《讓我去那花花世界》編輯手記

2011年，旅行類別的書在整體的紙質出版類別里面算是異軍突起，表現尤為搶眼，在整體出版市場萎靡的情況下，這是難得一見的，《讓我去那花花世界》就是在這種情況下產生的。

《讓我去那花花世界》是之前出版的一本書，在這一版本里面，內容進行了50％的更新，很多是2009-2011年年底的作品，作者是《三聯生活周刊》副主編苗煒，初版整體的狀況不是很好，這跟當時的大環境有關，因為這本書的文本我覺得是沒有任何問題的，這個自信的判斷基于以下幾點原因：1.這本書的信息量極大，作者在旅行途中，或回憶，或觀察，或思考，能給出不去的人帶來極大的現場感，這是旅游類型的書的基本屬性；2.書本身的語言很有趣，符合現在的閱讀趨勢，那就是“輕閱讀”，現在的很多讀者，看書是一種消遣，讀者不再需要知識上的補充，更多需要的是一種放松，這本書做到了信息和放松的完美結合；3.切入點，這本書的切入點和簡·莫里斯的《的里亞斯特》和海明威的《流動的盛宴》有點類似，共同點是他們的情懷，都是一個“世界主義者”，不同點是作者是東方人。更多東方的元素加進去，誠如作者所言：

“我老記起我第一次出國是去德國，在漢堡下飛機，當時第一印象就是那外國就是有外國人呢!它那兒有許多外國人站在下面聊天，然后第一次看見這是一個別人地方的時候，那種不適應感，我還記憶特別深刻。這些年(十多年就是)在外面玩，我最大的一個困惑就是：為什么別人的地方那些人生活的很瀟灑，咱們生活的很艱難，這個是特別明顯的。不是跟你說是受了什么委屈，而是跟生活有關，人家會精心照料自己的生活——一個小村子，村民會把小村子收拾得干干凈凈，一個小戶人家，他們對生活的那種細節的在意，時時刻刻都要美，要自己舒服，要有一定的精神上的享受，這種精神享受是我們日常生活中體會不到的，我們日常生活中總是兵來將擋，水來土掩，今兒要發稿就趕緊寫，很是崩潰。有一年去了九寨溝，然后去了以后一看就跟公主墳地鐵站一樣，停留在路邊的大卡車就往里裝人，實際上在加拿大，像九寨溝那么美的地方到處都是，省級公園，到那公園里面門口停著兩輛車，可能整個，公園里只有四個人在那徒步，就這種自然條件，其實上帝特別寬待別人，而對我們特別苛刻，這種感覺特別深刻，出國一趟看到就是這些，然后你就會特別別扭，從心里特別別扭，當然這本書有一個強烈的指向，叫《讓我去那花花世界》。”

這種對外面世界的想象，是人們出去旅行的一個最重要的原因，作為旅行者，苗煒也是其中的一分子，他在外面的感受和對現實的感受，通過這本書的文字表述，能讓更多的人理解外面的世界。

旅行是一件很私人的事情，每個人欣賞的角度和重點，囿于時間、金錢和本身的經驗，會在相同的地點，得到不同的感受，這點是確認無疑的，具體到這本書，苗煒關注的更多點是深入到旅游目的地的時光之外，他會就某個地方的歷史、文化和風景，以及在這之外的另外的經度和緯度來描繪這個地方，就是所謂的深度游，“到此一游”在《讓我去那花花世界》里面是找不見的。

《讓我去那花花世界》里面的“花花世界”是終點，“讓我”是一種旅行的態度，在花花世界面前，讓我是一種非常直接的態度，這種態度，是和現實的一種直接對抗，也是對現實糟糕的一種宣言，我們在現實生活中，各種不愉快，各種粗糙和非理性，使得我們自己所在的現實充滿荒誕，這本書同樣也是對現實的一種對抗和理解。

苗煒的主業是媒體人，副業是寫字。在這本書里面，除了世界各地，他對文字的迷戀也是非常好的一個看點。就像他所說的：“咱是崇洋媚外，沒事寫點兒法國，你看我連美國我都不怎么寫，太庸俗，我寫點兒德國、法國、意大利，我對歐洲特別有感情，這個是因為從小看的書，更多的是，喜歡看那種歐洲來的文化影響.然后對這些不是那么喜歡。其實我有時候挺想寫清楚那種復雜的感受，比如說，我2011年12月份剛去印度，其實去印度之前，大家對印度的想象都是那幾種——窮、臟，老想跟中國比又不如咱中國……本來你是中國人，現在中國人有錢了，軒尼詩一半的銷量都在中國，然后請記者們一起去玩，就這些東西實際上是特別難寫的，你沒法兒寫。因為你第一，對印度文化我特尊重，但是我又不懂，一點了解的興趣都沒有，就是不懂，那你怎么去寫呢?其實在旅行之中，難就難在沒法處理，相對來說，寫英國、法國、意大利、德國這都太好寫了，因為它那個文化跟文明，你只要表達敬仰就是了。

坦誠的態度，有趣的文字和另一種視角構成了這本書。它充滿奇跡，充滿發現。