現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)廣播劇的發(fā)展瓶頸及創(chuàng)新措施研究

張慧娟

摘要：目前我國(guó)廣播劇已有長(zhǎng)足發(fā)展，但在產(chǎn)量、質(zhì)量、劇創(chuàng)作單位及專門的創(chuàng)作人員數(shù)量等方面與其他形式的藝術(shù)產(chǎn)品相比，還有很大差距，現(xiàn)階段還明顯存在種類單一、缺乏新意，題材陳舊、缺乏創(chuàng)意，播出時(shí)間有限等瓶頸。今后還需要加強(qiáng)廣播劇專業(yè)機(jī)構(gòu)及人才隊(duì)伍建設(shè)，開(kāi)發(fā)新的廣播劇作品，注重廣播劇品牌建設(shè)，聯(lián)合新媒體，拓寬傳播途徑等。

關(guān)鍵詞：廣播劇發(fā)展瓶頸創(chuàng)新品牌建設(shè)

廣播劇（Broadcasting Play）是指通過(guò)廣播電臺(tái)播送，主要由播音員或配音演員演出的戲劇，也可以稱為放送劇、音效劇、聲劇。①?gòu)V播劇是為適應(yīng)電臺(tái)廣播的需要而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式，以人物對(duì)話和解說(shuō)為基礎(chǔ)，同時(shí)充分運(yùn)用音樂(lè)伴奏、音響效果來(lái)加強(qiáng)氣氛。與其他戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣，廣播劇情節(jié)居于各要素之首，人物對(duì)話是推動(dòng)劇情發(fā)展的主要手段。通過(guò)個(gè)性化、口語(yǔ)化并富于畫(huà)面感的配音演播來(lái)展開(kāi)情節(jié)、刻畫(huà)人物并表現(xiàn)主旨。

與電視劇相比，廣播劇的傳播無(wú)法借用視覺(jué)手段，但是不能機(jī)械地認(rèn)為電視劇剔除畫(huà)面元素后就等同于廣播劇。廣播劇雖然只能通過(guò)語(yǔ)言、音樂(lè)和音響等聽(tīng)覺(jué)手段傳播，但是可以充分調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的想象力，使其直接獲得特殊的藝術(shù)享受。同時(shí)，由于不用視覺(jué)手段，廣播劇在展開(kāi)情節(jié)時(shí)可以不受畫(huà)面的限定與束縛，獲得更大的時(shí)空自由，并加入幻想、夢(mèng)境、回憶等電視畫(huà)面難以支撐的超越時(shí)空限定的內(nèi)容，使廣播劇題材更豐富、創(chuàng)新點(diǎn)更多、可聽(tīng)性更強(qiáng)。

分析現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)廣播劇生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)，剖析廣播劇發(fā)展面臨的問(wèn)題及其成因，對(duì)進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)廣播劇發(fā)展創(chuàng)新具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、廣播劇現(xiàn)狀及發(fā)展瓶頸

1.國(guó)內(nèi)廣播劇的發(fā)展歷史

我國(guó)廣播劇創(chuàng)作至今已經(jīng)有80年歷史。資料顯示，目前我國(guó)可查到文字記載的最早的廣播劇是刊載在1933年1月20日《中國(guó)無(wú)線電》雜志的一部名為《恐怖的回憶》的劇目。這部劇在制作公司組織募捐支援抗日前線將士的活動(dòng)中播出，對(duì)激發(fā)廣大上海人民的抗日熱情和斗志起到了一定作用。②

解放后，特別是自1955年以后，廣播劇處于上升時(shí)期，先后出現(xiàn)了一批富于思想性、藝術(shù)性并且具有影響力的劇目。至上世紀(jì)80年代，國(guó)內(nèi)掀起又一輪廣播劇發(fā)展浪潮。1981年至1983年間，國(guó)內(nèi)廣播劇年產(chǎn)量多達(dá)數(shù)百部。上世紀(jì)90年代，隨著廣播劇錄制技術(shù)的不斷進(jìn)步，陸續(xù)出現(xiàn)《刑警803》《三國(guó)演義》等掀起收聽(tīng)熱潮的名劇。

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，廣播劇的發(fā)展有了新的飛躍。“十一五”時(shí)期我國(guó)廣播劇類廣播節(jié)目制作總時(shí)間達(dá)8.02萬(wàn)小時(shí)，比“十五”末的7.54萬(wàn)小時(shí)增加0.48萬(wàn)小時(shí)，增幅為6.37%，年均增長(zhǎng)1.24%。廣播劇類廣播節(jié)目播出時(shí)間為57.48萬(wàn)小時(shí)，比“十五”末的41.18萬(wàn)小時(shí)增加16.3萬(wàn)小時(shí)，增幅為39.59%，年均增長(zhǎng)6.89%。③但與其他形式的藝術(shù)產(chǎn)品相比，廣播劇在產(chǎn)量、質(zhì)量、創(chuàng)作單位和專門的創(chuàng)作人員數(shù)量等方面還有很大不足。

2.廣播劇發(fā)展的主要瓶頸

盡管廣播劇誕生以來(lái)，在國(guó)內(nèi)一直呈現(xiàn)出欣欣向榮的發(fā)展景象，但不可否認(rèn)的是，作為廣播電臺(tái)的傳統(tǒng)文藝節(jié)目形式，廣播劇在現(xiàn)階段表現(xiàn)出一定的傳播疲態(tài)，節(jié)目播出效果受到影響。具體來(lái)看，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

第一，廣播劇種類單一，缺乏新意。目前，電臺(tái)播出的廣播劇主要是說(shuō)書(shū)式廣播劇，間或播出以小說(shuō)為原作制作的廣播劇。相比之下，以動(dòng)畫(huà)或游戲的附屬故事所制作的廣播劇和情景喜劇式廣播劇則比較匱乏。而原創(chuàng)廣播劇雖偶爾有之，但通常以制作單集或短篇幅劇為主，播出連續(xù)性不強(qiáng)，可聽(tīng)性受到影響。

第二，廣播劇題材陳舊，缺乏創(chuàng)意。目前，電臺(tái)播出的廣播劇大多依賴傳統(tǒng)劇和所謂經(jīng)典“題材”，內(nèi)容大多比較老套，欠缺時(shí)代感。《楊家將》《封神演義》等動(dòng)輒上百集的老故事仍然充當(dāng)廣播劇的頂梁柱劇目，既影響到新劇目的推出，也一定程度上反映出新作乏善可陳的現(xiàn)狀。

第三，播出時(shí)間有限，黃金播出時(shí)段逐漸被其他節(jié)目取代。廣播劇原本是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”。但是，目前很多文藝廣播中，廣播劇類節(jié)目占據(jù)的播出時(shí)段大多是午間及夜間，而早間及晚間黃金時(shí)段則讓位于相聲小品及其他文化類節(jié)目。以北京電臺(tái)文藝廣播為例，《評(píng)書(shū)連播》節(jié)目安排播出時(shí)間為1：30～2：00、5：30～6：00、12：30～13：00；《評(píng)書(shū)演藝》節(jié)目安排播出時(shí)間為3：00～3：30、10：00～10：30；《小說(shuō)連播》安排播出時(shí)間為12：00～12：30；《廣播劇場(chǎng)》安排播出時(shí)間則為22：30～23：00。

二、廣播劇發(fā)展緩慢的主要原因分析

一是廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)及專業(yè)創(chuàng)作人員缺乏，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的廣播劇集數(shù)量有限。以2005年高峰產(chǎn)量為例，盡管絕對(duì)產(chǎn)量非常可觀，但其中90%以上都是各地的“新聞報(bào)道劇”。這種以敘述的形式進(jìn)行新聞播報(bào)的廣播節(jié)目，在情節(jié)上并不具備原創(chuàng)性，嚴(yán)格地說(shuō)，并不能算作真正的“廣播劇”。除去這一部分，全國(guó)廣播劇年產(chǎn)量實(shí)際只有150部左右。究其原因，主要是專業(yè)人才欠缺，廣播劇創(chuàng)作缺乏養(yǎng)分，不僅新作數(shù)量有限，也難以保證質(zhì)量。

二是國(guó)內(nèi)廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的廣播劇內(nèi)容含金量不高，使得廣播劇類節(jié)目與其他文藝節(jié)目相比，競(jìng)爭(zhēng)力減弱。目前，多數(shù)文藝頻率的定位正在趨向多元化。一些電臺(tái)的文藝頻率在傳統(tǒng)文藝節(jié)目基礎(chǔ)上融合相聲小品及脫口秀類節(jié)目，增添娛樂(lè)元素，呈現(xiàn)出具備文娛特色的廣播頻率。這樣一來(lái)，廣播劇類節(jié)目既沒(méi)有很好地體現(xiàn)出時(shí)代感，部分劇目更難稱得上是思想底蘊(yùn)深厚、經(jīng)得起推敲的優(yōu)秀作品，自然難以在節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)中延續(xù)強(qiáng)勢(shì)地位。

三是廣播劇銷售及贏利狀況不佳，銷售價(jià)與成本價(jià)倒掛，影響創(chuàng)作人員的創(chuàng)作熱情，進(jìn)而損傷廣播劇的生命力。據(jù)市場(chǎng)測(cè)算，一集廣播劇的制作成本大約需要幾萬(wàn)元，其中包括編劇、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、聲音效果和使用錄音棚的各項(xiàng)支出，而市場(chǎng)出售價(jià)格卻僅維持在百元左右，收回成本存在一定困難。

四是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及使受眾接觸到更多元的媒介形式，擁有更多接收信息的途徑。特別是多媒體影音通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，擴(kuò)大了受眾的選擇余地。面對(duì)新媒體發(fā)起的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)廣播劇受到?jīng)_擊在所難免。

三、廣播劇的創(chuàng)新途徑與措施

盡管面臨一定程度的發(fā)展困境，但不可否認(rèn)的是，現(xiàn)階段，廣播劇依然有其穩(wěn)定的生存空間和固定的受眾群（見(jiàn)表1）。以中央人民廣播電臺(tái)覆蓋北京地區(qū)的廣播頻率為例，說(shuō)書(shū)式廣播劇節(jié)目無(wú)論在調(diào)頻覆蓋的文藝之聲的收聽(tīng)率、市場(chǎng)份額排行榜，還是在中波覆蓋的老年之聲、娛樂(lè)廣播的收聽(tīng)率及市場(chǎng)份額排行中，都位居前列。其中包括上午、午間及晚間時(shí)段，均不在黃金時(shí)段之列。也就是說(shuō)，廣播劇節(jié)目的收聽(tīng)率仍有增長(zhǎng)空間可以開(kāi)掘，當(dāng)然前提是解決目前國(guó)內(nèi)廣播劇面臨的問(wèn)題。

第一，加強(qiáng)廣播劇專業(yè)機(jī)構(gòu)及人才隊(duì)伍建設(shè)。一是對(duì)現(xiàn)有廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)及創(chuàng)作人員進(jìn)行系統(tǒng)性培訓(xùn)，提高創(chuàng)作水平。通過(guò)開(kāi)設(shè)研討班、參觀廣播劇制作基地、錄音棚實(shí)踐以及獲獎(jiǎng)作品學(xué)習(xí)研究等途徑，對(duì)包括劇本創(chuàng)作、配音演播以及后期制作在內(nèi)的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行培訓(xùn)。通過(guò)培訓(xùn)，達(dá)到提高創(chuàng)作人員的創(chuàng)作水平，降低制作成本并鍛煉創(chuàng)作隊(duì)伍，培養(yǎng)新人的目的，使廣播劇的創(chuàng)作得以保持鮮活的生命力。二是吸納廣播劇人才，擴(kuò)充創(chuàng)作隊(duì)伍。盡管目前各地電臺(tái)專業(yè)從事廣播劇創(chuàng)作的人員尚比較少，但是民間涌現(xiàn)出的廣播劇制作團(tuán)體卻能為廣播劇創(chuàng)作注入新鮮血液。目前，民間已經(jīng)有以華音社為代表的網(wǎng)絡(luò)廣播傳媒社團(tuán)，以及凌霄劇團(tuán)、剪刀劇團(tuán)、聲創(chuàng)聯(lián)盟等數(shù)十個(gè)原創(chuàng)廣播劇社團(tuán)。未來(lái)，各地電臺(tái)可以考慮吸收民間廣播劇團(tuán)的創(chuàng)作班底，并鼓勵(lì)民營(yíng)制作公司參與制作，這樣既能夠緩解人手不足的問(wèn)題，也能夠起到擴(kuò)展創(chuàng)作思路的作用。

第二，開(kāi)發(fā)新鮮的廣播劇作品，拓展廣播劇的節(jié)目來(lái)源。通過(guò)比對(duì)日本廣播劇的創(chuàng)作可以看出，目前日本絕大部分廣播劇是以小說(shuō)、輕小說(shuō)或動(dòng)畫(huà)等為原作來(lái)創(chuàng)作的作品，同時(shí)，也有不少原創(chuàng)廣播劇作品。相比之下，盡管我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)成熟度遠(yuǎn)不及日本，但是仍然可以打開(kāi)思路，從新生的文學(xué)作品中汲取廣播劇創(chuàng)作的養(yǎng)分。在這方面，目前香港地區(qū)廣播劇創(chuàng)作的表現(xiàn)優(yōu)于內(nèi)地，不過(guò)，內(nèi)地也已經(jīng)進(jìn)行了一些嘗試并取得了初步成效。改編自當(dāng)紅小說(shuō)《致我們終將逝去的青春》的同名40集廣播劇，2009年5月5日起在中央人民廣播電臺(tái)文藝之聲午間《黃金劇場(chǎng)》播出后，受到了媒體、聽(tīng)眾以及書(shū)友們的高度關(guān)注和支持。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部廣播劇的網(wǎng)絡(luò)及電臺(tái)同步收聽(tīng)率刷新了此前同類廣播劇所創(chuàng)下的紀(jì)錄。可以看出，經(jīng)典作品固然能夠保證鐵桿聽(tīng)眾的收聽(tīng)忠誠(chéng)度，但積極開(kāi)發(fā)具有時(shí)代感的新鮮作品能夠吸引更多新的受眾，促使廣播劇回歸當(dāng)下大眾審美。

第三，打造廣播劇品牌形象，注重廣播劇品牌建設(shè)。縱觀國(guó)內(nèi)特別是大陸地區(qū)廣播劇發(fā)展的歷史，像《刑警803》這樣廣受聽(tīng)眾好評(píng)的標(biāo)志性經(jīng)典劇目并不多，更難說(shuō)由此建立的品牌形象。未來(lái)，在擴(kuò)充內(nèi)容的同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)進(jìn)行整合營(yíng)銷傳播，著重打造廣播劇品牌形象，使優(yōu)秀的廣播劇作品不僅收到良好的本臺(tái)播出效果，有效樹(shù)立聽(tīng)眾對(duì)廣播劇的忠誠(chéng)度，更能夠打開(kāi)銷路，通過(guò)制播分離找到更多的銷售渠道，使資金問(wèn)題得到有效解決，并獲得循環(huán)發(fā)展的動(dòng)力。

第四，聯(lián)合新媒體，拓寬傳播途徑。廣播電臺(tái)播出的廣播劇，在面對(duì)新媒體帶來(lái)的挑戰(zhàn)時(shí)，更要注重把握新媒體帶來(lái)的發(fā)展機(jī)遇，利用新媒體高效的傳播速度及便捷的接收方式，為廣播劇的傳播尋求新的方式。以中央人民廣播電臺(tái)為例，為克服廣播傳播稍縱即逝的弱點(diǎn)，通過(guò)建設(shè)中國(guó)廣播網(wǎng)，實(shí)行臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)、臺(tái)網(wǎng)一體，經(jīng)廣播播出的節(jié)目，受眾不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上同步在線收聽(tīng)，也可以點(diǎn)播往期節(jié)目。中國(guó)廣播網(wǎng)保存的大量珍貴音頻資料，大大提高了節(jié)目覆蓋面。此外，手機(jī)媒體的介入、微電臺(tái)的出現(xiàn)，也為廣播劇搭建了新的傳播平臺(tái)。因此，在全媒體時(shí)代，廣播劇如能把握機(jī)遇，仍然可以獲得發(fā)展良機(jī)。

作為廣播領(lǐng)域重要藝術(shù)形式，廣播劇已經(jīng)有了進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)環(huán)境與條件。但廣播劇能否像其他藝術(shù)形式一樣得到更大提升、更快發(fā)展，還取決于廣播劇的上游（制作）、中游（媒介）、下游（運(yùn)作）各方的積極努力與配合，以及政策的扶持。

注釋

①百度知道，http：//baike.baidu.com/view/297862.htm。

②中國(guó)廣播劇研究會(huì)，http：//www.cnr.cn/gbyj/bar/201007/t20100727_506799430.html。

③“十一五”時(shí)期廣播電視發(fā)展?fàn)顩r，http：//211.146.5.21/showtiaomu.aspx？ID=cec3a20a-be18-4c2c-9f54-038fcc8d0377。

④資料來(lái)源：中央人民廣播電臺(tái)2012年8月26日至9月1日收聽(tīng)率及市場(chǎng)份額統(tǒng)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

1.王雪梅 《中國(guó)廣播文藝廣播劇研究》，北京廣播學(xué)院出版社，2003年1月版。

2.楊劍明 《廣播電視藝術(shù)文集》，上海書(shū)店出版社， 2011年9月版。

3.何善昭 《廣播劇發(fā)展的可喜態(tài)勢(shì)——掃描2005、2006廣播劇政府獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)作品》， http：//www.cnr.cn/gbyj/lunt/201001/t20100115_505900089.html，2010-01-15。

4.楊志東 《廣播劇轉(zhuǎn)型期中的受眾市場(chǎng)》，載《中國(guó)廣播》，2007年第8期。

5.朱瑞君 《廣播劇：何去何從》，載《華商》，2008年第8期。

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)經(jīng)濟(jì)之聲）

（本文編輯：寧黎黎）