一次可遇不可求的大幸

李東橋

對于一個演員，遇到能震撼心靈的劇本不容易，遇到能開啟心智的導演也不容易，這兩者占其一就已經(jīng)是一種幸運，而《西京故事》把好劇本、好導演占全了，這不能不說是我30多年從藝生涯中一次可遇不可求的大幸了。

對于一個來自于黃土地的西北地方戲演員，戲能夠演到大上海不容易，演得能夠讓上海人聽懂看懂更不容易，而《西京故事》在上海的演出，不僅被上海觀眾接受且還給予了高度贊譽，這不能不說是我戲劇生涯中不可多得的現(xiàn)象。

在逸夫舞臺兩個多小時的演出里，那個城中村大雜院在時代進程中所發(fā)生的故事，以及羅天福一家四口和他們身邊的各色人等，牢牢地抓住了觀眾的心。主題歌慷慨激昂還有點蒼涼的鏗鏘旋律，為社會急速變革時期處于迷茫中的人們，展現(xiàn)了中華民族特有的持守和堅定，唱出了人們心中久違的豪情。內(nèi)涵深邃、氣勢恢弘的《西京故事》，以它超越了東西地區(qū)差異、南北劇種差異的優(yōu)良品質(zhì)，令全場身份不同、階層不同的觀眾為之心動，掌聲、叫好聲此起彼伏，僅我飾演的羅天福教育兒子的一段唱，每天都會贏得七八次熱烈的掌聲。觀眾毫不吝惜的熱情、毫不掩飾的感情都強烈地激勵著我，使我深深地沉浸在劇情之內(nèi)，融化在現(xiàn)場的激情之中。演出結(jié)束后，我們演員謝幕時，阿拉上海觀眾跟著秦腔音樂的旋律、節(jié)拍哼唱著劇中的主題曲，一時間，臺上臺下、東部人西部人情感交匯、情景交融，令人生發(fā)出無限的感動和感慨……

其實，秦腔劇目應(yīng)邀赴上海進行“西部文化東部行”演出，已不是第一次了。近年來，中國上海國際藝術(shù)節(jié)以其自身的影響力吸引了國內(nèi)外一流的音樂、舞蹈、戲劇等各種形式，在海內(nèi)外文化界和廣大人民群眾心目中的影響越來越大，已經(jīng)成為國際藝壇極具影響力的著名藝術(shù)節(jié)之一。與此同時，我們陜西省戲曲研究院佳作迭出，也引起了藝術(shù)節(jié)的關(guān)注，諸多精品劇目受邀參加藝術(shù)節(jié)，取得了不俗的成績。2008年青春版秦腔歷史劇《楊門女將》驚艷亮相第十屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)，榮獲“白玉蘭表演藝術(shù)獎集體獎”，與《西京故事》一起被譽為“西京三部曲”的《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》，也曾先后登陸上海舞臺，至《西京故事》此次參演第十三屆國際藝術(shù)節(jié)，我院現(xiàn)代戲“西京三部曲”已悉數(shù)亮相滬上戲劇舞臺。

上海劇協(xié)專門為《西京故事》上海演出舉辦了研討會，與會專家在發(fā)言中給予我們極高的評價，給了我們很大的鼓勵，特別是對我個人在劇中的表現(xiàn)予以極大的肯定，使我感到受寵若驚，不禁誠惶誠恐。以我個人的一己之力，能使上海觀眾、專家對秦腔有所了解并有點喜愛，對《西京故事》產(chǎn)生共鳴，我深感榮幸。

我接觸《西京故事》劇本很晚，那時已接近進場排練階段，導演甚至已經(jīng)確定了。此前僅知道我將要飾演的是一個為了供養(yǎng)一雙上大學的兒女從農(nóng)村進城謀生的普通老人。23歲就以《千古一帝》中的秦王贏政一舉成名并成為陜西戲曲演員中第一個榮獲中國戲劇“梅花獎”的我，通常扮演的都是帝王、詩圣等名貫千古、氣概非凡的人物，如何能夠成功變身為社會弱勢群體中的一員，自己心里著實沒有底，卻也懷有一絲躍躍欲試的期待。等讀完劇本，我立刻受到了極其強烈的震撼。羅天福是一個平凡的小人物，他善良厚道、勤勞樸實、知書達理、樂觀向上，集中華美德于一身，稱得上是一位偉岸的大丈夫，但也絕不是不食人間煙火的高大全式人物，而是似乎生活在我們身邊的，讓人感到真實親切的老人。他的形象，寄托了劇作家對普通勞動者深沉的摯愛，對以誠實勞動獲取回報這種人生態(tài)度的敬仰，他的個性同時也給我提供了極大的想象空間，激起了我的創(chuàng)作熱情。

當過村長、民辦教師的羅天福，在兒女雙雙考進名牌大學的得意之中，帶著對新生活的憧憬，懷著開辟新天地的豪情走進了西京城。他是兒女們慈祥和藹的父親，也是耿直硬朗、說一不二的一家之長；他是打餅謀生的進城務(wù)工人員，也是村里鄉(xiāng)親倚仗的靠山。對人，他宅心仁厚；對己，他克勤克儉。這樣一個對生活充滿熱情的老人，卻在現(xiàn)實生活中遭遇重挫：房東的鄙視猜疑刺激著他，城市的喧囂嘈雜擠壓著他，兒子人生觀價值觀迷失導致的厭學逃跑，更讓他感到氣惱絕望，以至于心境從巔峰跌入低谷，精神幾近崩潰。

“我大，我爺，我老爺，我老老爺就是這一唱，慷慨激昂，還有點蒼涼。不管是日子過得順當還是恓惶，這一股力氣從來就沒塌過腔……”伴著那黃鐘大呂般的詠唱，隨著守望大樹、珍重傳統(tǒng)的信念進一步堅定，羅天福對人生價值和生命意義都有了更加深刻的理解，中華民族最本質(zhì)、最樸素、最光彩的精神信仰得以重新確立，他洋溢出一種正氣凜然的人格尊嚴，迸發(fā)出一股足以征服心態(tài)失衡的兒子羅甲成心靈的巨大力量。劇情的起伏跌宕之中，劇作者陳彥打開了羅天福的心靈，導演查明哲也引導我融入了角色的生命。

從2011年過完年開始排練，到《西京故事》搬上舞臺一口氣演出近150場，我就像被羅天福靈魂附體，心情一刻也沒有過平靜。面對著撿拾垃圾積攢學費的女兒，亦為人父的我感同身受，心疼得無以復(fù)加。“給天，給地，給世事，給兒子投降了”時的雙膝一跪，我的眼前便會浮現(xiàn)出父親的身影，那是一位與羅天福同樣憨厚樸實的農(nóng)村老人……羅天福牽著我哭牽著我笑，引著我忽而激昂，忽而酸楚。過分的投入使我顧不得演唱的技巧，顧不上形體動作的修飾，心中糾結(jié)，情感奔突，血脈賁張，眼淚止不住地流——我被他所徹底吞噬，完全忘了自己，也根本意識不到是在演戲。每場都要忍不住哭三次，消耗了我的氣力，嘶啞了我的嗓音；為了表現(xiàn)羅天福“三次斷裂三次接攏的脊梁”，我每天腰椎彎曲，以致于每每抬肘都感覺手臂顫栗指尖發(fā)麻……我沉浸在羅天福的精神世界里無力自拔，難以控制自己的情緒。曾經(jīng)有朋友好心告誡我，戲不能這么演，這樣太傷自己，其實我也深有同感，可是讓我以旁觀者的心態(tài)冷靜地去塑造羅天福，我真的做不到。

目前演出雖然告一段落，羅天福與我卻從未分離，我們正在精雕細刻，認真修改，為3月份進入國家大劇院演出做著必要的準備。聽著演出期間的錄音，我在尋找自己在塑造人物中的不足，而問或爆發(fā)出的陣陣掌聲，也令我不禁感慨作為演員，創(chuàng)造的人物形象能得到社會各界的認可和專家的肯定，更重要的是能在戲曲舞臺留下自己的印痕，那是一件多么幸福的事情!雖然很累，但我也很享受、很滿足。