版畫市場：小門類的大未來

朱小鈞 花枝招展的青年媒體人、藝術批評家、獨立策展人。《藝術與財富》執行出版人。

雖然由于版畫的復數性，通常價位要比繪畫、雕塑低，市場規模沒有那么龐大，但卻是一個細水長流、基礎廣大的市場，版畫創作、展示、收藏的鏈條更為順暢平穩，版畫品種、風格各異，價格層次豐富，可以滿足不同層次人群的需求。

相比國畫、油畫的龐大市場，作為美術重要門類之一的版畫，只能算國畫、油畫之外的小門類，不溫不火，難以吸引那么多藏家與投資者的目光。這或許和中國拍賣市場、收藏市場強烈的投資性質有關，因為絕大多數人自然關注絕對值更高、來錢更快的繪畫市場。而在國外，版畫市場明顯更有市場基礎，長年以來版畫都是歐美、東南亞等美術市場發達地區銷量最大的畫種。雖然由于版畫的復數性，通常價位要比繪畫、雕塑低，市場規模沒有那么龐大，但卻是一個細水長流、基礎廣大的市場，版畫創作、展示、收藏的鏈條更為順暢平穩，版畫品種、風格各異，價格層次豐富，可以滿足不同層次人群的需求。

即便如此，自2003年以來，隨著藝術品市場的高速發展，國內原創版畫市場有了相當發展，尤其是近幾年出現了個別注重版畫收藏的機構和個人，市場熱度有所上升。2008年以后，隨著當代油畫市場的震蕩，收藏界開始重視對小品類的關注，版畫、攝影、裝置等開始引起關注。

同時，中國美協版畫藝委會、今日美術館、觀瀾版畫基地、靈石縣等機構也開始介入原創版畫藝術的推廣和發展，如多個機構 2009年開始啟動每年一度的中國當代版畫學術展，靈石縣著力進行版畫展覽和創作基地建設等。

目前原創版畫市場呈現出如下特色：

1930年代至1970年代的早期版畫作品普遍處于較低價位，2011年北京匡時推出的“新興木刻”專題拍賣中，王琦的《晚歸》、《警報解除后》均以4.6萬元成交；力群先生的《女社員》僅以3.22萬元成交；張漾兮的木刻《搶米》是一幀不可多得的歷史畫，經過多輪競價后以6.33萬元成交，其《路是人走出來的——魯迅先生》則以4.83萬元成交。這也和當時的木刻作品普遍不以收藏為目的，不合當前主流的尺幅、編號、制作標準，并且缺乏常見藝術品的裝飾性的屬性有關，因此很難得到主流收藏和投資人群的關注。2012年3月10日北京榮寶推出的“滴泉集珍——李樺及版畫名家”專場上，207件拍品成交額為890萬元，均價也不過數萬元。

1980年代以來的學院派版畫市場則分類兩個方向，一種是知名版畫家創作的版畫作品市場稍有起色，如學院派版畫的代表人物蘇新平的《祈禱》、《三個人像》曾拍出 21.85萬元。不過其絕大多數作品價格不過數萬元，相比他的油畫價格，版畫價格只能說非常便宜。另一種則是有版畫背景或者以版畫作為創作媒體之一的觀念藝術家的作品，如徐冰的《天書》、《地書》等作品拍出數十萬乃至上百萬的高價。類似的，徐冰、康劍飛等有版畫元素、語言的大型裝置作品也是今后版畫系列收藏的新興熱點，可以在當代藝術范疇內構成更為綜合的收藏線索。

目前，在新的社會條件、媒體條件、市場條件下，版畫的技術、語言、概念如何互動、發展，面臨一系列挑戰。此外，藝術品市場的發展對相關創作也產生越來越大的驅動作用，比如出現了部分藝術家授權以版畫技術，制作自己既有的油畫、國畫作品圖像，并簽名的“復制版畫”，盡管受到部分原創版畫家的批評，但這類作品卻快速成為藝術品市場的熱點之一。這無疑也在沖擊固有的版畫觀念和市場格局，值得關注。