抱枕中的褶皺裝飾

田雪

一、褶皺的含義

褶皺是面料設計中的細節元素，是一種塑造造型和面料質感的手段，在具體的運用中，褶與皺還具有一定的表現差異性。褶是指面料按照一定的規律折疊所產生的紋痕；皺是指面料表面緊縮和揉捏而形成的自然或隨意的紋路。褶皺一般是指將面料進行有序或隨意自然的揉捏、疊加或堆砌，使得平面的面料具有一定立體效果或各種質感的面料形態。

二、褶皺裝飾的發展

1. 西方歷史時期的褶皺

在西方的歷史中褶皺作為造型元素在服裝中有意無意地普遍存在，在古希臘、古羅馬時期和16、17世紀，褶皺的表現十分突出。

古希臘、古羅馬時期的服裝同雕塑一樣，充滿了對自然人體美的推崇。最有代表性的服裝款式是“基同”，面料主要是軟羊皮和棉麻布料等，款式沒有經過裁剪和縫紉，直接披掛或纏繞于人體，用別針固定或腰帶隨意系扎而成。面料自然形成垂褶，隨人體的活動，顯示出生動的明暗和層次變化，富有韻律和節奏感。流動的褶皺就是服裝美的體現。

17世紀，巴洛克藝術成為歐洲藝術風格的主流，多采用華麗的絲絨、塔夫綢、雪紡等面料，服裝的領子、袖口和褲腳均用大量的花邊和抽褶作為裝飾。龐大的裙子由多層組成，采用在腰間打褶的方法形成膨大的造型，并以大量松垂的褶皺堆積來增添體積感和層次感。這一時期服裝的褶皺通常和花邊、繡花同時組合運用，采用抽褶、堆褶、疊加褶等多種褶皺工藝，裝飾性很強，裝飾的部位多。

巴洛克時期的裙子沒有使用裙撐，由多層裙打褶加上重疊的褶皺堆積形成，袖山也通過抽褶達到高聳或飽滿的效果。運用褶皺進行造型，被夸張的部位顯得突出，而不失自然柔和之美，蓬松而不沉重。因此，褶皺不僅僅是華美的裝飾，而且也極盡造型夸張之能事。

2. 中國傳統服裝褶皺

在中國歷代服裝中，褶皺的設計運用也很多，但褶皺都不是強調裝飾性，而是借褶皺更突出表現人體的動態美，傳達出一種氣勢和神韻。

歷代婦女穿著的褶皺裙中，最有名的是漢朝的“留仙裙”。其實“留仙裙”就是百褶裙，在腰部規律地打褶，加大了裙擺的幅寬。“留仙裙”的美主要體現在動態上，縷縷地褶皺，和著女性輕盈的腳步，極具律動美感。

在唐代，崇尚寬衣博袖，裙子以寬肥為美，一般是用六幅布制成的，裙子多有褶，所謂“破”，幾破就是幾褶，最華麗的裙子達到十二破。唐代服飾的褶皺設計代表了一種華麗、大氣磅礴的服裝風格，從線條到色彩都極富視覺沖擊力，動則衣袂飄飄，靜則裙衫垂簇如柳，或動或靜都充滿婀娜多姿的女性魅力，故有拜倒在石榴裙下一說。

1989年服裝設計師三宅一生推出“我要褶皺”系列作品，自此褶皺成為服飾面料中常用的一種工藝手段，并拓延至家紡抱枕產品的設計中，抱枕上的褶皺也在不斷的發展之中。隨著國人生活水平的提高，抱枕越來越多地接近人們的生活，成為家居生活、辦公白領、車內裝飾等不可缺少的裝飾物。消費者對抱枕的顏色搭配，形狀搭配，功能性要求，材質要求都更高了。通過褶皺能夠更大限度地改變抱枕的外觀和品質，使抱枕本身具有的潛在視覺美感得以更大限度的發揮，相對于抱枕的結構設計、圖案設計，可以說是一種全新的設計方法。它不僅是設計師意念的具體體現，也是消費者對美的需求的體現。

三、抱枕中褶皺的工藝手段

現代抱枕上的褶皺多是制褶機制作出來的，它可做的褶皺有上千種，而且還在不斷的開發之中。壓褶時，在兩層紙的中間放置面料，紙的門幅需超出面料門幅，利用高溫壓褶定型原理來制作褶皺，靠制褶機上的刀具來調節褶皺紋樣。刀具有幾十種，由機器壓褶皺紋樣相對規則，以一定的規律循環，面料的門幅寬度控制在140cm以下。壓褶所用的紙張與根據面料要求紙張的厚度有所不同，從25—35g不等。褶皺花紋的深淺與紙張厚度也有一定的關系。

手工制褶的方式比較靈活，根據抱枕設計與造型的要求，褶皺變化無窮，能更好地表達設計師的創作，可以使形態變化多端更具有藝術感。一般是在制作抱枕的面料上用線扎、穿線打褶等手法處理出想要的褶皺效果，也可以把半成品放入壓力容器，利用真空壓力制褶。

四、抱枕中褶皺的結構與審美形態

1.褶的結構與審美形態

褶是對抱枕面料進行一定的規則處理后面料的視覺樣式和質感形態。一般把抱枕面料按照一定的尺寸和數量進行折疊，方向可以一致，也可以不一致，尺寸和數量根據設計要求進行變化。折疊的方向不是一致的，變化對褶的方向、尺寸、數量，其效果也是千變萬化的。方向和尺寸數量一致的褶，用這種方法設計出來的視覺效果比較規則和工整，給人的感覺是正式的，如細密整齊的褶給人的感覺是精致和簡約，適合放在簡約的家居設計環境中使用。

褶有活褶和死褶、正褶和反褶之分。活褶一端縫合，而其余是自然打開的，具有夸張、放射和流動的視覺效果；死褶可以用機器壓燙成型，也可以用機線縫合，視覺效果規律而工整。正褶 多表現體積感；反褶多表現垂直線條的延伸感。

2. 皺的結構與審美形態

在抱枕面料設計中，皺的方式很多，主要特征表現是自由和隨意，視覺效果自然舒適。隨意和自由的皺形態一般自然堆砌，屬于自然抽褶或隨意性捏褶的范疇，隨意性表現了一種靜中寓動的自然屬性，體現了自由、親和、優雅和休閑的生活氣氛。

皺的結構形態可以用線抽出、用松緊帶緊縮或用服飾品束出等方法。用手工或把縫紉機線距調寬在布上縫，留出一段線頭，然后抽緊到設計需要的尺寸，一般原先布的長度是最后抽緊需要尺寸的三倍，要想最后抽出來的褶越密，則原來布的長度越長。其次可以使用松緊帶緊縮形成隨意自由的皺紋，松緊帶有寬有細，可以根據設計的款式選擇使用。設計師可以發揮自己的想象力，通過面料與工藝的不同組合，創造出各種不同風格的藝術效果。

五、抱枕中褶皺的裝飾構成

抱枕中褶皺的裝飾構成主要有浮雕式構成、四方連續構成、漸變構成和發射構成。

構成浮雕式造型要有組織、有秩序地進行排列、組合、分解，它主要以整體或局部的重復這一構成。更多的利用圖案中的四方連續，平面構成中漸變、發射與對比形式美規律來設計，構成形象、抽象面料再造型。

四方連續的構成排列使面料具強烈的裝飾性，面料構成形式主要有散點式、連綴式等形式。散點式清晰明快、主題突出、節奏感強。連綴式連續性較強，具有濃厚的裝飾效果。這種形式適合單件或批量生產。抓皺連綴式的排列方法使裝飾和肌理感強烈，讓簡單的單色抱枕面料也出現了特殊的視覺藝術效果，體現了褶皺的魅力。

漸變構成的面料再造是指基本構建形逐漸地、有規律地循序變動，它能使人產生節奏和韻律美感。適合機縫大批量生產，并且面料的正反都可應用設計。變化種類包括基本型漸變（方向、大小、空間）和骨骼線形漸變（單向、雙向、陰陽向）。漸變可以造成視覺上幻覺感、深度感和速度感，同時又具有變化和統一的和諧關系，即調和點。使布面表面有起伏變化，增強立體感和空間感。使面料產生疏密變化而產生焦點，可以是一個或幾個焦點，達到引人注目的效果。

發射是一種特殊的重復，是基本形式骨格單位環繞一個或多個中心點外發散，并富有光影的空間感，其漸變是有秩序的方向變動，如自然界中光、浪花等現象，都屬于發射形式。用做面料造型構建的鎖縫線跡應用在面料背面（或暗縫）使造型達到預期設計效果。發射也是一種特殊的漸變，具有特殊的視覺樣式。面料再造發射構成由發射中心和具有方向性發射組組成。所有形象向發射中心匯集，或由中心向外發射。發射骨格構造因素有焦點（一個或者多個），骨格線（直線或者曲線），發射骨格的種類分為離心式和多心式。

六、總結

一直以來，褶皺以其特殊的視覺與觸覺肌理、從平面到立體豐富多變的表現方式在紡織品藝術中占有重要的位置。在抱枕中采用褶皺的設計處理是近年來的流行趨勢之一。褶皺作為造型的一種手段，增加了抱枕的審美情趣，表現了其形式的多樣性。從平面到立體，褶皺的不同表現貫穿于從面料的設計到各式抱枕造型變化的整個過程，褶皺這種裝飾手段具有特殊性、多樣性以及不可替代性。