唐炬:“實(shí)力派”藏家

一個(gè)成熟收藏家的指標(biāo)包括哪些部分？我想，他應(yīng)該是藝術(shù)品市場的終極消費(fèi)者，可以作為某類藝術(shù)價(jià)值取向的代表，并且有自己獨(dú)到的藝術(shù)品位，至少要具備這三點(diǎn)，我們才可以將之視為一個(gè)藏家來討論。在中國現(xiàn)下為數(shù)不多的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏家行列中，唐炬是一個(gè)值得深入分析的個(gè)案，從藏家到行家再回歸到藏家，唐炬越來越多地拒絕和摒棄了他不需要的東西，執(zhí)著且堅(jiān)定地一步步靠近他心中的藝術(shù)廟堂。

藝術(shù)的潮流在時(shí)間的行進(jìn)過程中更迭，當(dāng)我們把80年來以來中國的藝術(shù)放到整個(gè)世界藝術(shù)的坐標(biāo)中比對，我們很難對發(fā)生在這片土地上的藝術(shù)進(jìn)行判斷，究竟它是進(jìn)步的還是整體落后保守的，在各種價(jià)值觀和判斷力混亂不清的時(shí)候，唐炬選擇撥開云霧，清晰地亮出他的選擇和判斷。以大手筆買進(jìn)實(shí)力派藝術(shù)家作品，構(gòu)建起五、六十年代生人，創(chuàng)作年代大體集中在20世紀(jì)80年代到2000年之間的實(shí)力派藝術(shù)家作品的完整系統(tǒng)，唐炬不是投資獲利的掮客，他籌劃著把他的收藏系統(tǒng)不斷完善，直到可以以一個(gè)美術(shù)館收藏的陣容示諸于公眾。

這并不是一個(gè)單純用資本轟炸就可以輕易實(shí)現(xiàn)的計(jì)劃，如果如此簡單，收藏也就喪失了讓人瘋狂的魔力。“從2006年開始，目標(biāo)（創(chuàng)辦實(shí)力派作品美術(shù)館）就非常明確了，開始下功夫拍一些重要作品，力所能及地集中到自己這?！痹谶@樣的目標(biāo)指引和操作思路下，唐炬開始系統(tǒng)性地審視手中已有藏品的數(shù)量、質(zhì)量、代表性和在收藏體系中的價(jià)值、地位等，并展開了持續(xù)至今的梳理、置換、入藏過程?！?br>