曾慶瑞:國產電視劇向觀眾展示了什么

人性中的假惡丑不是不能寫，但寫是為了批判，而不是津津有味地展示、把玩，甚至讓人去學習

一個月前落幕的上海電視節，金獎、最佳女演員、最佳編劇獎頒給了《懸崖》，銀獎和最佳男演員則頒給了《永不磨滅的番號》。最佳導演給了《甄嬛傳》導演鄭曉龍，網絡票選最受歡迎的男女演員，則由另一部宮廷劇《步步驚心》中的男女主角包攬。

獎項的分布，一定程度上反映了國產電視劇創作的現狀：同質化傾向。縱觀國內電視劇市場，家庭劇、諜戰劇、宮斗戲數量較多，其中雖有佳作，亦不乏眾多跟風、模仿、抄襲者。

對此，《瞭望東方周刊》采訪了電視劇研究專家、原中國傳媒大學廣播電視文學系主任曾慶瑞教授。

家庭倫理劇反倫理

“現在電視劇已經同質化成什么樣子了!”曾慶瑞拿出一張報紙，指著上面一篇編劇彭三源的文章給本刊記者看。

近期，家庭倫理劇、都市情感劇等現實題材，幾乎成為各大衛視的“主菜”。曾創作《半路夫妻》、《親兄熱弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》等中年情感劇的彭三源，近日在媒體發文說：“現在隨便調哪個臺都在放都市劇、家庭劇，翻來覆去老是那幾張老臉；看了幾個劇，都有父母反對成婚、兒女偷戶口本結婚的情節，要么是墮胎離婚分分合合，生活難道找不出新故事嗎?”

曾慶瑞告訴本刊記者，去年彭三源在她的新作《人到四十》的研討會上，見了曾慶瑞就說“感到很不安”?！盀槭裁床话?你的劇本屈服于市場的壓力。”曾慶瑞直截了當，彭三源點頭稱是。

《瞭望東方周刊》：現在國產的家庭倫理劇主要有什么問題?

曾慶瑞：現在有些家庭倫理劇出現反倫理之潮。要么為了財產，要么為了情感，家庭惡斗。比如《老牛家的戰爭》，一家人，為了爭財產，不擇手段，斗得死去活來。人性中的假惡丑不是不能寫，但寫是為了批判，而不是津津有味地展示、把玩，甚至讓人去學習。

《瞭望東方周刊》：家庭倫理劇即使劇情婆婆媽媽，但應充滿人性的堅忍、親情的寬厚與包容，歸根到底還是真善美。

曾慶瑞：家庭劇不是不能拍。家庭是組成社會的基本元素，—個家庭需要和諧安定，需要健康，能平衡社會壓力。但我們現在好多家庭劇都寫兩三代人各自的煩惱，用魯迅的話講都是“一已的悲歡”，并把這些悲歡當作整個世界，沒有把自己和家庭、社會和時代的變化聯系在一起?！敖浀浞摹迸c同質化

《瞭望東方周刊》：現在如果一部電影火了，馬上就會翻拍成電視劇。還有大量的老戲重拍。

曾慶瑞：制片方自已說是“經典翻拍”，那是廣告用語。眼下—個是江蘇臺斥資8000萬元翻拍海巖的“生死之戀三部曲”；一個是湖南臺翻拍瓊瑤的三部《還珠格格》，花多少錢沒說。好像原來是“經典”，所以要翻拍。我要強調的是，它們本來就不是經典。

當海巖劇被競相翻拍的時候，金庸、瓊瑤等一些作品也被重復利用，像《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》等電視劇都有不下4個版本；一批早年頗具觀眾基礎和影響力的“紅色經典”劇，像《霓虹燈下的哨兵》、《夜幕下的哈爾濱》、《英雄虎膽》、《敵營十八年》等，也都跟著紛紛重拍；這股翻拍潮到2008年達到了一個新的高度，那就是四大古典名著改編的翻拍電視劇幾乎同期啟動。

不是不能翻拍，每代人都可以演繹自己的故事，但是如果僅僅為了市場、收視率、資本增值，翻拍就會走上迷途。

《瞭望東方周刊》：現在的國產電視劇創作同質化現象嚴重，你怎么看?

曾慶瑞：宮斗戲或后宮戲雖然收視率很高，其實是非常另類的電視劇，并不是中國電視劇的主流。大家都知道，它們就是商業追求，除了少數幾個還可以，其他的質量都不高。

電視劇同質化主要表現在諜戰劇和家庭劇，表現為模仿、跟風、抄襲。同質化的提出，也是從諜戰劇開始的。從2000年的《誓言無聲》開始，國產諜戰劇至今走了12年，經過了從出現到興旺發達，再到井噴這樣一個發展周期，已經基本沒什么生命力了。正反兩個陣營的人物類型化，矛盾清節的發展，乃至情愛元素的添加，走的都是同一條路。

《瞭望東方周刊》：你覺得諜戰劇的比例是不是太多了?

曾慶瑞：這涉及另外—個問題：電視劇創作繞開現實走。

現實主義題材首先應該反映當下的關懷。在廣電總局對現實主義題材項目的備案、公示里面，現實主義題材涵蓋了從清末到現在整個歷史時期。按照總局要求，現實主義題材創作應該占有一定比例，但這個比例被民國等解放前的題材占了很多，對當下這樣一個大時代的大事件卻反映不夠。比如改革開放后的工業和農業、城市和農村的變化?！罢故镜糜行┗巍?/p>

《瞭望東方周刊》：翻拍、跟風、模仿，結果會是什么?

曾慶瑞：電視劇可以展示和索引一個國家和民族的文化形象和生存狀態。我國每年電視劇新作品在15000集左右，如果在這個總量中，都是家庭劇、諜戰劇，我們展示了什么?外國人一看，就是這些東西啊，這個國家和民族的人都在干嗎呀?

為什么近些年我們電影奔著奧斯卡、金獅、金熊等國際大獎去，都鎩羽而歸?你拿去的東西要么是武俠，要么是惡斗。中國人到底干了什么?人家看不出來。

影視作品應該展示時代的風貌，展示中國人的生活和文化的面貌，但從現在的作品看，展示得有些畸形。

《瞭望東方周刊》：你對此有些什么好建議?

曾慶瑞：電視劇的創作應該好好思考一下，比如地質災害、首鋼搬遷、福建海西經濟開發等題材，怎樣把它寫出來?怎樣寫得出彩，叫好又叫座?工業改革怎么寫?

現在，我—再呼吁表現農村的留守老人，中國現在有4000萬留守老人，4700萬留守婦女，5800萬留守兒童。為什么不可以拍成電視劇?

很多人因為這樣那樣的原因繞開現實走，才出現目前這種狀況：要么亂編歷史，要么寫兒女情長。在呼吁回歸原創、回歸心靈的時候，我也呼吁為創作提供更好的生態環境。