漫談《仇大娘》戲曲劇目（續）

李希今

中圖分類號：I207.3 文獻標識碼：A

[續2012年第2期]

四、甌劇《仇大姑娘》

鄭朝陽于1981年改編的甌劇《仇大姑娘》，完全不同于以上的三個傳統戲。這個新編戲是以仇大姑娘為全劇的中心人物，設置了仇大姑娘與娘家人：繼母邵氏、同父異母的兩個弟弟仇福、仇祿，仇福之妻銀風、以及仇大姑娘與外人魏明、趙閻羅的多種人物關系的矛盾糾葛與戲劇沖突，致仇大姑娘與其有利害關系的人物，發生大幅度逆轉、發展變化，從而成功地完成了改編者全力塑造的仇大姑娘。

改編者為出場前的仇大姑娘設置的情境是：從事件上講，仇大姑娘的父親仇仲外出經商，途中遇匪下落不明，家財已被仇福賭博揮霍一空；嗜賭如命的仇福要將田產出賣還賭債，家中無人阻止得了仇福這敗家行徑。從人物關系講，繼母邵氏無力教其二子，更是嬌慣仇福；才結婚過門數日的仇福之妻銀鳳無奈無助。作為情境的前史，仇大姑娘與其父、繼母的關系，早從當初的緊張轉為淡漠。用繼母邵氏的話講，是仇大姑娘“一向恨我入骨”，“賭氣遠嫁他鄉去，從此不回娘家門”。用仇大姑娘的話講：“離家二十年了！”“可憐親生娘親，一病身亡。老父因無兒子，繼娶后母，是我年小不懂父親苦衷，出言不遜，觸怒老父，將我遠嫁外郡。我一氣之下，發誓永遠不登娘家大門。”

此次，仇大姑娘趕回娘家，若不是老管家征得仇福之妻的同意，去登仇大姑娘家門，告知娘家的變故，接回仇大姑娘，仇大姑娘恐怕暫時還是不會回來的。況且數日前仇福成婚之時，仇大姑娘念親情，盡管托人送來了銀子以示祝賀，但是畢竟沒來參加弟弟的婚禮。如此看來，二十年不曾回娘家的仇大姑娘此番登了娘家門，可謂“臨危”受托。

仇大姑娘隨老管家急速趕回娘家，初衷是為阻止仇福一再敗家的行徑。這也正是該劇以仇大姑娘為核心，及以仇大姑娘與仇福之間關系發展變化為中心情節之根。從全劇十場戲：驚變、墮落、分家、賣妻、引禍、遇父、買第、訓弟、試弟、團圓，集中展現仇大姑娘與仇福正面交鋒，致關系發展變化的是第三、七、八、九場戲。

在《分家》這場戲中，仇大姑娘與仇福一見面，先是以兩個人物“打背供”的表演，彼此探視，力尋對方的心思。姐對弟本有心“狠狠罵來重重責”，想到“怕只怕，心急熱粥難下嘴”，于是強忍性子沒發作。弟見姐“臉白態兇人可畏”，本欲對姐討好，卻“怕只怕，拍馬反被馬踢腿”。接著，姐對弟單刀直入問道弟常去賭場，“還順手嗎？”弟不敢隱瞞，老實回答了姐：三天時間，就將“老管家帶回來的父親銀子全輸光，還欠下人家五百兩銀子”。這時姐以“不相信”為由，調出了弟的幕后推手魏明。姐在清楚弟已被魏明掌控、弟也完全依賴于魏明的情況下，想的是如何利用魏明對弟的影響力，盡力保住娘家的田產不再流失。于是，仇大姑娘在挑明這個家的田產中有她已故生母的隨嫁田產，且她此次回娘家，要“長住不走”時，先使仇福原自認為他個人有權出賣家中的田產用以還賭債的打算落空。

繼而，仇大姑娘抓住仇福急于還清趙閻羅賭債的心理，迫使仇福提出與魏明事先商議的辦法：分家。他提出要以他該分的那份田產還賭債。此時，仇大姑娘眼見全部保住家中的田產已不可能，只得同意仇福提出分家的主張。至于如何分，是姐弟的一次較量。姐先擺明田產全在父親名下，逼仇福主動提出田產分三份的方案。其結果仇大姑娘在被迫分家、這場與弟的交鋒中，為娘家總算保住了三分之二的田產，為二弟仇祿及繼母保住了母子二人活命的一份田產。當分家進入立文書程序時，仇大姑娘仍不忘牽住魏明，不僅讓魏明代勞寫文書，還讓其以“中人”名義，抓住魏明也捺下了手印。至此，仇大姑娘在經歷了想保住家中田產不成，轉而力爭到家中的三分之二的田產沒有喪失，而且在“分家”的整個過程中，與對手的較量中做到有理、有利、有節，最終既應了仇福分家的意愿，也使家中其他人，尤其是繼母邵氏也不能不認可、不能不服之理的分家方案。這一切充分體現出了仇大姑娘深謀遠慮、足智多謀的個性特性。

在《買弟》這場戲中，仇大姑娘與仇福為主要矛盾的焦點，是為籌銀贖父。情境是仇福逃跑流落在關外，恰與被劫父親相遇，仇福為贖父回家來籌銀。仇大姑娘既為年邁父親備受艱辛難過落淚，又為“家產被敗盡、無力籌借贖父銀”焦急、發愁。此時，仇大姑娘提出的辦法是：贖父的一千兩銀子，由姐弟三人分頭承擔。仇福欲外出掙錢，被姐阻攔。在仇福也承認他既不會種田，也不會做工，更不會做生意，甚至為此痛恨自己“平生不務正業”，以致沮喪之時，仇大姑娘提出由她“買弟為奴”，并須立下賣身文書，由老管家監管勞動。待仇大姑娘籌到救父的三百兩銀子，以及她為仇祿需付的三百兩銀子，她再為仇福拿出四百兩銀子，一并湊足一千兩銀子，再在限期內去贖父。仇大姑娘此舉，雖然開始并不為家中人理解，甚至護犢子的繼母，還為子成其姐奴隸與仇大姑娘爭辯：“這三家財產，全是你管，他們哪有分文啊？”仇大姑娘當即駁繼母：“仇福一份早被他賭光，是我在公堂上打官司贏來的，還有他什么家私？仇祿一份，還不夠他讀書吃用，哪里還有閑錢多下？你真不明白道理呦！”聽了此言的邵氏，大概想到自大姑娘回娘家后，素日仇大姑娘不僅善待她這個繼母，吃，喝，看病，還嚴加管教仇祿只讀書，不干事，這個家全靠仇大姑娘一個人支撐。加之仇大姑娘擺事實，言之處處在理；又見仇福都甘心情愿由其姐安排他，因此，此時繼母也只有認可的份了。由這場戲，突出展現了仇大姑娘內熱外冷、善于運籌謀劃的個性。

“矛盾的解決，不是第一個解決了，才來了第二個，而是第二個、第三個矛盾的出現，往往隱伏于第一個矛盾的解決過程中。作為藝術家能不能覺察它，不只關系作品的思想深度，而且關系情節結構和人物塑造的藝術水平。”（王朝聞《論鳳姐》）這不僅從前面講的那兩場戲中能看到這點。同樣在其后《訓弟》這場戲中更見如此。仇福“為奴”半年，雖然他沒有明著對姐抱有怨言，但是并非甘心進行“勞動改造”。作為其弟仇祿也不忍過著自己念書、兄長受“日里勞作”之苦，于是向他師父范舉人“懇求借銀”。范舉人雖然“動情相助”愿“為仇福贖身”去救其父，但是他要當面與仇大姑娘說道此事。這樣一來，仇大姑娘面臨的不止是與仇福一個人的矛盾，還有好心辦不妥事的范公子，一時糊涂的小弟仇祿，以及只曉得護犢子的繼母的諸多矛盾。仇大姑娘再次以她的聰明才智，即以仇福之妻的“靈牌”給在場所有人上了一課，妥善解決了看似他與范公子的主要沖突。范公子在懂得了仇大姑娘的心思，理解了仇大姑娘一心為教育仇福改掉舊日他那好吃懶做、游手好閑、沉迷賭博的惡習，成為勤勞有用之人的良苦用心后，心悅誠服地收回了他原本為仇福贖身的借銀；與此同時是仇福幡然省悟，認識到自己不該“逃避為奴”的錯誤，決心從此“重做人”，做一個“吃大苦”、“耐大勞”頂天立地的男子漢；繼而是仇祿痛苦的自責；而此時尷尬的繼母得到的是仇大姑娘命人“扶母安歇去”的優厚待遇。這場戲進一步塑造了仇大姑娘那鋒芒畢露的特征里，隱藏著愛憐、溫柔的個性特點。這兩點本不相容，但在仇大姑娘身上卻是互相依存的。這正是由仇大姑娘出于對娘家親人們真摯、熱誠的愛所決定的。總之，在仇大姑娘與仇福為主要沖突的矛盾糾葛中，關系不斷變化是顯而易見的。它經歷了仇福對其姐由不知、誤解、無奈、順從、到釋懷、理解、感激的磨歷過程。最后，仇大姑娘才得以令仇福等親人心悅誠服的結果。

如果說，仇大姑娘與仇福等親人的戲劇沖突，主要從情和理上呈現出仇大姑娘的聰明才智、有情有義，那么，劇中仇大姑娘與魏明及趙閻羅等人的沖突、較量，則主要從理和法上呈現出仇大姑娘的沉著冷靜、足智多謀的個性特點。比如在第四場《賣妻》的結尾戲，趙閻羅帶眾賭徒到仇福家搶仇福之妻銀鳳。盡管仇福在此前狂賭時被逼與趙立下了賣妻的字據，但是，到了眼見自己才娶親不久的賢妻被趙等強奪時，他還是不忍、不舍了。于是，欲護妻的仇福遭到趙的拳打腳踢；被帶上來的銀鳳，不僅對趙罵不絕口，而且拼命掙脫欲護仇福，結果是趙拔出匕首欲刺仇福，卻刺到了銀鳳身上。仇大姑娘聞聲，手拿菜刀帶仇祥等趕來。“直奔趙閻羅。趙欲逃，被仇大姑娘抓住衣領，趙閻羅脫衣逃下。仇大姑娘追到門口，一想，回身在銀鳳胸口一摸。”當即命仇祥等人“快抬走”。緊接著“仇大姑娘把趙閻羅衣服搜索，摸出匕首和賣妻文書”。

正是由于仇大姑娘取走了在現場的這些證據，因此在緊接下場《彌禍》戲中，在姜屺岵為女狀告傳言中的“仇福殺妻”的公堂上，仇大姑娘又在仇福已被魏明連唬帶騙出逃、趙閻羅拒不講事情的真相情況下，憑著這些證據，迫使趙閻羅低頭認罪。繼而，仇大姑娘又以趙閻羅借銀縱賭，連仇福老婆都被贏去，可見家財全落到他的腰包；如今仇福外逃，姜女生死不明，姜親家著實可憐；望老爺責令趙閻羅歸還仇福財產，若是姜女身死，供奉姜親家；若是姜女未死，也好讓他養老終生，直陳縣太爺。其最終致縣太爺做了如下判決：“有趙某者，綽號閻羅，乃賭鬼中之魁也。享賭鬼血食，掌賭鬼生死，刮賭鬼財，淫賭鬼妻；無惡不作，令人發指。故而人神共憤，必須誅之。食血者血償；謀財者以財還。趙奪仇財已供認不諱，自應全部歸還。”仇大姑娘代表仇家與趙閻羅的官司打贏了！這既保護了仇福夫妻，又奪回了仇福被誘騙的田產。于是，一個有勇有謀的仇大姑娘活脫脫立在了舞臺上。

縱觀全劇，它的“亮點”是仇大姑娘在父親由改過自新的仇福贖歸、全家同慶大團圓的喜慶時刻，竟不顧全家人真誠地挽留，毅然決然地在呈賬薄給老父，表明“人變好，家業成，老父歸家我告退。五年收支筆筆在，未取分文落自袋。”之后，她“空手來時空手歸”的行動和動作。至于這個戲的意義，正如戲的尾聲所指：“世上若有私心者，看完《仇大姑娘》應慚愧。”

以上四個層次不一的《仇大娘》戲曲劇目，除川劇本《巧團圓》不值一提外，其余同作改編本是各有千秋，但愿拙文對后改編者有點參考作用。

（責任編輯李漢舉）