譯者的話

李笠

現代詩人，很少有人像瑞典詩人，諾貝爾文學獎獲得者特朗斯特羅姆(Tomas Transtromer, 1931—)那樣把詩寫得這樣精煉、精準、精湛。

特朗斯特羅姆的詩是凝練藝術的范例。他的每首詩幾乎都值得細讀，鑒賞。

自1954年到今天，特朗斯特羅姆一共發表了近200首詩。他的詩已被譯成60多種種語言(僅英文就有二十來種版本)，但研究他作品的著述已超出他作品頁數的千倍。

1984年，《美國詩評》指出歐洲詩的質量超過美國時，在列舉了米沃什、布羅茨基、希尼、蒙塔萊等代表詩人后，認為特朗斯特羅姆是其中最杰出的一個。

特朗斯特羅姆的詩影響著包括中國在內的許多國家的詩人，尤其是美國。布羅茨基說：“我偷過他的意象。”

1992年諾貝爾文學獎獲得者沃爾科特說：“瑞典文學院應毫不猶豫地把諾貝爾獎頒發給特朗斯特羅姆，盡管他是瑞典人。”

特朗斯特羅姆1954年發表處女作《17首詩》，轟動詩壇。四年后《途中的秘密》使他成為影響瑞典詩壇的詩人。以后他差不多每四年發表一本詩集。1990年患腦溢血后，在右半身癱瘓的情況下，他仍堅持著創作。

特朗斯特羅姆常常被稱作象征主義和超現實主義詩人。他的詩，尤其早期的詩，往往采用一連串意象和隱喻來塑造內心世界，并把激烈的情感寄于平靜的文字里。他擅長把有機物和科學結合在一起，把技術詞匯運用到詩歌的神圣領域—自然和藝術中去，諸如：“蟋蟀瘋狂地縫著縫紉機”，“孤獨的水龍頭從玫瑰叢中站起，像一座騎士的雕塑”……

特朗斯特羅姆的詩喜歡從日常的生活著手：如乘坐地鐵、在咖啡館喝咖啡、夜間行車、林中散步等等。他總是用精確的描寫，讓讀者進入一個詩的境界。然后突然更換鏡頭，讓細節放大，變成特寫。飛逝的瞬息在那里獲得旺盛的生命力，并散發“意義”，展露出一個全新的世界：遠變成近，歷史變成現在，表面變成深處。

特朗斯特羅姆最獨特的才能是對意象—詩的最大奧秘的處理。他被稱做“隱喻大師”。當讀到“穿轟鳴之裙鞠躬的噴氣式飛機／使大地的寧靜百倍地生長”，我們不禁想到中國的唐詩，并身臨“鳥鳴山更幽”的境界。特朗斯特羅姆的詩句使神秘突然降至，無形的變得有聲有色，可觸，可及。詩人仿佛在說：世界是密碼，讀它！破譯它！