掛在冬霧下的春天

一滴水，攜著剔透的夢，穿過暗藍(lán)的夜。

萬籟俱寂中，遠(yuǎn)山睡熟了，河流睡熟了，屋檐也睡熟了。樹，到底是不肯安分寒冬的單調(diào)，深夜里，猶然還做著春天的計(jì)劃，此一處純白，彼一處嫣紅，把一場花事安排得熙熙攘攘。一夢花香里，樹終于忍不住，“撲哧”笑出了聲，清凌凌的笑聲，飛出樹梢，與恰巧路過的水相撞，樹的笑，水的夢，齊齊破碎，彌散成一場霧的縹緲，在夜的空曠中，細(xì)細(xì)密密鋪陳開來。

這樣的鋪陳，讓人驚喜，更讓人錯(cuò)愕。滿目之間，是接天連壤的白，白得純凈，白得朦朧，于熹微的晨光中，棲息在每一寸能到達(dá)的空間，或濃或淡。濃的，恣意張揚(yáng)，無拘無束，從天際橫亙到枯草匍匐的地面，浩浩蕩蕩，編綴成一種極致的醇厚，任你如何察看如何分辨，也探究不到它的深處；那淡，似乎也早已領(lǐng)悟了某種天意的暗示，只省略掉濃厚的邊緣，仿若是給誰的纖指修剪了的雪花飛絮，讓你看得見，摸不著，卻又分明感到它的清涼和濕潤。

城市，樹木，行人，這些司空見慣已不能稱為風(fēng)景的風(fēng)景，無不因這一場濃淡的鋪陳而嫵媚和神秘起來。鱗次櫛比的大樓，只留下尖尖的頂，浮沉在這一片白色的海洋里。路上的行人，影影綽綽，身前身后，亦是白茫茫的一片，那樹，一夜未睡，滿身都是水遺落下來的夢的碎片，冷凝成霧凇，開成冬天里的千花萬蕊，晶瑩剔透。

我找出久違的畫筆，試圖把這一份縹緲的美麗描摹下來，掛在我的墻上。而當(dāng)我落筆時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，霧，其實(shí)是最難描摹的一幅畫。深淺參差，濃皴輕染，很難把握。著色太多，會(huì)失了霧的靈性和朦朧；而只用一筆淡墨來勾勒的話，又覺得不甘心，因?yàn)樗瓉淼娘枬M與圓潤，實(shí)在是不能只用一些疏密、虛實(shí)的穿插就能表現(xiàn)出來的。

丟了筆，走進(jìn)霧中。我前進(jìn)一步，霧，便退后一步，能辨別的，不過是眼前一米左右的事物。

清晨的街道是安靜的。幾只麻雀飛來跳去，從一棵樹飛到另一棵樹，從一株草莖跳到另一株草莖，啄食著草地上的草籽，或用尖尖的嘴梳理一下蓬亂的羽毛。有風(fēng)吹過，霧，便輕輕柔柔地落了下來，落在我的頭發(fā)上，落在我的肩膀上，落在我的睫毛上，像風(fēng)雪夜歸人，眨眼之間，是微微的清涼。

霧氣凝成的水滴，掉落在草地上，發(fā)出“噠”“噠”的聲音。草地，漸漸地濕潤和柔軟起來，草們，飽吸著露珠，舒展著枯黃的身體，交頭接耳，似乎能聽見它們歡快的笑聲，而當(dāng)我從這些枯黃中穿過的時(shí)候，無意中竟發(fā)現(xiàn)一絲嫩綠！

一直沉悶的心，忽然有了莫名的驚喜。我知道，無論是城市還是鄉(xiāng)村，春，最早都是從草尖上趕來的。盡管還是草色遙看近卻無，但葉尖上的那一絲綠，已然透露出春的信息。我屏息靜氣，看著那株泛起生命律動(dòng)的草，頂珠掛露，汪出一個(gè)鮮活的春天。才知道，那一滴水?dāng)y帶的夢里，原本都藏著春的風(fēng)信，一經(jīng)散開，便落入了人間。從草尖上開始，一株一株蔓延，一樹一樹抽芽，一朵一朵開放。

站在這白茫茫的盡頭，忽然覺得，自己原本就是一株小草，經(jīng)歷過漫長寒冬里的蟄伏，被霧的浩蕩滋潤過，便也開始了新一輪的生長，與那一樹樹的新芽，一朵朵的鮮花，一起把整個(gè)春天演繹得五彩斑斕，花香滿途。

離開的時(shí)候，我把那一絲嫩綠銘記在了心里。相信，在我再次遭遇寒冬的時(shí)候，無論風(fēng)有多凜冽，冰有多鋒利，我依然能在霧中，找尋到那些頂在草尖上的希望。

（選自張仁健《中華百年經(jīng)典散文詩》，北苑文藝出版社，2003年）

點(diǎn)讀

霧，可視——白茫茫的一大片，無邊無際；又可感——侵人肌體而讓人覺得沁涼，覺得潤濕。然而，朦朦朧朧的霧又是很難用筆具體描繪出來的。那么，作者是通過哪些方法，將原本虛幻縹緲的霧摹寫得形神畢肖、富于靈性的呢？

首先，作者調(diào)動(dòng)視覺和聽覺，從形、色等方面直接寫霧，嫻熟地運(yùn)用了擬人、比喻等修辭手法，化虛為實(shí)，盡顯霧之情態(tài)，饒有詩意，又極具奇麗的色彩。接著，作者間接描寫了霧中城市、樹木的“嫵媚和神秘”，寫到了人在霧中的錯(cuò)覺。這樣處理，巧于襯托，可謂烘云而托月。作者進(jìn)而由物及人，聯(lián)想到“自己原本就是一株小草”，表達(dá)了銘記嫩綠，將在遭遇“寒冬”時(shí)找尋“希望”的人生信念。文末兩段，強(qiáng)調(diào)苦難中孕育著新生，與英國詩人雪萊的“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”有異曲同工之妙。