拍賣場遇到了玻璃天花板

編者按 2011年的中國藝術市場充滿了戲劇性：從上半年春拍各大拍賣公司總成交額均達到歷史巔峰，到下半年秋拍各自相繼出現總成交額、成交率與單件拍品成交最高紀錄的大幅下滑。這種戲劇性，是中國藝術市場出現行情調整的結果。而這樣的行情調整，意味著中國藝術市場從2009年開始的最新一輪繁榮周期的終結。由此來看2011年藝術品拍賣的億元榜，這種戲劇性也得到了充分的表現：從2009年開始的拍賣場不斷沖擊中國藝術品天價紀錄的勢頭終于在2011年撞上了玻璃天花板。《上海證券報》記者邱家和因工作關系，一直在報道這些億元榜上的拍賣紀錄及其所引發的話題和爭議。現在，讓我們一起來回顧這些報道，借此對2011年中國藝術市場作一番點評。

瓷雜行情率先啟動調整

乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩“錦雞花石”圖膽瓶，雖然在2011年的億元榜上難見蹤影，其拍賣結果卻意味深長。在4月7日香港蘇富比春拍中舉行的夜場拍賣“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃”上，以此為首的一批高價拍品流拍，為2011年秋拍逐漸展開的調整行情埋下了伏筆。

“玫茵堂珍藏”出自瑞士藏家之手，被蘇富比亞洲區副主席、中國藝術品部國際主管仇國仕看來是中國瓷器收藏的典范，稱春拍的專場為“世紀拍賣”。然而，在春拍中卻與其他品類的拍賣業績均創造歷史最高紀錄截然不同，幾件高估價拍品流拍，總成交額僅為3.99億港元，遠低于6到9億港元的拍前估價。在4月15日筆者對此作了跟蹤報道，指出這件琺瑯彩膽瓶在拍賣后以私人洽購形式以2億港元售出，而明成化青花“瓜藤紋”宮盌也同樣在拍賣后以9000萬港元售出。報道還指出，拍賣結果如此出人意料也許是因為蘇富比在香港春拍前不久推出的一項特別舉措：參與“玫茵堂”專場拍賣的買家必須事先提交800萬港元的保證金。仇國仕認為這個做法對拍賣會有很大的影響，拍賣會后馬上就接到了要求私下轉讓的電話，說明拍品還是受到歡迎。香港蘇富比CEO程壽康則表示，這兩年中國拍賣場上頻頻出現天價紀錄，但如果收不到錢，這些天價紀錄又有什么意思？

在當天筆者的“市場觀察”專欄里，則指出蘇富比這么做的背景是中國拍賣場上特有的大買家拖款現象，其中包括2010年11月在倫敦拍出5.5億元天價的乾隆粉彩瓷瓶，買家始終未付款。考慮到當時國內銀根收緊，這次流拍發出了一個值得警惕的信號。筆者經過進一步的追蹤采訪后發現，內地的拍賣行面臨的問題更嚴峻，為此在5月13日又發表了《大買家延期付款：中國拍場的潛規則》的報道，提到香港佳士得也對高價拍品設置了高額保證金。在當天的“市場觀察”專欄中筆者還認為這是中國藝術品市場的一個癥結性的問題：大買家延期付款給拍賣價格帶來的泡沫會有多大？在這樣的背景下出現的“億元時代”，有多少天價紀錄是價格泡沫的產物呢？有趣的是，5月下旬香港佳士得春拍中，一件估價在2億港元的乾隆粉彩轉心瓶也遭遇流拍。2億元似乎成了瓷器雜件拍品的玻璃天花板。

書畫天價引發媒體質疑

齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》在5月下旬中國嘉德的春拍中，以4.255億元創造了近現代書畫的天價，僅次于古代書畫黃庭堅書法長卷《砥柱銘》在2010北京保利春拍創造的紀錄，這表明截至2011年春拍，齊白石、張大千已經成為藝術市場的“指標股”，近現代書畫也已成為內地拍賣場的主戰場。

筆者在嘉德春拍開拍之際的5月20日的報道中提到，當時中國嘉德、北京保利等拍賣公司都推出了齊白石的重要作品。中國嘉德近現代書畫部總經理郭彤拍前更特地指明了那件書畫合璧作品非同尋常的背景：不僅其宏大尺幅在所有齊白石作品中絕無僅有，也是在1946年那個特殊的年代為蔣介石60周歲祝壽所作。在當天的市場觀察專欄評論中，筆者指出了一個有趣的現象：齊白石和張大千在藝術市場上可謂雙峰并峙雙水競流：齊白石的上拍作品逾19000件，成交總額逾74.2億元；而張大千的上拍作品逾17000件，成交總額逾64億元。他倆構成了中國藝術市場的雙頭風向標。結果，嘉德春拍齊白石這件力作以4.255億元創下天價。在5月27日的追蹤報道中，筆者記述了拍賣現場出現的圍觀熱潮。郭彤事后接受采訪時把整個競拍過程概括為幾個階段：在叫價達到2億元前是一撥人；在2億元到3億元之間舉牌的是幾個人；而過了3億元則集中在兩個買家中競爭。

在當天的市場觀察專欄，筆者特別指出拍賣場的圍觀現象已更上層樓，新媒體已大舉進入拍賣場：只見現場的觀眾手舉iphon、iPad等，圍著舉牌人拍照、錄像；而它們的背后還有微博這樣全新的網絡互動平臺。它們可以在任何時間、任何地點進行現場直播，經過層層轉發和評論合成多元的視角。這表明中國藝術市場已經進入“微博時代”，必將瓦解拍賣場建筑在信息不對稱基礎上的傳統營運模式，還會引發傳統媒體與微博的互動，把微博作為信息來源，甚至把微博上的話題打造成新聞熱點。有趣的是，齊白石這件天價作品本身就成為最好的例證：當天價紀錄誕生之際，現場的影像直播引發大量的轉發與評論，使其幾乎成為文化事件；之后，微博上又一直口水不斷。筆者在9月25日的市場觀察中就以《微博時代的流言》為題，指出這件作品不斷被人在微博上“拉黑”：有的稱其是贗品，有的說其沒付款，也有的則說買家是國企，如此巨資買藝術品是國有資產流失等。到國慶期間這種質疑達到了頂點：節前，南方某著名周報在頭版上發表了名為《贗品帝國》的長篇報道，言之灼灼地將其稱為贗品，引發了中國嘉德隨即發表的“鄭重聲明”；節后，著名的雅昌網發表了收藏家劉文杰的相關文章，分別從作品所題的詩文與字跡，繪畫的筆法、構圖，用墨和墨色，用印和印色、對聯、畫作的裱工等八個方面，論證了這件作品的“貨真價實”。

天價拍品歷來是媒體關注的焦點，也是引發媒體質疑的熱點，但2011年春拍后輿論氛圍卻不同以往，對天價紀錄的質疑伴隨著一片唱空的聲音。這從另一個方面證明快速上沖的行情碰到了玻璃天花板。無怪乎在真偽之辯消音后，關于齊白石的天價作品仍有付款方面的流言不絕。

連串新紀錄凸顯板塊輪動

2011春拍中進入億元榜的作品還有不少，表明書畫、瓷雜與油畫雕塑三大板塊各個門類的藝術品拍賣出現了板塊輪動、輪番上漲的局面，其中值得注意的是進入億元榜的吳冠中《獅子林》與王世襄藏“大唐遺音”古琴，分別拍出1.15億元；還有著名的“尤倫斯”珍藏專拍，張曉剛的《生生息息之愛》拍出7906萬港元，創造了中國當代藝術的天價紀錄。

6月3日北京保利春拍的吳冠中夜場拍賣上，巨幅畫作《獅子林》以1.15億元的成交額創下吳冠中本人以及現當代藝術的拍賣紀錄。吳冠中的創作連接中國現代藝術與當代藝術、跨越傳統水墨與油畫的中西分野，其拍賣業績極具代表性：該專場25件作品成交過千萬元的多達14件，成交率為100%，總成交額高達5億元，創造了中國現當代藝術家個人專場總成交額的新紀錄。北京保利執行董事趙旭透露，這個專場的25件精品力作分別來自全球十余位重要收藏家，反映了吳冠中作品的藝術市場的國際性。這種國際性使其成為拍賣場上的常青樹：早在上世紀八九十年代之交，他就先后在香港、新加坡舉辦個展，作品受到港臺和東南亞買家的追捧。和陳逸飛一樣，吳冠中是中國藝術品市場少數幾個藍籌股，他的作品成交破億與藝術市場經歷藝術金融化、投資化的轉型有關，其中最關鍵的變化是入場資金由個人資金轉為機構或合伙資金，并有最新的金融工具來支撐。其成交紀錄不言而喻包含著泡沫，但會不會破滅卻要看中國經濟走勢會不會出現逆轉，導致資金大量涌入藝術市場的客觀條件發生根本變化。

王世襄舊藏唐代“大圣遺音”古琴，在5月22日嘉德秋拍的夜場拍賣中也拍出1.15億元的天價。對此，筆者6月3日的跟蹤報道引述中國嘉德董事副總裁寇勤的話：“唐琴‘大圣遺音是古琴界的圣物，王世襄、袁荃猷先生的收藏又賦予這把琴以更為傳奇的色彩。”凡是他收藏過的拍品，不管是黃花梨，還是宣德爐等，都已成為拍場的搶手貨，成為地地道道的“資源股”。不僅如此，資源股還包括黃花梨與紫檀的明清家具、犀角雕、田黃、紫砂以及古籍中的善本等。如2010年秋拍起嘉德連續推出3屆古董家具專場，在2011年春拍80件黃花梨拍品100%成交，總成交額逾2.88億元，創單季家具拍賣世界紀錄；而同時推出的“紫泥菁英——紫砂古器匯珍”、“紫泥公社藏現當代紫砂臻品”、“紫泥春華——近現代紫砂臻品”等三個專場，結果總成交額超過1.4億元，近現代及當代紫砂中的顧景舟、韓美林合作“提梁盤壺”以1150萬元摘得桂冠；田黃石中的“楊玉璇刻太平喜象壽山田黃石印章”，以805萬元高價成交；古籍善本中傳為趙孟頫抄本的元抄本《兩漢策要十二卷》，以4830萬元創出中國古籍拍賣世界紀錄。筆者在當天的市場觀察專欄以《“資源股”印證財富邏輯》為題指出，藝術市場的“資源股”有幾個共同的基本特征：一、都是由稀缺材料精心制作；二、都有深厚的文化背景；三、往往受到宮廷或名家的青睞而身價高貴。而藝術市場上不怕貴，就怕不稀罕的“掐尖”的現象，與其說是一種藝術的或審美的邏輯，不如說是一種財富的資本的邏輯。這是在哄搶拍賣場上的“資源股”，而其大背景，就是在中國愈演愈烈的通貨膨脹。

2011秋拍的億元榜上，最值得關注的是北京匡時推出的元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》，500萬元起拍卻進入了億元榜，體現了北京匡時為委托人努力發掘拍品的藝術價值與文化價值的功力。無獨有偶，匡時秋拍精心策劃另兩個古代書畫專場“晚明五大書家”、“明代吳門畫派”，都取得悉數成交的優異成績。似乎表明板塊輪動的鐘擺，又回到了這一輪市場繁榮周期的起點——古代書畫。有趣的是，熱鬧一時的中國當代藝術，借助“尤倫斯珍藏”專場，在蘇富比香港春拍中曾創造了歷史最好紀錄，其中張曉剛的《生生息息之愛》的成交紀錄似乎離進入億元榜已經一步之遙；可惜隨著秋拍的調整，要實現破億的目標恐怕要等這次行情調整結束了。