農民“角色”之轉換凸顯農村文化舞臺新亮點

摘要：眾所周知，國家高度重視送科技、文化、衛生、法律等“四下鄉”活動，旨在服務群眾、方便群眾為出發點，在一定程度上緩解了邊遠山區群眾的各方所需，贏得各地廣大人民群眾歡迎和贊許。文章就“送文化”下鄉后農村群眾對文化所產生的“四大轉變”效應加以淺述。

關鍵詞： 角色轉換；凸顯；文化舞臺；新亮點

如今，持續多年的送戲下鄉、送演出下鄉、送電影下鄉、送書下鄉、送春聯下鄉是各地鄉鎮農村文化活動的主要形式，深受群眾歡迎。雖然在一定程度上改善了農民的文化生活，幾年的巡回下鄉活動的開展，著實為當地百姓送上可口及時的精神食糧，但幾年的實踐證明，這種“送”鄉鎮的演出與活動一年僅有一次輪回到部分鄉村，而且活動都是到年末安排下鄉，尤其是，在較為偏遠的山區鄉村農民更難及時得到自己所需求的文化食品。隨著農村對文娛活動渴望的不斷增強，這種難以解渴、蜻蜓點水式的“送文化下鄉”已遠遠不能滿足當地農民的文化需求，那么，農民由等“送”“文化到自己“種”文化的角色過渡與轉換，這還需要一個引導、組織、發展的過程。筆者以為要突出“四轉變”、“四注重”。

一、由零散的文藝愛好者向有組織的骨干的團隊轉變

注重本地文藝骨干隊伍的培育，以小變大。各地文化部門要因地制宜如何把單純的“送文化”轉變為既“送”為“種”呢？怎樣把“三下鄉”變成“留在鄉村”？培養和激勵“鄉村藝術家”，真正激發農村自身的文化活力。1、組織創作隊伍。把挖掘優秀傳統技藝與創作反映時代生活節目相結合，才能突出農村干文化節工作的主旋律和中心點。有了文藝作品的創作，才有文化活動的生命力。以鄉鎮文化站干部、中小學教師和農村知識青年為骨干，加強平時的業務培訓和輔導，提高創作水平，上級文化專業部門，對基層的提交的第一手文藝作品進行篩選和加工，對民族傳統文化從內容、形式、手段等方面進行改造，古為今用，推陳出新。每個鄉鎮每月都創作出幾個群眾喜聞樂見的節目，自編自演，深受群眾歡迎的節目。市文化部門和基層文化工作者，要有計劃、有步驟地落實傳統節目的收集和改造，集思廣益，集腋成裘，以提高節目的觀賞性和藝術性，成為內容健康、可親可敬的藝術精品，為本地打造出反映農村生活氣息的藝術作品來，并在農村普及推廣和演出。2、組織活動隊伍。活動開展得如何？有何凝聚力、持續力？就在于活動能否吸引人？能否得到群眾的共鳴和參與？有了群眾自發參與和支持，活動就如雨后春筍般，其活動才具有價值和極強的延續力，文化活動群眾隊伍是根本，是主體。要引導本地的文化活動順利開展，沒有隊伍，就沒有群體，活動就不能得到普及與推廣，顯得蒼白無力，就失去了文化活動本身的意義。幾年來幾支長期活躍在建德市下涯鎮的文藝骨干隊伍，在多次活動開展中已村活動輻射到本鎮各村，起到很好的帶動效果。譬如：下涯鎮春秋村村民每逢春節元宵節自發組織“婦女花棍舞”，“手提龍燈舞”為農家祈福，下涯村的業余書法隊伍，自發組織在春節期間，到各村設點為群眾義務書寫春聯等。下涯馬目、大洲等村成立紅白喜事坐唱班，老年腰鼓隊、軍樂隊等自發的業余團隊，這些隊伍由各自農民組成的演出隊走村串戶進行表演，吸引了群眾觀賞。這樣既豐富了“平時有活動，過節有活動”，也方便了群眾需求，陶冶性情，這是農村群眾文化活動以小變大，由弱變強的轉變過程。

二、由文藝骨干從觀眾向主角轉變

幾年的實踐證明，由“送文化”轉向“種文化”過程過渡，讓農民在農村文化活動中唱主角，以自娛自樂來展示自我、充實自我、陶冶自我。必須注重活動陣地建設和利用，以固強基。沒有陣地，文化活動就沒落腳點。在充分發揮文藝骨干隊伍優勢的同時，還要綜合利用集體、單位的各種場所作為文化活動點，以陣地為舞臺，以舞臺促活動，把各地農村閑置的房舍、社屋和舊戲臺、禮堂等進行改造，添置設施；充分發揮運用鎮村的文化活動場所，不少鄉村把操場、堂屋利用起來，解決了活動的場地問題。與此同時，要采取以點帶面的形式，在各具特色的一鎮多隊，一村一品農村鄉土文化骨干隊伍為基礎，到各地開展形式眾多，異彩紛呈的巡回交流與演出，以“農民文化活動”載體為依托，將個自的業余文藝隊伍為主體，變觀眾為演員，成為村鄉鎮自己的送文化，使之成了“種”文化的“沃土”。只有這樣，農村文化也就不會顯得蒼白無力，農民平時有了自己的活動和節目，猶如“如魚得水，放水養魚”。農村文化陣地也自然鞏固了，活動開展也會正常了，才能在根本上從“送文化”到“種文化”的環節上提升。

三、由業余愛好者向專業化隊伍轉變

注重特色文化培育與活動實效，以守為放。當地黨委政府積極扶持引導，要在各鎮村發掘本地特色文化資源優勢，引勢利導，把各地民間文化底蘊深厚的農村鄉土文化充分展示出來。讓眾多生在農村、長在農村的“鄉村藝術家”，把培養農村文化骨干作為“種”文化的重要途徑，在這些文化骨干的帶動下，農民成了農村文化的主角。如春秋村農民喜歡打花棍，通過多年的培育，現在該村成為本地唯一的“女子花棍隊”，如能通過精心編排與打造，使這支純樸的花棍隊能漸趨向成熟，由業余的漸向專業隊伍邁進。同時，農民文藝隊伍要根據農村的真實事件，自編自演適合農民口味的節目，向農民宣傳有關法律法規，對全市社會治安形勢的好轉、計劃生育工作的升位、的成功，起到了良好的促進作用。在本地業余隊伍的基礎上，雖然從人員的演藝水平和節目創作質量而言，比不上專業隊伍，但能為本地的文化生活帶來生機和活力，幾經實踐和磨礪，這些活動，讓深處農村最基層的農民在娛樂中受到教育，真正體現了農村的文化“專業”隊伍，在廣闊的農村有了他們施展才華的天地，有了他們在勞作之余的精神樂土，有了他們的表現自我的舞臺，有力地推動了農村文化的發展、經濟建設的進步和文明鄉風的形成。

四、由短期效應向長效機制轉變

注重借“送”為“種”的文化新舉措，以舊變新。要積極當前農村文化新機制，要借助新農村建設的大好機遇為契機，把文化繁榮作為當前農村工作的一項重要任務來抓，只有農村文化發展了，中國的文化才能健康有序的向前推進，要切實改變這一現狀必須建立相應的長效機制。農村往往由于領導的重視程度高低和活動經費短缺等方面的原因，常常出現“曇花一現”的文化怪圈，農村文化如同海市蜃樓，讓老百姓可望不可及。目前，還有不少地區將以電視作為唯一的精神食糧，沒有相應的文化活動，顯見文化生活的貧乏與單一。所以，筆者建議農村基層黨委、政府和文化工作部門，要將文化作為一種長效機制來抓，要列入當地黨委、政府的考核機制，形成文化多投入、多規劃、多發展的多元長效機制，將文化由軟變硬，抓文化同抓經濟工作樣齊頭并進，這樣，文化工作才能由短期效應向長效機制轉變。否則，中國的文化大繁榮大發展將會受到制約。要真正將文化工作列入當地黨委、政府工作議事日程上來，首先是領導觀念的轉變，其次是文化工作者的不懈努力，再次是引導群眾的積極參與，創造性地開展工作，變被動為主動，文化工作的開展一定會如火如荼，如日中天。

總之，廣袤農村是文化工作的沃土，群眾是文化的種子，堅信有了群眾的廣泛參與和支持，一定會成為農村文化大發展、大繁榮的主體實踐推動者，文化的種子在肥沃的土地上定會開花結果、枝繁葉茂，農民的角色換位定能呈現出農村文化舞臺新亮點。

（作者簡介：毛有成（1967.02-），男，漢，浙江建德人，大學本科，浙江省建德市下涯鎮綜合文化站，研究方向：群眾文化。）