細節在電視專題片中的作用

林保軍

我們評判一部電視作品的優劣，通常會從故事情節和畫面的感染力上進行判斷。動人的故事和優美的畫面構成了電視專題片的整個框架，而組成這些框架的，是一個個相連的情節，而情節又是由一個個感人的細節組成的。所以說，用好細節，就像在整個框架上連綴成一個個美麗的珠子，使整部片子發出耀眼的光環。

其實，電視節目中的許多典型形象，也都是依靠典型細節支撐起來的，因為只有細節，才能表現生活的真實；只有細節，才能感知人物的真切存在；只有細節，才能顯示情感的真摯；只有細節，才能表現作品的精致。可以這樣說，沒有細節就沒有鮮明的藝術形象，沒有細節的專題片就不能稱之為一部成功的電視作品。細節是構成作品整體的基本要素，是人物、情節、環境的最小單位。細節雖小，但卻具有旺盛的生命力和無窮的魅力。我們看過一部電視作品，時間久了，會把里面的內容、情節漸漸遺忘，在頭腦里留住的往往是那些精彩的細節。在一部成功的電視作品中，細節能夠達到以下幾個方面的神奇效果：

推動情節的發展

在電視專題片中，細節不但可以推動情節發展，而且可以成為貫穿全片的主線，使作品結構緊湊、脈絡清晰、扣人心弦。2008年，商丘電視臺創作了一部奧運題材的專題片《小虎王 大心愿》。這部片子講述的是“中國畫虎第一村”民權縣王公莊的小虎王王建峰、趙慶業用一年多的時間精心創作出一幅由2008只虎組成的400米長卷，并把長卷捐給北京奧組委的故事。故事以王建峰、趙慶業作畫、捐畫為主線來展開情節，而構成這一情節的是一個個鮮活的生活細節，如趙慶業整天忙著創作長卷不能賣畫掙錢與妻子的矛盾、同村人由于不理解對他的冷嘲熱諷、創作時遇到的難題等，都已融為推動情節發展的主要元素。長卷完成時，畫商找上門來軟磨硬泡，并開出37萬元的高價誘惑時，兩個年輕的畫家開始猶豫了。這時，情節又向前推進了一步。好不容易自己下了決心，家人又出來反對，矛盾達到頂點，情節繼續被人物行動的細節推進著。可以說，整部作品正是因為有這些閃光的細節推動，情節才顯得曲折動人、引人入勝。

巧妙地抒發情感

細節是情感的催化劑。在電視作品中，利用細節抒發情感往往比大段的解說煽情來得自然，且更能撥動觀眾的心弦。幾年前，在兩岸關系比較敏感的一個時期，我們采訪了一位從臺灣來到商丘探親的老人。在沒有實現“三通”的時候，他每年都費盡周折回家一次，而且全年有一半的時間會在商丘度過，我們根據他的經歷制作過一部反映臺胞渴望祖國早日統一的專題片《我要回家》。在片子的結尾，主人公江其端漫步在家鄉廣闊的田野上，彎下身子，用顫抖的手捧起一捧土，深情地凝視著，輕輕地湊近鼻子，聞著泥土的芳香。幾個簡單的鏡頭組接，便刻畫出一個遠離故鄉的游子對故土的眷戀和深情。片尾這一細節的巧妙運用，既很好地抒發了情感，又營造了一種深遠的意境。

電視作品《搖曳紅塵》是商丘電視臺前幾年所做的一部片子，曾獲得河南省牡丹獎。故事選取的是三個和古城商丘有關的女性，以她們的氣節和命運來展示城市幾千年沉淀起來的厚重和深邃，確實是一種大膽的嘗試。這三個女性分別是替父從軍的巾幗英雄花木蘭、唐朝名將張巡殺妾饗士的愛妾以及《桃花扇》的主人翁李香君。在“殺妾饗士”這個環節中，張巡為了守住被叛軍圍困的睢陽城，毅然殺掉自己的愛妾為士兵充饑，電視畫面在處理這個女人與張巡的關系時，鏡頭從巍峨的張巡祠大殿搖到大殿外墻根下的一株風中搖曳的蒲公英上，立意深遠，有著深厚的內涵，同時也留給觀眾一個回味的空間。這種細節的張力和拉動，具有很強烈的對比和悲情意味，讓觀眾深切地感受到了這個弱小的女子生存的卑微和死亡的悲壯，細節蘊涵的激情一下子撥動了觀眾的情感之弦。

凸顯人物性格

電視專題片刻畫人物形象的手法是多種多樣的，比如肖像描寫、心理描寫、語言描寫等這些常規手法，但如果在此基礎上，再有細致入微的細節描寫，就會使電視作品錦上添花，使人物性格更突出、更典型。眾所周知，“放大”是細節的主要功能，細節的這一功能在電視這種視覺藝術中表現得尤為突出。電視作品在刻畫人物時，運用細節的“放大”功能，可以把觀眾的注意力集中在某個點上，從而使人物個性在觀眾的頭腦里瞬間“放大”起來，人物也“鮮活”起來。《震撼：汶川大地震紀實》中，在余震頻發的危險時刻，救援戰士和消防官兵鉆進隨時都有可能坍塌的廢墟下搶救幸存者的細節反映了戰士的犧牲精神和對人民的忠誠。

在運用細節凸顯人物性格方面，紀錄片《最后的山神》可謂匠心獨運。片子的主人公孟金福是鄂倫春族最后一個薩滿，在他身上，原始宗教崇拜的痕跡十分濃厚，為了把人物的這一性格塑造出來，創作者運用了大量的細節。比如，每到一片山林，他都會虔誠地在松樹前雕刻山神，并頂禮膜拜；在月夜，他虔誠地跪拜月神；當打獵小有收獲時，他認為這是山神的庇佑，便會給山神進貢祭品。片子在刻畫孟金福其他性格特征時，也大量地運用了細節。比如，孟金福在狩獵時從不使用夾子和套鎖，捕魚時用大眼的漁網，目的是不傷害幼小的動物，反映了他愛護生命、不“竭澤而漁”的品質。單是這幾個細節，便把一個淳樸、善良、真誠且充滿原始宗教色彩的鄂倫春族老人的形象雕鑄成型，并呈現出個性化活力。

細節的強調作用

在有些電視片中，創作者把細節本身的內容通過重點描繪強調出來，來達到預期的效果。在紀錄片《震撼：汶川大地震紀實》中，這種強調手段被多次運用。汶川大地震給汶川人民帶來的災難無疑是毀滅性的，在反映這場災難時，其中的一段細節讓人震撼：縣城中隨處可見的廢墟、被高樓砸扁的汽車、在廢墟邊焦急地尋找親人的幸存者以及遇難者家屬悲慟欲絕的神情。這段創作者精心編排的細節在向觀眾無聲地訴說著汶川人民正在遭受著一場空前的災難；在反映“5·12”大地震給北川帶來的災難時，片子先插入一組北川震前美麗如畫的小城風光，接下來是一組震后的廢墟畫面，不用太多的語言，這一細節的對照比任何語言都直接而有力——別有悲情畫中生，此處無聲勝有聲。

細節營造情趣

在創作中，許多創作者為了使片子活潑、富有情趣，常常會加上一些有趣的細節。張以慶創作的紀錄片《幼兒園》就是一個成功的范例。《幼兒園》是一部采用紀實的形式，來表達孩子與成年人之間關系與影響的寓意式的紀錄片。在這部紀錄片中，一組組富有童真、童趣的細節在觀眾頭腦中留下了難以抹掉的印記，比如孩子之間的小摩擦，觀看足球世界杯比賽的場景，以及衣服總穿不好、鞋帶系了死結、摞不上板凳等。這些獨具慧眼、匠心獨運的細節向觀眾完美地展現著孩童無拘無束、天真爛漫的本真情態。

由此可見，細節的魅力令人嘆服，正所謂“雖是微末技藝，卻是頂上功夫”。

既然細節在電視片中有如此重要的作用，那么在電視創作實踐中，要增強細節的表現力，需要注意以下三個方面：

要確保細節的真實性。真實是細節的生命，細節必須真實地反映生活，不真實的細節不僅不會給作品增色，還會給人矯揉造作之感。真實的細節是特定的環境下發生的心理、行動、表情、言談等。

要確保細節的典型性。金圣嘆說過，一花、一瓣、一毛、一鱗、一焰，“其間皆有極微”，這句話充分說明細節在我們的生活中是無處不在的。但在電視專題片創作中，并不是所有生活的細節都可以拿來就用，我們要選取的細節必須是最能展示人物的精神風貌和深化作品主題的典型的“極微”。那么在眾多的“極微”中如何發掘出為我們所用的典型呢？這就要求我們每個電視從業者要對生活有獨特的感受力和審美力，善于從日常司空見慣的事物中挖掘出能概括事物本質、揭示作品主題思想的典型細節。

要注意細節旨趣的高下。生活中的細節很多，有些有價值，有些無聊甚至低級，這就要求我們在創作中要注意細節內涵的開掘和品鑒，要努力避免出現無聊而無關痛癢的細節。

細節在電視專題片中運用得當，起到的是畫龍點睛的功效；如果處理不好，就會有畫蛇添足之感。讓我們做個有心人，到生活中去捕捉最有趣、最有表現力的細節，讓細節這把金鑰匙為我們所用，在電視作品中散發出熠熠光彩。

（作者單位：商丘廣播電視臺社教中心）

編校：董方曉