巴黎之博物館掠影

爾雅

有人這樣描述巴黎：一個帶有思想的歷史性城市，像詩一樣美，有著外表與內涵的極大統一……這些正是理想博物館的特質。

作為博物館熱愛者，一直對巴黎和巴黎的博物館充滿著向往。這個浪漫迷幻的藝術之城的最早歷史可以追溯至公元前3世紀末，當一個凱爾特人的部落沿著塞納河來到西堤島定居，巴黎的歷史緩緩拉開序幕……公元508年，法蘭克王國定都巴黎；10世紀末，雨果·卡佩國王在此建造了皇宮；再經過了兩三個世紀后，巴黎的主人換成了菲利浦·奧古斯都，此時的巴黎已發展到塞納河兩岸，教堂、建筑比比皆是，成為當時西方的政治文化中心……而后，巴黎又歷經了英法百年戰爭、文藝復興、路易王朝、法國大革命、拿破侖時代、第一次世界大戰和第二次世界大戰以及戰爭后的建設發展，或許正是這厚重卻激蕩的歷史和在這歷史進程中穿插不息的歷史面貌更迭與創造性城市建設，造就了巴黎自由學術思想與藝術生活方式的交織交融，也形成了巴黎的美麗與神奇。在關于巴黎城市贊譽之中，其隨處可見的博物館、影劇院、花園、噴泉和雕塑，始終被世人所稱道，正像朱自清在他的《歐游雜記》中所說：“從前人說‘六朝賣菜傭都有煙水氣，巴黎人誰身上大概都長著一兩根雅骨吧。”巴黎人雅，因為他們“幾乎像呼吸空氣一樣呼吸著藝術氣，自然而然就雅起來了”。對我而言，那些在有關世界著名博物館的書籍中反復出現的名字：盧浮宮、凡爾賽宮、奧賽博物館以及榮軍院、大皇宮、小皇宮、橘園美術館等等等等，都讓我充滿了無限的期待。

2011年的7月下旬，在考察歐洲文化遺產保護期間，終于與巴黎和巴黎的博物館短暫邂逅，緊張行程中匆匆游覽了盧浮宮、凡爾賽宮、奧賽博物館，專題參觀了小皇宮博物館，也與更多的博物館或遙遙一望或擦肩而過。雖然難以全面而深入地解讀巴黎的博物館，但終究得到了領會它們風貌與氣質的機會，駐足回望時，它們讓我反復思考：博物館的本質是什么？博物館的價值在于哪里？博物館承擔怎樣的社會職責？

盧浮宮的冥思

盧浮宮，是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一。位于巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建于1204年，歷經800多年擴建、重修達到今天的規模。盧浮宮的建造發展與法國歷史交織在一起。從菲利浦·奧古斯都二世到法國歷史上著名的“太陽王”路易十四，再到拿破侖一世，其作為多位皇帝的寢宮，記錄了法國的重要歷史。作為最初的法國王室城堡，其經過幾個世紀不斷的修葺而成為規模宏大的建筑群。法國資產階級革命的暴風驟雨又賦予了它全新的意義。1973年，法國國民議會宣布將盧浮宮改建成公共博物館。如今的盧浮宮，不僅以其雄偉恢弘的建筑聞名于世，而且以擁有眾多藝術瑰寶而成為全世界最著名的博物館。

在相對漫長的排隊等候入場之后，進入了迷宮般的參觀區域，一時間被眾多的藝術作品和擁擠的人群所湮沒。即便大致明白它的陳列包括了古代埃及藝術、古希臘和羅馬藝術、古代東方藝術、中世紀文藝復興和現代雕塑藝術、工藝美術及繪畫藝術六個部分，也無法逐一瀏覽，只能尋找最經典展品的指示標識，獵犬般追蹤世人皆知的“米洛的維納斯”，達芬奇的《蒙娜麗莎》和“薩莫特拉斯的勝利女神”。蒙娜麗莎玄妙的微笑被層層的人群包裹，我似乎看到了她嘴角隱約的嘲諷與不屑；勝利女神瞬間迸發的振翅欲飛亦凝固成永恒；而維納斯，維納斯之美更在于被世世代代驚艷著，她卻始終榮辱不驚。或許，這其中就蘊藏著博物館的本質：尋找、收集、保存、展示龐雜人類歷史中彌足珍貴的見證物。

恍惚中走出盧浮宮，等候的人群依舊蜿蜒，忽然看到有孤獨者靜坐冥思。我愿意相信，他是在追溯曾經的歲月、反思身處的時代、遐想遙遠的未來，我也憧憬，當越來越多的人因為藝術品的熱炒對博物館趨之若騖的時候，也有更多的人在經歷博物館的洗禮之后，會對自然、歷史、科學、人文、藝術生出質樸而由衷的尊崇之心。

奧賽博物館的感悟

奧賽博物館又名奧賽美術館，位于塞納河左岸，和盧浮宮斜對。其原址是為了迎接1900年的巴黎萬國博覽會而修建的通往法國西南郊區的火車站。大約在1940年前后，其實際使用功能萎縮，漸漸被擱置。1972年有人建議把火車站改造成為博物館，在政府的支持下，改造工程逐步付諸實施，又經過了近8年的建設，1986年12月，煥然一新的建筑打開大門，以博物館的身份迎接各方的來訪者。

在意大利女設計師奧朗蒂的精心設計下，奧賽博物館的大門位于建筑西側，從西到東是一個長100米、高32米的大廳，大廳兩側是一間間獨立展室，兩側展室各有三層，主要陳列繪畫作品。陳列按藝術家的年代和流派分設在大廳的底層、中層和頂層。底層展出1850年至1870年的繪畫、雕塑和裝飾藝術品，中層是1870年至1914年的作品，頂層集中展示的是印象派及后印象派的作品。

相對于在盧浮宮的奔走，在奧賽博物館是安靜的徜徉，徜徉在塞尚的質感靜物、高更的濃烈色彩、凡高燃燒的向日葵、莫奈幽秘的睡蓮，雷諾阿豐盈的舞女……藝術作品的人性化與博物館功能布局的人性化，讓我這樣對西方藝術一知半解的人不覺隔膜，渾然沉醉。不能攝影，在保護繪畫作品之外，也減少了對欣賞的無謂干擾，除了眼睛，對藝術更能純粹感受的是我們的心。

走出奧賽博物館，在不舍中轉身，拍下了它門前的景象。我明白這是一個追求視覺的時代，一個追求效率的時代，但反觀博物館哲學，我也堅信，在適應社會環境深刻變化的同時，博物館所承擔的文化信仰不可變更，也因為這種根本宗旨的不可變更，博物館給予人類的最大智慧在于——摒棄盲從，堅信時間的洗煉。

小皇宮博物館的啟發

小皇宮博物館位于溫斯頓－邱吉爾大道和香榭麗舍大道交叉處，與大皇宮博物館隔街相望。小皇宮是由建筑師查理·吉羅所建，原為1900年萬國博覽會的展覽場，1901年，法國政府把這棟建筑物贈送給巴黎市政府，從此小皇宮就成為巴黎市政府的美術宮殿。小皇宮的藏品多半來自收藏家的捐贈，館內藏品繁多，有埃及、希臘、羅馬古物和荷蘭畫派之繪畫、素描、版畫、裝飾藝術品，此外也有中國的陶器，法國18、19世紀的家具、裝飾雕塑等。

小皇宮博物館是巴黎14家由市政府管轄的博物館之一，這些博物館在開放上大都采用免費入場參觀，基本陳列不收費但特別展覽另行收費的方式；而在巴黎的盧浮宮、凡爾賽宮等博物館由國家管理，并為普遍實行免費開放。在政府全年投入主要管理經費之外，小皇宮博物館積極采用吸引社會捐助、引進贊助商投資等方式來維護學術報告廳等設施設備，也通過底樓大廳外借舉辦盛大文化聚會活動的方式擴大社會影響力并獲得一定的資金。

和盧浮宮、凡爾賽宮相比，小皇宮博物館顯得秀麗精致、別具一格。博物館管理方介紹，巴黎政府從2000年開始，花費了大約5年時間對這棟100年前的建筑加以重新修繕，一方面盡最大可能保留它原有的歷史面貌，一方面又盡最大努力使其與小皇宮博物館的功能定位相適應。在瀏覽大廳陳列的藝術品間隙，時時看見三三兩兩的游客閑坐在內部小花園的四周，恬淡悠然地享受洋溢著博物館藝術氣息的生活。忽然就聯想起那句印第安古諺：連趕三天路后，要停一停腳，讓靈魂得以安歇。面對越來越紛雜繁復的社會，小皇宮博物館詮釋出：歷史與現實、文化與自然、物質與非物質、可移動與不可移動等不同時代、形態和形式的遺產在博物館受到保護進而傳播成為可能——這就是博物館不斷更新、日益強大的社會職責。