科技之光點(diǎn)亮色彩之舞

若是追尋現(xiàn)代舞之母是誰(shuí)？大多人都會(huì)脫口而出一個(gè)響亮的名字那便是依莎多拉·鄧肯，不論是從事舞蹈專(zhuān)業(yè)的人或是并非舞蹈專(zhuān)業(yè)的人想必都有所耳聞。無(wú)可置疑她被公認(rèn)為是現(xiàn)代舞壇的奠基人，是現(xiàn)代舞史上不可磨滅的一筆，而這位“現(xiàn)代舞之母”曾經(jīng)在誰(shuí)的舞團(tuán)學(xué)習(xí)并受其啟發(fā)？為何鄧肯看了一名舞者的演出之后被深深地吸引而神不守舍？那便是真正在西方舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支現(xiàn)代舞火焰的先驅(qū)者，她的舞就如同她的人一樣光彩四溢，神秘而美麗，她就是洛伊·富勒用科技的光芒與色彩，點(diǎn)亮了屬于她的色彩之舞。

洛伊·富勒1862年出生于美國(guó)伊利諾依州的弗樂(lè)斯堡，雖然從未受過(guò)正規(guī)專(zhuān)業(yè)形體訓(xùn)練，但她卻在很小的時(shí)候就開(kāi)始演藝生活，她的舞蹈起步于美國(guó)劇場(chǎng)，參加過(guò)商業(yè)歌舞、雜耍表演等。1892年她來(lái)到藝術(shù)之都巴黎尋求自己的夢(mèng)想，也是一位在歐洲比在自己國(guó)家更受歡迎的美國(guó)人，從在狂歡的牧羊女劇場(chǎng)首演之夜開(kāi)始，她便以絢麗多彩的燈光和奇妙的服飾獲得巨大的成功，后來(lái)在歐洲一直致力于舞蹈的表演和創(chuàng)新。

一、洛伊·富勒的藝術(shù)追求和探索

1．新技術(shù)革命興起對(duì)藝術(shù)的影響

19世紀(jì)末20世紀(jì)初期是一個(gè)發(fā)明與創(chuàng)造的黃金時(shí)代，資本主義社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、科技、文化高度的發(fā)展對(duì)藝術(shù)有著巨大的影響，尤其在新技術(shù)浪潮的巨大沖擊下，科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)的結(jié)合出現(xiàn)曙光，藝術(shù)家們?cè)诟蛹兪爝\(yùn)用傳統(tǒng)表現(xiàn)手段的同時(shí)，又在科學(xué)技術(shù)的誘導(dǎo)下，開(kāi)始使用聲、光、電和信息等一系列的新型媒介。當(dāng)時(shí)，燈光的折射才剛剛開(kāi)始被科學(xué)家們所研究，舞臺(tái)的電燈光也剛剛在劇場(chǎng)中得到使用，新派的藝術(shù)家們躍躍欲試大膽嘗試。如法國(guó)印象派畫(huà)家克勞德·莫奈、卡米爾·畢沙羅，作曲家克勞德·德彪西都受此啟發(fā)在自己的作品中盡力捕捉光的折射。而此時(shí)的洛伊·富勒也是這新派藝術(shù)家中的一員，在這樣的背景下她開(kāi)始將光與色彩融合進(jìn)舞蹈，為現(xiàn)代舞蹈打開(kāi)一扇嶄新的大門(mén)，開(kāi)始了一段不同尋常的探索之路。

2. 洛伊·富勒的藝術(shù)追求與光之探索

除了新技術(shù)革命為洛伊·富勒提供了巨大的資源與發(fā)揮空間之外，她自己與生俱來(lái)就帶有對(duì)光線(xiàn)與色彩的極高敏銳度。在遇到生活中所見(jiàn)的種種現(xiàn)象時(shí)，引發(fā)著她對(duì)光線(xiàn)以及色彩的關(guān)注與思考，這種對(duì)光的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用，來(lái)自歐洲教堂建筑的采光啟示，而透過(guò)玫瑰玻璃的一束束陽(yáng)光卻給了她舞動(dòng)的激情。于是她開(kāi)始追求將此運(yùn)用到舞臺(tái)表演及創(chuàng)作中，在舞臺(tái)上采用有色光，開(kāi)始重視舞臺(tái)整體的視覺(jué)效果，因?yàn)橐曈X(jué)是人們所有感受中最直觀最敏銳也是最初的感覺(jué)，在富勒的眼中，“舞蹈家就是一團(tuán)光的生物”。

她以燈光的變幻照亮了舞臺(tái)上和心靈中黑暗的一面，大膽采用黑絲絨來(lái)裝飾舞臺(tái)，她熱衷于進(jìn)行各種各樣燈光和某些特殊效果的實(shí)驗(yàn)，她利用變幻的燈光、機(jī)關(guān)布景，讓透明的服裝延長(zhǎng)和擴(kuò)展了真實(shí)的肉體，當(dāng)燈光在肉體與絲綢間流離閃耀，透出幾分魔幻迷離色彩和奇特的劇場(chǎng)效應(yīng)，她把自由的肉身包裹于光束之中，以流行、通俗化的方式進(jìn)行舞蹈的變革。

二、洛伊·富勒從光的折射而引發(fā)對(duì)舞蹈本質(zhì)的思考

新技術(shù)革命不僅給富勒帶來(lái)諸多啟發(fā)，以一種表現(xiàn)手段營(yíng)造出不同凡響的舞臺(tái)效果，同時(shí)更深層次的意義在于她從光的折射而引發(fā)了對(duì)舞蹈本質(zhì)的思考。“什么是舞蹈？動(dòng)作就是舞蹈。什么是動(dòng)作？對(duì)感覺(jué)的表現(xiàn)。什么是感覺(jué)？由心靈感知的印象或思想所產(chǎn)生出的人體反應(yīng)。”這是富勒提出的一連串問(wèn)題并給予的回答。如果我們身處在不同顏色的環(huán)境中，那我們表現(xiàn)出的舞蹈絕對(duì)是不一樣的，而導(dǎo)致這種不同的直接原因便是我們的感覺(jué)各異。我們不會(huì)在美妙柔和的華爾茲樂(lè)曲中跳出熱情洋溢的桑巴，因?yàn)橐魳?lè)所帶給我們的感覺(jué)不一樣，這種感覺(jué)是某種印象撞擊心靈后由身體接受到的反射，如同內(nèi)心向外界發(fā)射出的信號(hào)。人體盡管有著許多傳統(tǒng)的局限性，卻應(yīng)該能夠表現(xiàn)出它從心靈接受到的所感受過(guò)的感覺(jué)或感情，心靈作為媒介作用引起那些為身體所捕捉到的感覺(jué)。

為了突出她的這種思考與想法，富勒總是盡力用富有感覺(jué)和感情的動(dòng)作去喚起觀眾的想象，讓他們能夠接受舞蹈意象，從而在心靈深處產(chǎn)生共鳴，并使他們做好接受某個(gè)特定形象的準(zhǔn)備，使之看到自然而極具感染力的動(dòng)作，我們可以表現(xiàn)心中喚起的種種感覺(jué)，表現(xiàn)自我，表現(xiàn)自然，表現(xiàn)最真切不造作的感情，每個(gè)生命都有豐富的情感，不論悲喜，我們便可以通過(guò)智慧的指導(dǎo)與引領(lǐng)用舞蹈也用生命本身來(lái)一一展現(xiàn)，她追求以一種新的思維來(lái)對(duì)跳舞的意義作一新的詮釋和新的表達(dá)。

三、洛伊·富勒的貢獻(xiàn)及影響

1. 不斷嘗試將科學(xué)技術(shù)成果運(yùn)用于舞臺(tái)

富勒是當(dāng)時(shí)那偉大的科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)代的一個(gè)部分，燈光是那時(shí)舞臺(tái)上的時(shí)髦，其驚人的視覺(jué)效果和復(fù)雜的特性抓住了舞臺(tái)導(dǎo)演們和布景設(shè)計(jì)者的想象，如果沒(méi)有電力的發(fā)明，便沒(méi)有了今天的洛伊·富勒。她使用過(guò)碳弧燈、彩色透明濾光板和大型幻燈片在其作品中，尤為著名的有《火之舞》、《鐳之舞》等作品。她也是第一個(gè)在舞蹈演出中運(yùn)用劇場(chǎng)漆黑效果的舞蹈家，采用黑絲絨罩住舞臺(tái)，給觀眾以全新的視覺(jué)感受。正是在科學(xué)技術(shù)的支撐下，利用科學(xué)技術(shù)成果，運(yùn)用絲綢和燈光創(chuàng)造的一種將光、色彩、音樂(lè)、運(yùn)作與視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)相融合的新型感官空間，充分發(fā)揮了她的創(chuàng)造潛力，創(chuàng)造了一種歷史上從未體驗(yàn)過(guò)的整體互動(dòng)表現(xiàn)藝術(shù)。她后來(lái)的實(shí)驗(yàn)包括技術(shù)地使用磷光材料和剪影，在舞臺(tái)燈光以及服飾道具領(lǐng)域中，影響深遠(yuǎn)而持久。

2. 運(yùn)用配合舞臺(tái)燈光效果的絲質(zhì)道具與舞蹈服飾

富勒在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)各種燈光效果的同時(shí)，配以絲綢紗巾等服飾道具，她那種飄動(dòng)的紗綢服飾，配上多重?zé)艄庖赃_(dá)到光束穿透絲綢的效果，以及尋求如何舞動(dòng)飄逸而柔軟的服飾本身。在19世紀(jì)沃岡的旋轉(zhuǎn)裙舞曾經(jīng)在英格蘭音樂(lè)廳演出而大受歡迎，20世紀(jì)初期的富勒則是受到沃岡的裙舞啟發(fā)而創(chuàng)造出個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的新版裙舞。大裙舞的表演和當(dāng)時(shí)雜耍表演中的大裙舞也有一定的關(guān)聯(lián)，有時(shí)她還會(huì)以大量的薄紗制作類(lèi)似翅翼的道具，展現(xiàn)出乘風(fēng)而行或隨火起舞的飄逸姿態(tài)，薄紗通過(guò)在燈光下運(yùn)動(dòng)取得奇妙的效果，這樣的表演引起觀眾的興致，把她比作蝴蝶和花朵，她將絲綢神圣化并賦予自身的靈魂。那無(wú)比絢麗而多彩的光影與舞姿在觀眾中引起轟動(dòng)的效應(yīng)，令人們?cè)趯徝郎蠂@為觀止，她的處理手法也使舞臺(tái)變成一塊神奇的土地，富勒在色彩、舞臺(tái)燈光與表演服裝上都堪稱(chēng)先驅(qū)。

3. 洛伊·富勒對(duì)后世舞臺(tái)燈光運(yùn)用的影響

洛伊·富勒是19世紀(jì)90年代令人陶醉的人物之一，作為一位藝術(shù)家她完全代表那個(gè)時(shí)代及其精神。由于沉醉于用電燈光和幻燈機(jī)創(chuàng)造一種幻覺(jué)式舞臺(tái)劇場(chǎng)的想法，而成了舞臺(tái)燈光和布景設(shè)計(jì)的先驅(qū)之一，對(duì)舞蹈發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在這種情境下，人們可以向后追溯到注重人與舞臺(tái)相互關(guān)系的德國(guó)包豪斯舞蹈風(fēng)格，再到堪稱(chēng)“舞蹈舞臺(tái)魔術(shù)師”的埃爾文·尼古來(lái)，想必他們不無(wú)借鑒洛伊·富勒的創(chuàng)作手法，從中受到啟發(fā)來(lái)更好地發(fā)展他們各自的舞蹈。在一定的物質(zhì)技術(shù)條件下，她充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮藝術(shù)家主體的創(chuàng)造精神與藝術(shù)靈智，追求科學(xué)與藝術(shù)并進(jìn)，探索舞蹈本質(zhì)，她將多項(xiàng)元素整體合一來(lái)表現(xiàn)生命的感覺(jué)和命運(yùn)的舞蹈，她不是單純的研究動(dòng)作技術(shù)，而是不斷尋求突破，大膽嘗試，為了營(yíng)造獨(dú)特的舞臺(tái)視覺(jué)效果，創(chuàng)作出極具沖擊力的作品，用科技之光點(diǎn)亮了屬于她屬于世界的色彩之舞。

在如今來(lái)看，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光多媒體之間的配合已不足為奇，可在富勒那個(gè)時(shí)代里，這樣的嘗試可謂難能可貴。現(xiàn)在大多的舞蹈作品中，不難發(fā)現(xiàn)以靠多媒體效果、燈光效果、服飾效果來(lái)營(yíng)造整個(gè)舞蹈意境，大大增強(qiáng)了舞蹈表現(xiàn)力，如今所有的舞臺(tái)表演舞蹈已離不開(kāi)舞美燈光的配合，它也成為整個(gè)作品不可或缺的一部分，不僅為作品增色還給觀眾帶來(lái)美妙的意境，給觀眾無(wú)限遐想和美的享受。科技在以驚人的速度發(fā)展著，舞蹈藝術(shù)也該博取眾長(zhǎng)跟上時(shí)代的腳步，除了人體有限的四肢外我們還可以探求其他更多的可能性，使之與其他各門(mén)藝術(shù)同發(fā)展，以最寬廣的視野走向更大的舞臺(tái)，以此展現(xiàn)出屬于生命的舞蹈。