唯美馬派 一生摯愛

盛夏的北京釋放出灼人的溫度，北京京劇院的一間練功廳里，高彤腳踏厚底靴，佩戴髯口，坐在一把椅子上反復揣摩唱腔和動作。大片的陽光將他勾勒成了一個金人，當他談到摯愛的馬派藝術時，那雙溫和的眼睛卻釋放出比陽光更燦爛的華彩。

無怨無悔地愛戀

童年就像一粒緩釋膠囊，它對一個人的影響持續一生。高彤對京劇的熱愛在童年便滋生了嫩芽。他出生于梨園世家，外祖父梁連柱曾在富連成坐科學藝，與馬連良先生一科；母親畢業于中國戲校，后在該校任教；父親為花臉演員；舅舅則在天津稽古社坐科。氛圍是與生俱來的，兒時的高彤喜歡黑白電視里播放的戲曲節目，跟著劇中人咿咿呀呀唱個沒夠。對京劇的熱愛微妙地膨脹著，但家人的勸告卻讓他陷入了迷惑——“京劇淘汰率太高了，也太苦了，要成為一個不錯的京劇演員要付出常人難以想象的代價”。

1978年，高彤9歲。高彤姐姐的英語老師是一位熱忱的票友，他喜歡拉胡琴。一次，票友們排演《鎖麟囊》，一時找不到扮演劇中孩子的演員，老師對姐姐說，“你們家是京劇世家，讓你弟弟幫個忙如何？”姐姐原封不動地告訴了媽媽，媽媽發話：“去吧。”就這樣，高彤有了第一次當眾表演的經歷。他是天生的演員坯子，在臺上鎮定從容，人見人愛。票友們紛紛議論，這孩子不學戲可惜了。

1980年底，北京戲校招生，高彤得知后跟父母講明了自己的心愿，但雙親仍然猶豫不決。連舅舅都來勸他：“孩子，咱戲班吃好是口戲飯，吃不好是口氣飯。”高彤不知哪兒來的一股執拗勁，非考不可。父母被他的一片赤誠打動了，不再干涉。3000個應試者中挑出40個佼佼者，高彤名列其中。

就這樣，12歲的高彤順利進入了北京戲校81班，開始了7年半艱苦而難忘的學戲生涯。終于可以全身心投入到夢寐以求的京劇中，小高彤有了如魚得水之感。在分派行當時，有老師說：“這個小孩長得挺漂亮，干脆唱小生吧。”小高彤不樂意，因為不喜歡，他更傾向于老生和花臉（姥爺和爸爸、舅舅都唱花臉）。“這長相唱花臉不合適，那就唱老生吧。”他這才展露笑顏。

學戲之苦，常人難以想象，父母的提醒也并未妄言。練毯子功練到尿血，練腿功時用力過猛，因為坐骨結節而休息了8個月之久。但高彤天性寬厚堅韌，并未將這些放在心上，“我的想法從未改變，咬著牙往前走，特別摯愛這份事業，沒想過退縮。”14歲那年，高彤感染了黃疸型肝炎，一人住在302醫院，整整3個月，醫院規定父母只能一星期探視一次。對于一個孩子來說，這一切都是不可承受之重，“煩躁的時候，我就唱戲，反反復復唱，多少能減輕點痛苦。”

李成林先生是高彤的開蒙老師，高彤跟了他4年，“比較全面地掌握了老生的唱功、做工戲、靠把戲”，為日后打下了堅實基礎。在高彤印象中，李老師的教學一絲不茍，嚴格有加，讓他形成了凡事追求極致的品質。

高彤的業余生活也安排得豐富多彩，他喜歡游泳，偶爾踢踢球，更愛看歷史書籍、傳記。“《三國演義》的小人書，48本兒時我都有。”

馬派，怎一個美字了得

從4年級以后，高彤漸漸迷上了馬派。“唱念做打在舞臺上都那么美，哪怕一個皂鞋都漂亮。小時候還不懂‘唯美’這個詞，就覺得漂亮、瀟灑，這個流派太吸引我了。”恰巧趕上高彤開始“倒倉”，唱功多的戲承受不了，學校便安排他學了幾出念白戲。其中一出正是馬派劇目《審頭刺湯》，高彤跟隨專門教授馬派的楊汝震老師學習。楊老師是馬連良先生的學生，對馬派有著獨到的認識，在他的悉心輔導下，馬派藝術的博大精深越來越清晰地呈現在高彤面前。

馬派創立者馬連良先生在師法眾多前輩藝人的基礎上，獨出心裁，加以融會貫通，形成了具有鮮明個人特色的完整表演體系，“美”是它的核心。“馬派對演員的全面素質要求很高，唱腔瀟灑飄逸，輕重緩急處理得非常好，收放自如；念白也是馬派表演體系中的重要方面，頓挫分明，決不矯揉造作；做工飄逸中蘊含沉靜；開打動靜結合。”高彤對馬派藝術的熱愛與日俱增。

接下來的歲月里，高彤又跟張慶良、白元鳴兩位老師學戲，受益匪淺。畢業之前公演全是馬派劇目，《四進士》《烏龍院》《審頭刺湯》……

1988年畢業之后，年僅19歲的高彤直接被分到了北京戲校實習京劇團，一年之后，歸到北京京劇院青年團。7年前報考北京戲校的時候京劇的形勢如火如荼，畢業時卻是另一番景象了。“分配成問題，各劇院人滿為患。70個同學多一半都不得不改行了。”

高彤從未想過要離開京劇，連一絲念頭都沒動過。

1991年，高彤正式拜王和霖先生為師。王和霖先生是馬連良先生的第一個徒弟，深得馬先生親傳。在父親和舅舅的撮合下，王和霖先生來到了高彤家，但并未明確表態，只是跟他聊天，聽他唱了一段，從頭到尾留心觀察這個小伙子。第二天，王和霖先生終于打開金口，同意收下這個聰慧的弟子。

王和霖先生畢業于中華戲校，性情寬容大度，是個修養頗高的文化型老師。“當時中華戲校校長是焦菊隱先生，這兒出了很多名人，比如著名旦角演員李玉茹，曹禺夫人。”王和霖老師的教學方法不同于傳統的口傳心授，他同高彤一塊兒聽錄音，結束后，讓高彤提出問題，然后再為他一一講解。等所有的疑惑都明了之后，再從頭到尾為高彤說戲。

一直到王和霖先生去世，這8年間，高彤跟隨老師學習了大大小小13出馬派劇目。即使在老師中風癱瘓在床之際，仍然為高彤傳授了兩出馬派的冷門戲：《南天門》和《九更天》。“這兩出是馬先生早期的代表劇目，技巧非常好，但早已絕跡舞臺。如今，我這個年齡段的演員恐怕只有我能演了。”王和霖先生對京劇傳承所付出的心血令高彤感動不已。

漫漫求索路

1998年，高彤與愛人尚偉（北京京劇院青衣演員）一同報考了中國戲曲學院大專班。有些人覺得“上這個干嗎？耽誤賺錢”，高彤夫婦卻有著自己的打算，“渴望全面接觸一下，系統學一學。”最讓夫妻倆頭疼的是必須參加成人高考，“我們5年級以后就不學數學了，英語更是完全沒有接觸。”他們只好把孩子送到姥姥家，全力以赴地投入了復習。成績出來了，夫妻二人均榜上有名，高彤的成績在全院排名第二。尤其是兒時便喜歡的歷史，考出了108分的好成績，一直讓他引以為榮。

大專這兩年可謂是高彤思維最為活躍的日子。藝術概論、戲曲小品、話劇小品、藝術賞析……這些課程令高彤目不暇接，深厚的理論知識與多年積累的藝術實踐天衣無縫地結合在一起，他胸中創作的熱情被點燃了。

2000年的畢業演出，在逯興才老師的指導下，高彤和同學們一起創排了《義民冊》。時任北京京劇院書記李恩杰和副院長陸翱看完以后，對高彤的表演贊賞有加，很快安排他進入正在排演的小劇場京劇《馬前潑水》劇組。

“《馬前潑水》可以說是京劇界第一出小劇場京劇，創了京劇史之最。概念先鋒、前衛，帶有探索性質，不按常規出牌，大膽地采用了跳躍性思維。在小劇場表演不是鏡框式舞臺，而是三面包圍，只有一面墻，因此對于演員的要求很高。在各個方向觀眾都能看到你，不可能稍有放松。每次演完演員都會跟觀眾互動，傾聽觀眾的反饋。”《馬前潑水》全新的創作理念令高彤心潮澎湃。

《馬前潑水》公演后，獲得了空前的成功，演出150場左右，受到觀眾尤其是年輕觀眾的喜歡。“形式與傳統戲不一樣，采取倒敘手法。同時吸納了許多話劇的元素，閃回三四次。朱紹玉老師設計的唱腔分寸拿捏得很好，既傳統又現代，廣泛地贏得了觀眾。”

在2001年的全國青年京劇演員電視大賽中，是否用《馬前潑水》參賽令高彤陷入了矛盾。“一般都要求是傳統戲，現代戲或新編歷史劇得獎的概率幾乎是零。”最終高彤還是選擇了《馬前潑水》，“因為那出戲已經演了100多場了，我心里有底。”出乎意料的是，評委對該劇給出了很高的評價，高彤一舉摘得“最佳表演獎”桂冠。

2003年，高彤終于拜在張學津先生門下為徒。張學津先生是馬派領軍人物，也是國家級非物質文化遺產傳承人。高彤非常崇拜師父，他從13歲起就開始觀看張學津先生的演出，師父在舞臺上一個個光彩的人物形象在他腦海里打下了深刻的烙印。拜師后，師父的言傳身教與諄諄教導使高彤更加深刻地感悟到了馬派真正的藝術精神和獨具靈性的創造才情。高彤扮相漂亮、悟性與勤奮兼備，深得張學津先生的喜愛。2003年至今，師父相繼傳授給高彤的劇目有《趙氏孤兒》《四進士》《龍鳳呈祥》《胭脂寶褶》等近30出戲，他成為張學津先生眾多弟子中掌握馬派劇目最多的學生。

“近幾年，師父身體不太好，但不管哪個學生提出學戲，即使在醫院他也讓我們去學。我即將公演的《十老安劉》就是師父在醫院病床上給我說的，每每想起，我都會感動不已。師父這樣對待學生，使我更加增強了認真學習、積極實踐、追隨恩師傳承經典的自覺。唯其如此，才對得起師父。”高彤真誠地說。

2005年，高彤被選入第四屆中國京劇優秀青年演員研究生班繼續深造，在業內頂級專家的指點下，他對京劇的了解有了質的飛躍。

事業穩步前進，家庭幸福美滿。這就是高彤目前的狀態。“我和妻子是同班同學，青梅竹馬，學生時期就談戀愛了，沒耽誤學習，每天都有說不完的話。女兒今年17歲，在15中讀高一。女兒的學習全靠自己，我特別為她驕傲。她的偶像是謝霆鋒，我的偶像是馬連良。”高彤笑著，眼里充滿愛意，頓了頓，又說：“希望她將來成為一個快樂的人就好。”

一得空，一家三口便會一同去旅游。“這是最好的時光，等她成家立業了，就未必有這樣的機會。一定要珍惜。”

已是不惑之年，高彤更多地感到了一種責無旁貸的使命感，“馬派演員比較少，因為難，要求一個演員的綜合素質優秀，還得扮相漂亮。我希望更多的年輕的人學習馬派，弘揚馬派。”