劉奇晉書法藝術(shù)的音樂品格

線條，是中國書法藝術(shù)的精髓。貌似冰冷的線條，一經(jīng)書法家主觀情思的浸潤，就獲得了生命意義的表現(xiàn)力。讀劉奇晉的書法作品，總是為其筆下線條所呈現(xiàn)出的意象的抒悄性、節(jié)奏感和旋律美深深地吸引。酣暢道勁的筆情，枯濕濃淡的墨色，流轉(zhuǎn)飛揚(yáng)的韻律，宛若無聲的歌節(jié)，流動的音畫。

劉奇晉書法藝術(shù)的音樂品格，體現(xiàn)了章法結(jié)構(gòu)意脈的深遂性。展紙凝神，所書詩文音節(jié)之韻律已郁勃胸中，落筆倏爾變相，宣紙上墨色交映、布白疏朗，節(jié)奏分明的線條，就是腕底樂章第一主題的提領(lǐng)。筆墨流轉(zhuǎn)直下，呼吸和脈動隨著樂思的準(zhǔn)進(jìn)，或沉思、或憂郁、或激昂，呈現(xiàn)出跌宕起伏、大起大落、大開人鬧之坍。靜，則鐵骨錚錚、穩(wěn)如泰上。動，則騰云駕霧、綺思飛旋。線條的粗細(xì)、斜正、枯濕，輔以疾徐、長闊、輕重、斷續(xù)的節(jié)奏一氣流貫，仿佛音樂進(jìn)行中兩個主題在氣勢、力度和色彩對比的變奏之后，再次回到第一主題的沉思之中。風(fēng)骨內(nèi)含、神采票風(fēng)逸，恰似音樂復(fù)三部曲式如歌的行板。收筆處重按輕提，拖曳出蒼潤的飛自，宛若古琴曲里幽寂空明的泛音，余韻悠悠，深邃無限。

劉奇晉書法藝術(shù)的音樂品格，體現(xiàn)了氣韻生動的抒情性。“氣”是生命的內(nèi)在根基，“韻”是生命力的外在表現(xiàn)。書法中的“氣”是靜態(tài)的力，書法中的“韻”是飛動的勢。劉奇晉書法之氣韻，是筆法與性情真切的表露，是自身“體盡尢窮”“超以象外”的生命律動。從他的書法的結(jié)體上看，一個字就是一個鮮活的生命體，無數(shù)個情采各異的生命體，經(jīng)意脈的迕綴，詩化為反映生命的藝術(shù)，成為黑白空間里蘊(yùn)情無限的樂章。書法和音樂都離不開抒情性，任何藝術(shù)離開了抒情性，就會顯得蒼白無力，無任何美感可言。劉奇晉的書法藝術(shù)，通過線條形態(tài)組合變化的意象之獎抒情達(dá)意。他的寧，厚重典麗、率意灑脫、風(fēng)度閑雅。流動在他作品的字里行間的氣脈，和音樂進(jìn)行中的旋律如出一轍。旋律，是音樂的靈魂，筆下書法的氣脈與音樂的旋律在審美高度上的契合，是書法家學(xué)識修養(yǎng)和光輝人格的至高境界。

在所有的抽象藝術(shù)中，書法與音樂的抽象性表現(xiàn)尤為突出。正是從這個意義上來說，劉奇晉書法線條的抽象性又暗合了音樂抒情的抽象性，正如著名古琴曲《梅花三弄》中所表現(xiàn)的梅并非具象之梅，而是借梅抒懷、以梅傳神。而劉奇晉書法藝術(shù)抽象性的內(nèi)核是以形傳神，以畫寫心。任何形式的曲、直、方、圓都是由最抽象的線所構(gòu)成，因此，線是構(gòu)成世界的一切。書法家的情感通過線條來表現(xiàn)，筆下萬千姿采的線條，是書法家內(nèi)心世界的表露。當(dāng)書法的“線”(點畫)和音樂的“線”(旋律)，訴諸人們視覺和聽覺，轉(zhuǎn)化為可感知的藝術(shù)形象之時，它已成為人類高級思維的抽象產(chǎn)物。由于線條本身所顯示的魅力，抽象、朦朧、模糊和含蓄，因而給人們的欣賞帶來了多意性和不確定性。因此，讀懂了線條，就讀懂了書法。讀出了書法線條的樂感，就讀出了書法家的逸情和高致。

劉奇晉書法藝術(shù)的音樂品格，是深邃性、抒情性和抽象性在審美意義上的高度統(tǒng)一，也是書法家生命力、創(chuàng)造力的精彩體現(xiàn)。