現(xiàn)代情調(diào)的抒情

盧金德

將刻畫轉(zhuǎn)化為情調(diào)，本是刻畫思想的深刻的畫風就往抒情中去了。開放30多年來，中國的油畫究竟發(fā)生了多大的變化，我以為沈利一輩畫風的產(chǎn)生就映照了這種現(xiàn)代變化的實質(zhì)。其實說白了社會文化的變化也是一樣同步的。

沈利是在東北的油畫氛圍與北京中央美院前輩的油畫畫風教養(yǎng)下成長的，養(yǎng)成了對油畫畫風的認識和創(chuàng)作的思想深度。沈利早期從北京的前輩油畫家手下傳承的是俄羅斯深沉的筆觸。由于俄羅斯的油畫是以經(jīng)典的啟蒙色彩刻畫平民的，所以畫中的色彩帶有冷峻、深沉的色彩筆姿，但陽光、抒情不足。沈利是“春江水暖色彩先知”。沈利的油畫在開放的萌動下，其畫風最大的變化就是畫中色彩的展現(xiàn)，形式的表現(xiàn)不再是內(nèi)容的寫生，在沈利的畫中，油畫的筆觸完全進入了一種筆姿與色彩的互映。沈利是在北方搞油畫創(chuàng)作中很早就將法國印象派追求色彩靈性的自然美融入了畫作中。如此一來，沈利的油畫風非常抒情。油畫創(chuàng)作就是這樣，色彩的感覺一放松，畫面中那些頓挫的筆觸就非常愜意地舒展開來，畫中的晚霞、晨曦、雨霧就互相映照了農(nóng)舍、現(xiàn)代建筑和各樣的風光。我早幾年看過北方高殿才畫的俄羅斯的古典建筑的水彩創(chuàng)作，刻畫之入骨而生韻，完全是色彩的思想。沈利舊調(diào)翻新曲，建筑的身影是俄羅斯古典的深沉，然一抹淡雅的貴族藍，如晨霧輕輕飄來，一種南方水墨與水彩的意味，動情地擁抱著自然。

沈利對油畫的抒情性特有南方現(xiàn)代的情調(diào)。沈利寫文章，文字如山泉流淌一般，就是因為感受了沈利油畫色彩的靈性，這是一種南方現(xiàn)代化的文化情調(diào)。這得益于沈利這幾年一方面在北方發(fā)展，一方面又在上海發(fā)展，北方有廣袤的平原，南方有一種開放的一清如水的抒情。兩種色彩文化的融合，沈利都取其大氣的一面，北方的色彩有大度的文化，南方色彩有非常清靈的調(diào)子。沈利以“爽”概括之，而不是往“小資”情調(diào)中去，他將南北兩種爽而大度的色彩融合其中，將印象派的貴族色以流暢，近乎大塊面，又帶著一波多情的蕩漾調(diào)子壓在棕色的山坡上，太入心了，太有視覺舒展感了。天邊的云彩泛著土黃色，有后期印象派的抽象莊重。沈利完全進入了借自然光再玩一把形式的色彩，真是一半是海水，一半是火焰。其實說白了，現(xiàn)代油畫的定義就是進入一種表現(xiàn)純粹的意味色彩。沈利對色彩的感覺既具備了刻畫的深沉，又有著靈性的抽象。這樣畫自然景致就不是畫了，完全是一種色彩的表現(xiàn)展露，是油畫表現(xiàn)感覺到了相當成熟的境界，這便是沈利成熟的畫風的表現(xiàn)，沈利的油畫畫風的南方抒情化實在是一種現(xiàn)代情緒的抒情。