金魚救贖

利用一層層平整的色彩陰影重合，形成栩栩如生的金魚，日本藝術(shù)家深堀隆介的樹脂金魚畫可謂登峰造極，不僅如此，金魚也因他走向時(shí)尚的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

深堀隆介，1973年生，畢業(yè)于日本愛知縣立藝術(shù)大學(xué)及音樂美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系，從2002年開始從事金魚畫創(chuàng)作。

金魚就是我的符號(hào)

倫敦的冬季總躲不了陰冷的色彩，暗沉的天空，稀少的行人，灰蒙蒙的一座城。倫納德街的ICN畫廊櫥窗前，一位戴黑框眼鏡的作畫者雙手握住一支掃帚模樣大的筆肆意揮舞，為這座城畫出一道道金黃的色彩，他就是來自日本的金魚畫藝術(shù)家深堀隆介。

記不清這是近一年的第幾十次展覽了，但每次當(dāng)深堀隆介把作品遞與別人手中時(shí)，他們會(huì)詫異于為何將金魚裝在木盒這樣的容器里，漏水是他們首先關(guān)心的問題，接著再小心翼翼的雙手捧過，生怕一傾斜就把金魚撒了出來，緊接著，面部開始做擠眉弄眼張嘴等各種驚詫不已的表情，因?yàn)榈侥强滩艜?huì)發(fā)現(xiàn)，手捧著的鮮活金魚并非實(shí)物，不過是畫作而已，連清澈透亮的水也是固體。

“這是畫？”39歲的深堀隆介面對(duì)如此反復(fù)質(zhì)問的情形已習(xí)以為常，十年前，他就是這樣令京都嵯峨藝術(shù)大學(xué)的教授目瞪口呆，一舉獲得藝術(shù)大賽的特別獎(jiǎng)，并被前來觀展的商家看中，包裝售賣。

初看深堀隆介的金魚畫，魚仿佛是一條立體的模型，實(shí)則是在容器中倒入樹脂，在上面用丙烯酸漆描繪出平面的“圖畫”，如此反復(fù)，進(jìn)行創(chuàng)作，讓畫與畫相互重疊產(chǎn)生映影，就誕生這滿含立體感與躍動(dòng)感、美麗無比的金魚，像真的在游動(dòng)一般。

不管是樹脂畫還是水粉畫，金魚已成為深堀隆介響亮的標(biāo)識(shí)，漸漸地，他開始不僅僅為魚作畫。“在一些國(guó)家，金魚成為一種操作藝術(shù)，它們被迫吞下磁鐵，或肚皮被扣一小塊鐵片，本是自由的它們被淪為道具，生存環(huán)境日益嚴(yán)峻，因此我盡可能多地行走各個(gè)國(guó)家，為它們呼吁。”從亞洲到歐洲，深堀隆介的每次展覽都毫無例外地叫“金魚救贖”。

十二年畫一條魚

不管是畫金魚還是從事藝術(shù)這條路，深堀隆介并非一帆風(fēng)順。

“我畢業(yè)時(shí)正處在就業(yè)冰河期，同學(xué)大多去了汽車制造廠，我就開始做自由職業(yè)者。”從那時(shí)起，深堀隆介在一家鑄造三維玻璃鋼的車間呆過，為迪士尼樂園做假巖石，晚上則在化工原料的施工現(xiàn)場(chǎng)工作，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)性高，不得不時(shí)刻保持警惕，但就在那時(shí)，他接觸到日后成為他藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的樹脂。

“由于我長(zhǎng)時(shí)間加班工作，收入也不錯(cuò)，可以經(jīng)常到東京旅游，去畫廊逛逛。看得越多，便開始反思自己，思考我想要的東西，那就是成為一個(gè)藝術(shù)家，因此我從未停止畫畫。”回到愛知縣，深堀隆介選擇離開這家工作兩年的公司，開始四處奔走，把畫送到商業(yè)畫廊展覽銷售，幾年折騰，他的作品在一些海外展覽和藝術(shù)博覽會(huì)上銷售不錯(cuò)，卻始終沒有獲得日本國(guó)內(nèi)展覽的認(rèn)可，這令他頭痛不已。“或許我該退出藝術(shù)了。”從上苑藝術(shù)館敗興而歸的深堀隆介第一次有了這樣的想法。

回到家，目光不自覺地停在床邊的魚缸里。“珍寶”是深堀隆介喂養(yǎng)的寵物金魚，近日忙于為畫展奔波疏于照顧，魚缸的水已被糞便弄得渾濁。“我打開燈箱蓋，脊椎處放佛淋下一瓶朗姆酒，一陣發(fā)麻。臟水里，珍寶依舊那樣紅彤彤的，游動(dòng)的背部形成完美的線條，那么神秘、美麗，那一刻，它就是我的救世主。”深堀隆介毫不猶豫地開始主題金魚的畫作。“我到歐洲、美國(guó)去尋找靈感，結(jié)果它一直存在于我的臥室里。”深堀隆介說，這是他最珍貴的一段記憶，“金魚救贖”的展覽名字，也源于他的藝術(shù)生涯被金魚拯救。

金魚是日本人眼中的吉祥物，深堀隆介用一把掃帚筆在畫廊現(xiàn)場(chǎng)繪畫金魚令國(guó)人吃驚，很快有了知名度，但畫的第一幅樹脂畫，卻并非金魚。

在蓋伊街畫廊的一次展覽上，深堀隆介回味著自己的作品，專注地看著一幅背景是莫奈睡蓮的畫。這是他運(yùn)用西方現(xiàn)代三維平面繪畫方法創(chuàng)作的，表面看睡蓮浮在水上，與周圍景觀形成一個(gè)畫布，細(xì)看睡蓮卻是一個(gè)立體的鏡像，花瓣是幾層疊加，相互吸引。但如何讓水也固體在不平坦的空間，形成一個(gè)平面圖形？深堀隆介想到了曾經(jīng)用來工作的化工原料——透明樹脂。

就這樣，深堀隆介開始在樹脂上細(xì)致入微地描繪畫金魚，自此12年，仍然繼續(xù)畫同一條魚。

游動(dòng)的奇跡

若不是從側(cè)面看，很難領(lǐng)會(huì)深堀隆介作品的精髓，金魚和水被壓縮成三維圖形，是一層層平整流暢的色彩，換個(gè)角度，立馬形成一條鮮活的立體金魚，栩栩如生。若是親眼見過繪制過程，你會(huì)更感驚訝。

將透明樹脂倒入容器內(nèi)，干燥兩天后畫第一層圖案，一般是腹鰭和尾巴，接著倒入第二層透明樹脂，畫魚身，干燥后再倒入第三層畫剩下的部分，利用丙烯酸漆和刷子的紋理，描畫出金魚自然的脈絡(luò)和精細(xì)結(jié)構(gòu)。最后倒入蠟?zāi)z，風(fēng)干便形成立體逼真的金魚畫。如此反復(fù)卻只是畫一條金魚的工序。這需要良好的耐心，擁擠的陰影形成一個(gè)立體的平面，就像奇跡那樣不可思議。金魚是群游動(dòng)物，深堀隆介曾在一個(gè)盆里畫了近百條金魚，《美渦》就是如此。

“10多年畫一條魚，我已經(jīng)找到自己的風(fēng)格，現(xiàn)在我希望讓‘金魚’游動(dòng)到更多的地方。”深堀隆介穿著自己畫的一件夏威夷衫外套，紅色、紫色的金魚圖案與黑色形成強(qiáng)烈對(duì)比，明艷卻不俗氣。這是深堀隆介與大阪藝術(shù)博覽會(huì)合作的產(chǎn)品。“就像富士山和櫻花是日本的標(biāo)識(shí)一樣，金魚也與我同在，我們之間有種超越自然的感情，我希望讓金魚成一種時(shí)尚。”

深堀隆介不僅僅將作品放在畫廊出售，金魚在他的推動(dòng)下也“游”到時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。精美包裝的方巾、和傘、明信片、團(tuán)扇甚至白酒，都有深堀隆介的金魚畫為元素。“樹脂畫需要我自己手繪制作，時(shí)間有限，因此把金魚圖案出售給時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，他們經(jīng)過包裝成產(chǎn)品銷售，實(shí)用也很美，我從未想過自己的作品能大規(guī)模的生產(chǎn)，這是不錯(cuò)的方法。”

每當(dāng)深堀隆介手繪的小型樹脂金魚畫銷售到3000美元時(shí)，他便捐給地震海嘯兒童基金，“就像把金魚圖案用在時(shí)尚產(chǎn)業(yè)一樣，我希望自己的樹脂金魚作品也能有更多的價(jià)值，我畫魚不是為了賣魚，而是找機(jī)會(huì)創(chuàng)造更美麗的金魚，我就像開的是一家養(yǎng)魚場(chǎng)。”說罷深堀隆介咯咯地笑起來。

隨著知名度增大，深堀隆介反倒為“金魚畫家”這個(gè)稱謂介懷起來。“在過去的一年里，我畫的樹脂金魚被網(wǎng)絡(luò)傳到各個(gè)國(guó)家，媒體報(bào)道我是畫家或畫師，其實(shí)我不只是畫金魚，也做金魚，雕塑、裝置藝術(shù)……都運(yùn)用金魚的模樣，或許金魚藝術(shù)家是更準(zhǔn)確的符號(hào)。”