他們家人遛狗，他鄰居就笑話說這是“牛志文”家的狗，非常氣憤甚至恨不得踢那條狗。所以在《誰來伺候媽》中，他就提出來說要演個好兒子。一開始我也擔心他突然反差這么大，會讓人接受不了，后來片子剪完我們再看，我覺得他完全勝任這個角色，他確實還是用心去塑造。作為一個“海待”，大兒子那種儒雅，面對其他兄弟姐妹的強勢、不講理時無可奈何的情緒表演非常到位。

電視指南：能分別評價一下與三位演員的合作嗎？

余淳：丹丹老師是一個非常少見的藝術家，她的能力還遠遠沒有被發掘，觀眾看慣了她某一面，可能會覺得她應該演這一類角色，其實她還有很多潛能、很多空間可以釋放出來，另外她的人緣也特別好，在劇組里非常關心普通的工作人員，還非常有職業操守，從來不遲到，完全沒有臭毛病，是值得我們學習的一個人。

林永健是個非常有親和力的演員，最近幾年躥紅得很快，他非常有自己的特點，會給觀眾帶來笑聲，帶來歡樂，他演小人物演得很好，人也非常用功，經常琢磨戲，他是內心非常陽光的一個人。

李崇宵雖然不是職業出身，但是經過這么多年的磨煉，比一些科班出身的演員還要好很多。平時他很注意積累，注意觀察生活，是非常用心、用功的一個演員。他的特點是比較貼近生活、比較自然。

戰爭與純愛

電視指南：您曾經說您特別想拍純粹的愛情。

余淳：拍完《老牛家的戰爭》后，我就想觀眾喜歡看比較殘酷的東西，不愿意看虛假的東西，后來《李春天的春天》出來以后，很多人給我打電話說很喜歡這個劇，我就突然發現觀眾很喜歡看“夢”。可能生活中壓力太大，殘酷的東西太多，希望到電視劇里尋求安慰，其實人們內心還是渴望非常純粹的東西，渴望真誠的愛情，于是我就想拍一些美好的東西，或者說在欲望的都市里表現一些平淡的東西，純粹的愛情有可能是初戀，也有可能是黃昏戀。

電視指南：為什么喜歡用“戰爭”來當劇名？

余淳：《馬文的戰爭》是因為原作就是這個名字，我非常喜歡，就沿用了，這是他個人的“戰爭”。《老牛家的戰爭》原劇本叫《憤怒的公牛》，并沒有“戰爭”，但是想審批的時候可能通不過，就改成《老牛家的戰爭》，其實并沒有想延續這個“戰爭”。《誰來伺候媽》拍的時候制片方也想過用“什么的戰爭”，我說別再用什么“戰爭”了，搞得我跟個戰爭販子似的。誰來伺候媽，不只是“伺候”這么簡單，包含誰來贍養我們的老人，誰來解決這個社會問題，是這樣一個設問。

電視指南：一旦用“戰爭”，就感覺火藥味十足，現在很多家庭倫理劇拍得矛盾沖突十分激烈，于是很多觀眾在問，有必要拍成這樣嗎？真實生活是這樣嗎？

余淳：其實這是一個很大的問題，如果你拍得和和美美，又會有人說了，生活是這樣嗎？有那么和諧嗎？我家里就有各種問題，都快打翻天了。有人覺得電視劇“戰爭”多了，這跟制作單位與電視臺播出一窩蜂有關系，一個“打架”的戲播出好了，大家都會跟風，當某一種劇的類型過度密集的時候，大家就會有倒胃口的感覺。其實生活是什么樣呢？它既有殘酷的現實的東西，也有美好的東西。

電視指南：您個人比較偏愛哪種風格？

余淳：我比較喜歡真實的東西，你如果寫一個比較殘酷的東西，只要真實我就能接受，當然如果是一個非常唯美的東西，只要情感真實，我照樣能接受。打不打不是重點，關鍵是你是不是寫了一個讓大家相信的故事。