論三毛的魅力

分春色描來易，一段傷心畫出難

三毛走了，她像一紙剪影一樣，影影綽綽地閃現在燈火輝煌的建筑中，但她的精神像雕刻藝術一樣越來越重越來越鮮明。

三毛的作品與眾不同，三毛自己就是文中的主人公，二者不曾有分別。在三毛的小說中每個人物都是三毛用真實的態度真摯的感情去渲染和描繪，而且很多人物不是虛構出來的，是真真實實存在的。三毛以散文化的筆法寫小說，那些文字就像云一般隨心所欲，沒有情節和技巧，沒有結構和風格，一切都像撒哈拉沙漠一樣粗獷、樸實、卻又韻味無窮，讀來滿身溫暖滿心向往。

三毛對“情”的理解是這樣的：我一生最弱的就是一個“情”字，物質上我可以很苦，但精神上非常需要溫暖，所以人——如果又是我心中在意的人——一冷淡我，我就痛苦。我想，當荷西永遠冷淡她時，可曾想三毛的世界又該是怎樣的冷雨幽簾般的無盡相思呢？當大陸“冷淡”她時，她又該是怎樣的煢煢孑立飄零于世界呢？三毛情何以堪？

三毛的親情，她是恨不得用自己的生命去填補和維護的。她在《不死鳥》中說道：父親、母親、荷西，我愛你們勝于愛自己的生命。

她的情，真得使我感動得哭，暖得使我懷疑冬天不曾來過她的世界。她的情，是源源不斷的，是鋪天蓋地的，是至情至性的，至真至純的，是從來不設防的。

三毛就是一個真真切切熱熱烈烈的女人。

三毛走了，給我們造就的那個時代走了，剩下的只是她短暫的浪跡天涯的仆仆風塵。我們隨著她的足跡踏上尋求心中橄欖樹的征程，沐浴著她那萬般溫暖而又源源不斷的愛中，不覺得苦。但作為精神領袖的她呢，卻消失得無影無蹤，她帶給我們的又是怎樣的遺憾和痛苦呢？相看猶不足，何況是長捐！

藝術人生 美麗人生

三毛是一個自然主義、理想主義外加完美主義者的追求者，她的作品中所表現出的是對實現理想的執著追求和完善。她是一個“追夢人”——撒哈拉之行緣起于一本《國家地理雜志》，更緣于觸動了她“夢中的橄欖樹”，她說：“我只看了一遍便不能解釋的、屬于前世回憶式的鄉愁，就莫名其妙、毫無保留的交給了那一片陌生的天地。 雖然聽來過于虛無，也過于理想化，但自始至終她對生命本真的探求和質詢遠非“白云鄉式的逃世”和“白血病式的國際路線”所能理解和詮釋的。為了理想，三毛放逐了自己，流浪一生。

青春苦悶對生命本真的直白探求已經轉變為現實生活中對具體點滴的睿智感悟，《撒哈拉的故事》是三毛鼎盛時期的代表作。十年后的又一次執筆使她重回文壇并在讀者中刮起了一股“三毛熱”的旋風，那也是她十年閱歷厚積薄發的結果。她那富有傳奇色彩的經歷和已被打磨的平滑的心境讓她在非洲中迅速成熟起來，沙漠的陽光和風把她換成了“銅紅色的一個外表很不精致，而表面上已有風塵痕跡的三毛。”新的環境、新的土壤孕育了她新的人生觀，就像是浴火重生的鳳凰在全力的展現自己的光華。強大的耐力和韌性支撐著她走出那個狹小局促而又壓抑的環境，鼓舞著她展開生活新的一頁。

絕望的她為了不讓自己沉下去，基督教、佛教、道教——凡是可以給他哪怕丁點希望和安慰的，三毛都會去嘗試，以此尋求安慰。最后，她選擇以演講和教書的方式來償還她所欠生命線的，為此，她拼命的工作，使得生命嚴重透支——由三個月掉了十五公斤葉子的一棵樹變為一枝蔓向天涯的野火燒也燒不盡的小草。她總是在強調“我欠過生命線，給我還一次吧！”當她再也無法承受精神和健康上的雙層巨壓時，最后選擇了《滾滾紅塵》給自己半生的理想的追求劃上了一個圓滿的句號。

三毛是一個理想主義者、一個完美主義者。