“眾聲喧嘩”見莫言

姜妍

莫言“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起，他創作中的世界令人聯想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統文學和口頭文學中尋找到一個出發點。”

——瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會對莫言獲獎發表的頒獎詞

2012年諾貝爾文學獎于北京時間10月11日19時頒出，中國作家莫言獲得該榮譽。他也因此成為首位獲此殊榮的中國籍作家。

據悉，評獎委員會在宣布莫言獲獎時說：“2012年的諾貝爾文學獎頒給莫言，因為他融合了民間傳說、歷史和當代的魔幻現實主義風格”。今年，莫言將獲得800萬瑞典克朗的獎金，約合114萬美元。

李長春致信中國作協：

祝賀莫言獲諾貝爾文學獎

中共中央政治局常委李長春11日致信中國作家協會，對中國當代著名作家、中國作家協會副主席莫言獲得2012年諾貝爾文學獎表示祝賀。

李長春在賀信中說，隨著我國改革開放和現代化建設的迅猛發展，中國文學迸發出巨大的創造活力，廣大中國作家植根于人民生活和民族傳統的深厚土壤，創作出一大批具有中國特色、中國風格、中國氣派的優秀作品。莫言就是其中的杰出代表。莫言獲得諾貝爾文學獎，既是中國文學繁榮進步的體現，也是我國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現。他希望廣大作家堅持以人民為中心的創作導向，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，創作出更多無愧于歷史、無愧于時代、無愧于人民的優秀作品，為中華文化繁榮發展，為人類文明進步作出新的更大貢獻。

瑞典方：

他的寫作源泉并非全部來自馬爾克斯

諾貝爾文學獎評委會主席佩爾·韋斯特伯格評論說，莫言的創作視野寬闊，幾乎涵蓋所有領域。盡管他的作品中描寫的是自己故鄉的小村莊，但讓讀者感受到的卻是人類共有的情感體驗。莫言作品的水平都很高，難分高下，但《豐乳肥臀》更讓我著迷，跟我以前讀的所有小說都不同。在我作為文學院院士的16年里，沒有人能像他的作品那樣打動我，他充滿想象力的描寫令我印象深刻。目前仍在世的作家中，莫言不僅是中國最偉大的作家，也是世界上最偉大的作家。

瑞典學院終身秘書彼得·恩隆德在接受采訪時表示，“他（莫言）寫農民，寫鄉村中的生活，寫那些為生存和尊嚴而掙扎的人民，他們偶爾能取得勝利但大多數時間卻都失敗了。他寫作的基礎源于他兒時聽到的民間故事，那些常常用于描述他的魔幻現實主義，我覺得實際上是低估他了。他的寫作源泉并非全是來自馬爾克斯，很大一部分是他自己的，那種從尋常生活中描寫出超自然東西的風格，讓他成為了一個完完全全原創的敘述者。”

獎項宣布后，委員會與莫言進行了簡單的電話交流。被問及會推薦給全世界的大學生自己的哪本書時，莫言回答：“我覺得他們可以先讀一讀我今年在瑞典出版的《生死疲勞》這本書，它強烈地代表了我的寫作風格，以及我在小說意識上所做的探索。”

莫言在高密召開發布會：

“眾聲喧嘩”見真我

在獲獎后莫言在高密鳳都國際酒店舉行了新聞發布會，他表示對自己的主要作品比較滿意，稱“諾貝爾文學獎是一個重要的文學獎項，但不是最高獎項，只代表評委的看法。”他還說自己至今仍用紙筆寫作。

“朋友們對我的一些看法，有挺我的，也有批評我的，挺我的也好，批評我的也好，都對我是一種幫助。因為在互聯網時代才有這種可能性，而在過去平面媒體時代，一個作家不可能知道這么多的人對自己的評價，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你。最近一個時期圍繞我跟諾貝爾獎的爭論，就像一面鏡子一樣照出事態人情，也照出了我自己。”

“《紅高粱》是1987年寫的，當時比較年輕，寫的時候激情澎湃。這部小說表達了我當時對社會的看法和認識，也許有偏頗的地方，但基本代表我人生態度、社會態度。”

“村上春樹也非常優秀，他的能力足夠獲得諾貝爾文學獎。”

“一個作家的寫作應該立足于文學，立足于寫人，但是作家是生活在社會生活當中的，他描述社會生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會問題，所以一個關心社會的作家，一個關心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會帶有這種批判性，我覺得文學作品批判是一個重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。一個作家選取一個創作題材的時候，必有一種什么樣的內在的東西，激發了他強烈的共鳴，然后才可能使他產生靈感，然后才可能使他運筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動，也讓讀者感動的作品。”

“我這個家鄉實際上它是一種文學地理，就是我小說里的高密東北鄉跟真實的高密東北鄉已經有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉是一個開放的高密東北鄉，夸張一點的說，我一直想把它寫成一個中國社會的縮影，因此發生在中國大地上的，甚至發生在世界各地的事情都有可能被我當做素材拿到高密東北鄉這個文學地理上來。”

“諾獎授予我最主要是因為我的作品的文學的素質，因為這是一個文學獎，授給我的理由就是文學。我的作品我想是中國文學也是世界文學的一部分，我的文學表現了中國人民的生活，表現了中國的獨特的文化和民族的風情，同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區和種族的、族群的局限。”

“影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因為這樣一些作品是跟民間生活密切相關的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。”

“我感謝網上支持我的朋友，也感謝批評我的朋友。我終于得到讓自己放在眾聲喧嘩中一次。這次持續半個月的網絡大賽，我知道了自己缺陷和不足，也知道了自己有哪些寶貴的需要堅持的東西。”

“真善美的東西就是普世價值，我們中國人認為自己好，你自己對待自己的父母自己的親人那種感覺去對待外國的朋友，他們也會感覺到很好的，這就是一種普世的東西。我想在文學作品里邊，就是說你寫出了不僅僅能夠打動你的同胞的作品，而且你的作品被翻譯出去以后也能打動外國的讀者，這樣的作品就必然具有普世價值。”