韓寒小說:西裝噴上墨水花

韓寒的機智頗像當年的王朔。甚至他的小說語句，也有些王朔式的流氣，如“溫飽思淫欲，淫完搞文藝”。類似的語句越多，小說整體的美感就越少。仿佛一套西裝噴上了墨水花，韓寒難道喜歡穿這樣的西裝出門嗎？

28歲的韓寒，2010年8月至12月陸續(xù)在臺灣出版了四本書：小說《他的國》《1988：我想和這個世界談?wù)劇罚s文《青春》《出發(fā)》。一個大陸作家密集地在臺灣出版四本書確非尋常（臺灣作家也少有此密度），而且每本發(fā)行量少者近萬冊，多者萬余冊，顯見“韓寒現(xiàn)象”已從大陸延燒至臺灣，有了基本讀者群。

韓寒以長篇小說《三重門》成名，這本抨擊教育制度的成長小說2002年在臺出版。出道迄今11年，韓寒出版了17本書，近幾年更因博客點閱率高及屢獲賽車冠軍等事跡，成為大陸知名度頗高的青年偶像。

在韓寒之前，大陸也曾有三個作家紅火一時，但作品延燒至臺灣后境遇有別。其一是1988年后掀起“王朔現(xiàn)象”的王朔，由于其小說有濃厚的京油味與痞子味，不為臺灣讀者所喜，市場反應(yīng)平淡。其二是蘇曉康。其三是二月河的“落霞三部曲”系列。前述三個作家和韓寒的許多前輩作家一樣，都經(jīng)歷過“反右”、“文革”等政治歷練，作品的氛圍緊繃、沉重，人物迭遭劇變，故事幾乎都以悲慘的結(jié)尾收場。但韓寒的時代與他們已迥然不同。對于早前的政治苦難，他采取擦邊球的敘述角度；比起前行代作品的沉重，他的小說主旋律顯得較為輕緩而活潑。

韓寒1982年出生時，改革開放政策已獲確立，并在他成長受教育的年代開始建設(shè)具有中國特色的社會主義；全國上下努力搞活經(jīng)濟，人民生活改善了，政治氣氛也由緊轉(zhuǎn)松，但環(huán)境污染嚴重，生態(tài)屢遭破壞。《他的國》與《1988：我想和這個世界談?wù)劇罚辑h(huán)繞著上述的生活背景與延伸而出的社會議題，以閑散的筆調(diào)書寫小人物的閑散夢想，在旁敲側(cè)擊或冷嘲熱諷的敘述與對白中進行現(xiàn)實批判。

韓寒雖以網(wǎng)絡(luò)博客聞名，但他這兩部長篇的題材都貼近生活現(xiàn)實，沒有網(wǎng)絡(luò)世界那些空幻縹緲的神鬼傳奇。他擅用幽默的語法嘲諷自我與嘲諷世界，也在字里行間“綿里藏針”，隱藏敏感的社會意涵，讓識者會心一笑或心里一緊。他的嘲諷充滿80后憤青的不屑。這樣的智慧與功力，在80后的兩岸作家里也是少有的。

《他的國》是一出工業(yè)污染荒謬劇，背景在韓寒的家鄉(xiāng)亭林鎮(zhèn)。亭林鎮(zhèn)人口不足十萬，卻是“工業(yè)強鎮(zhèn)”。他自稱《他的國》書名來自紀念切·格瓦拉的一篇文章——《他的國，在這個世界上不存在》。全書以全知觀點進行，連韓寒的出版人路金波、郭敬明的出版人黎波、韓寒自己的雜文集《毒》都在這個“文藝搭臺，經(jīng)濟唱戲”的污染故事里扮演反諷的要角。

《他的國》男主角是自詡為“孤膽英雄”的左小龍，在亭林鎮(zhèn)一個荒廢的雕塑園任管理員。那片廣大的園林原擬成立“亞洲最大的雕塑園”，卻因資金沒到位而停擺。左小龍閑來沒事，喜歡和切·格瓦拉一樣騎著摩托車四處游蕩。除了舉發(fā)噪音、環(huán)保問題，他也發(fā)現(xiàn)工廠廢水污染導(dǎo)致龍泉河的小龍蝦“長到了普通小龍蝦的三倍大”。后來波波印刷廠用特種紙張印韓寒的《毒》，接觸到印刷廠廢水的動物也都體積變大：青蛙如牛蛙，麻雀如老鷹，土雞像火雞……引來了無數(shù)好奇的觀光食客與新聞媒體。然而，“所有食用過變異大動物的人，在三個月后，全都失明了”，而那個殘存著孔子、孫中山、美國自由女神雕像的園林，“終于也要變成工廠了”。那些深具意涵的雕像全遭機器砸碎，左小龍于是決定：“環(huán)游亭林鎮(zhèn)一圈，然后道別。”——道別之后何處去，韓寒留給讀者思索。

《1988：我想和這個世界談?wù)劇罚欢温L的救贖之路。這部小說談了很多比環(huán)保更復(fù)雜的問題。地理背景換成亭新鄉(xiāng)，敘述觀點改為第一人稱的“我”，交通工具是一輛1988出廠的破汽車。1988年，臺灣歌星娃娃唱的《塵緣》（電視劇《胡雪巖》主題曲）很流行，還在讀小學的“我”則崇拜著“高大魁梧”、“血氣方剛”、“總是能挺身而出”的鄰居丁丁哥哥。要去友誼橋接朋友出獄的“我”，童年的夢想是做個“不死鳥”。“我”已三十歲，采訪過不少揭露社會黑暗面的新聞，因不能適應(yīng)“有償新聞”的污染，憤而辭去記者工作，但“不死鳥”的夢想仍未死滅。出發(fā)第一天，住宿時有個芬蘭浴技師來敲“我”的門。她坦承意外懷孕已三個月，兼做性服務(wù)是想多賺點錢把孩子生下來，并想去找她猜想是孩子爹的孫老板，聽說他住在318國道末端的城市。這個叫娜娜的小姐，從此一路相隨。千里迢迢抵達終點，“我”接到的是朋友的骨灰包。回程途中，娜娜還沒找到孫老板，“我”看她身體有異，送她到醫(yī)院檢查，她獲知結(jié)果后不知所蹤。

韓寒的肩上沒有“反右”與“文革”的政治苦難，作品不像他的前行代作家那么沉重與沉痛。他的小說特色是語氣閑散、可讀性高、故事人物與訴求議題能相呼應(yīng)。但閑散不能等同于松散。他的敘述語句有時過于松散，成為結(jié)構(gòu)敗筆。

另外，這兩部長篇的男主角不止追求個人夢想，也有救人救世的英雄性格。但英雄不是憑空而降，形成背景必須清晰且合理。《他的國》里的左小龍，從未提到其父母和家人，第72頁卻突然出現(xiàn)：“他想到，自己的親哥哥麥大麥對自己說過……他恨不能對他消失不見的哥哥說一句。”孤零零的兩句，對“左小龍”的親哥哥為何叫“麥大麥”，為何消失不見，竟無絲毫的延伸敘述；好像這親哥哥是路邊的石頭，看一眼就冷漠閃過。

韓寒的機智頗像當年的王朔。甚至他的小說語句，也有些王朔式的流氣，如“溫飽思淫欲，淫完搞文藝”（《他的國》81頁）。類似的語句越多，小說整體的美感就越少。仿佛一套西裝噴上了墨水花，韓寒難道喜歡穿這樣的西裝出門嗎？

對一個小說家來說，28歲還很年輕。未來的韓寒是否能在喧嘩中沉潛自我，寫出更深厚飽滿的小說，這是兩岸文壇與出版界的期待，也是他創(chuàng)作生涯的一大挑戰(zhàn)。——畢竟，作品的量多，未必代表作品的質(zhì)好；小說的幽微鋪陳，也與博客的直面論述不同。社會群眾崇拜的也許是“意見領(lǐng)袖”韓寒，文學讀者則將以更清澈的眼光檢驗韓寒的小說。（《1988：我想和這個世界談?wù)劇罚n寒著，臺灣大塊文化公司，2010年11月）