翻鑄自我,翻鑄798

2011年12月15日至2012年3月15日，798第零空間的展覽《翻鑄—陳王案：一個(gè)798的故事II》在這個(gè)展覽依舊火熱的冬季里顯得十分特別。陳寶國和王海英在展覽中，利用攝影、文字、雕塑、影像、氣味將他們二人組成的家庭的私人歷史和798這個(gè)特殊的公共地域的歷史融合在一起（事實(shí)上他們的經(jīng)歷正是與798的發(fā)展緊密相連的），并進(jìn)行還原，用他們的話說即是“翻鑄”。他們希望通過展覽一方面展現(xiàn)時(shí)代的演變，即政府對90年代的798怎樣從開始的不理解、禁止到后來的承認(rèn)、支持；另一方面呈現(xiàn)在改革開放過程中，藝術(shù)家怎樣從體制內(nèi)走出，在體制外找到798這個(gè)一個(gè)孤島，并在發(fā)展中完成了他們的成長。

展覽的概念可謂新鮮，然而呈現(xiàn)的效果卻讓觀眾有點(diǎn)迷惑。展覽的攝影部分，照片和文字是以博物館文獻(xiàn)展的方式呈現(xiàn)的，所有照片均是黑白調(diào)子，歷史感濃厚；展覽空間中彌漫著香水味，據(jù)說是體現(xiàn)了798的商業(yè)腐化氣味；從空間一層延伸到二層的是陳寶國的一件公共藝術(shù)作品，是一個(gè)巨型的解放軍戰(zhàn)士形象，和鋼筋、水泥、廢棄的模具放在一起，不知是不是展現(xiàn)798曾經(jīng)作為老工業(yè)區(qū)的粗獷形象#8943;#8943;然而究竟哪部分是藝術(shù)家真正要通過藝術(shù)表達(dá)的？彼此的相互聯(lián)系又是什么？也許正如藝術(shù)家所說，展覽呈現(xiàn)的只是翻鑄的過程，真正的結(jié)果我們只能期待以后的展覽了。 （文／周雪松）