創(chuàng)作巔峰 世紀輝煌

朱浩云

根據(jù)筆者的研究，在手繪的電影海報中，上世紀五六十年代創(chuàng)作的電影海報無疑是值得大書特書的，因為它成就了中國手繪電影海報的輝煌。時至今日，當人們再來欣賞半個多世紀前的經(jīng)典手繪海報，仍能讓觀者產(chǎn)生強烈震撼和視覺沖擊力。那么，為何五六十年代創(chuàng)作的手繪電影海報有如此魅力和魔力，筆者以為，主要反映在以下三個方面：

首先是上世紀五六十年代國內(nèi)眾多的畫家、美工師懷著滿腔熱情投身到電影海報的創(chuàng)作中，他們不計報酬，廢寢忘食，一絲不茍，將自己的聰明才智奉獻給海報藝術(shù)創(chuàng)作。據(jù)筆者觀察，那時藝術(shù)家創(chuàng)作中有兩支隊伍，一支筆者稱之為“正規(guī)部隊”，他們是中國電影系統(tǒng)的美工師。如著名美工師顏地、石天、樊楠（女）、王延陵、李念淑（女）、海雄、焦煥之、谷梅（顏地夫人）、何建國等，這些美工師都是舊社會過來人，繪畫功力深厚，有的盡管不是科班出身，全靠自學(xué)成材，像樊楠就是靠自學(xué)而走上美工師道路的。她創(chuàng)作的《六億人民的勝利》（紀錄片）、《南島風(fēng)云》（故事片）、《驕傲的將軍》（動畫片）、《楊門女將》（戲曲片）等海報具有很強的藝術(shù)感染力和沖擊力，并讓觀者看后回味無窮、刻骨銘心。至于顏地、石天、王延陵、李念淑、海雄、焦煥之、谷梅、何建國也是佳作迭出。另一支隊伍筆者稱為“特種部隊”，這部分藝術(shù)家主要是國畫家、油畫家、版畫家、漫畫家等，如蔣兆和、葉淺予、黃胄、關(guān)良、程十發(fā)、黃永玉、張仃、胡若思、詹同、趙延年、廖炯模、華君武、郁風(fēng)、蔡振華、鄭克捷、孟光、何孔德、陳逸飛、趙友萍、沈堯定等。如此眾多藝術(shù)家投身電影海報創(chuàng)作，這在世界上也是罕見的。

其次是電影海報的創(chuàng)作手法豐富多彩，除了過去常用的水粉畫和攝影外，又將國畫、油畫、白描、版畫、剪紙、連環(huán)畫、漫畫、雕塑、素描、年畫、版畫、卡通等運用到電影海報的創(chuàng)作中，如此眾多的創(chuàng)作手法在以往是沒有的，像版畫《紅色娘子軍》、《林沖》、《英雄小八路》、《毛主席和北京五十萬革命群眾共慶中華人民共和國成立十八周年》國畫《早春》、《枯木逢春》、《不盡長江滾滾來》、《周信芳舞臺藝術(shù)》、《中國花鳥畫》，漫畫《女理發(fā)師》，雕塑《白求恩大夫》、《貝多芬》，素描《誰是兇手》、《中日青年友好大聯(lián)歡》，連環(huán)畫《金銀灘》、《智取華山》、《列寧在十月》、《兩家春》，剪紙《金色的海螺》、《尤三姐》、《鋼琴伴唱紅燈記》，白描《火燒圓明園》、《垂簾聽政》等海報讓人耳目一新、百看不厭。

再次是這一時期無論美工師還是藝術(shù)家都留下了一批不朽的經(jīng)典海報，如美工師中被譽為“海報泰斗”的顏地，他創(chuàng)作的《南征北戰(zhàn)》《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》（下）《劉胡蘭》《金銀灘》《保衛(wèi)勝利果實》《翠崗紅旗》《內(nèi)蒙人民的勝利》《葡萄熟了的時候》《大地重光》《光芒萬丈》《拾玉鐲》等眾多海報具有強烈的視覺張力，至今仍大受藏家的青睞和追捧。而石天的《趙一曼》、《人民的戰(zhàn)士》，王延陵的《智取華山》、《淮上人家》，李念淑的《沖破黎明前的黑暗》、《結(jié)婚》，焦煥之的《渡江偵察記》《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》（上）《抗美援朝》（與王延陵合作）。海雄的《雞毛信》《平原游擊隊》《夜半歌聲》，谷梅的《土地》、《少年游擊隊》，陳述的《鐵道游擊隊》、《護士日記》，何建國的《梅蘭芳》、《姹紫嫣紅》等海報膾炙人口，經(jīng)久耐看。同樣，其他門類藝術(shù)家創(chuàng)作的海報也是精彩迭出，像蔣兆和的《馬蘭花開》海報以寫實造型取勝，程十發(fā)的《枯木逢春》和《火燒圓明園》海報以線條取勝，《林則徐》海報以氣勢人物取勝，黃胄的《阿娜爾罕》以速寫人物取勝，關(guān)良的《周信芳舞臺藝術(shù)》以神取勝，胡若思的《紅樓夢》以工筆色彩取勝，詹同的《女理發(fā)師》以人物夸張取勝。從中可以看出藝術(shù)家們八仙過海，各有千秋，各具特色，許多海報即使幾十年后重溫仍具很強的藝術(shù)感染力和沖擊力。

總之，上世紀五六十年代創(chuàng)作的手繪電影海報影響很大，不少可以說影響了一代人乃至幾代人，它令人難忘、令人回味、令人驕傲。如果用“創(chuàng)作巔峰、世紀輝煌”來概括，恐怕是再恰當不過了。（責(zé)編：石曉）