近現(xiàn)代書畫 不動(dòng)基石

市場(chǎng)起伏漲跌本是規(guī)律使然，但是面對(duì)2011 年年底的中國(guó)藝術(shù)品拍賣，“流拍”、“調(diào)整”、“遇冷”等詞接踵而至，相比于春拍時(shí)高唱的“天價(jià)時(shí)代”、“紀(jì)錄漫天飛”，2011年秋拍著實(shí)有些讓人“傷不起”。在此情況下，有人預(yù)測(cè)“2012年的市場(chǎng)份額或?qū)⑾陆?0%”，甚至有媒體打出了“藝術(shù)品市場(chǎng)跌回2008”的聳人標(biāo)題。就目前了解的情況來看，2012年藝術(shù)品市場(chǎng)份額下降將是不爭(zhēng)的事實(shí)，對(duì)此，北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)大膽預(yù)測(cè)，2012年中國(guó)藝術(shù)品拍賣的拍品數(shù)量和成交額都將大幅下降，同時(shí)出現(xiàn)億元拍品的概率也將相應(yīng)減少。但是對(duì)于各大版塊來說，作為市場(chǎng)核心的中國(guó)書畫版塊調(diào)整幅度最小，其中，近現(xiàn)代書畫的表現(xiàn)僅次于古代書畫。

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)，2011年春拍，中國(guó)書畫拍賣總成交額達(dá)到257.28億元，占當(dāng)季中國(guó)藝術(shù)品拍賣總額的60.05%，比2010年秋拍59.01%的市場(chǎng)份額提高了1.04%。而2011年秋拍，盡管市場(chǎng)遭遇調(diào)整，但中國(guó)書畫仍然取得了253.98億元的總成交額，占總額59.33%。也就是說，無論市場(chǎng)如何漲跌，中國(guó)書畫在近幾季拍賣中所占的市場(chǎng)份額總能維持在60%左右，其核心地位不可撼動(dòng)。

近現(xiàn)代書畫也是如此，以中國(guó)嘉德近兩年的拍賣結(jié)果為例，2011年秋拍，中國(guó)嘉德近現(xiàn)代書畫共取得18.7億元的總成交額，占比48.5%。而2011年春拍，雖然藝術(shù)品市場(chǎng)整體價(jià)格上漲使得中國(guó)嘉德近現(xiàn)代書畫的總成交額達(dá)到26億元，但總體占比為49.1%，與秋拍時(shí)相差不大。與之類似，中國(guó)嘉德2010年春、秋兩季大拍時(shí)，該數(shù)據(jù)分別為51.97%和44.5%。對(duì)此，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤表示，中國(guó)書畫拍賣交易年份最長(zhǎng)、參與人數(shù)最多、認(rèn)同度也是最高，因而無論是2006年的調(diào)整還是2008年金融危機(jī)的洗禮，其市場(chǎng)份額都沒有太大變化，即便在今年整體市場(chǎng)走低的情況下依然如此。

因受制于拍品征集的難度，今年春拍各大拍賣公司將在專場(chǎng)設(shè)置上積極尋求突破，版塊輪動(dòng)的趨勢(shì)也將進(jìn)一步得到體現(xiàn)。例如常規(guī)專場(chǎng)，過去一年中，中國(guó)嘉德的“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜”已經(jīng)形成了獨(dú)特的品牌號(hào)召力，今年雖然在成交額度和高價(jià)位作品方面可能不如去年，但在作者的組成上會(huì)更加豐富。而且該專場(chǎng)超過90%的作品都是第一次在市場(chǎng)上露面，同時(shí)拍賣公司也很好地控制價(jià)位。

除此之外，近現(xiàn)代書法將成為今年春拍的一個(gè)亮點(diǎn)。中國(guó)嘉德將推出一個(gè)文人書法專場(chǎng)，在文人類的專題里面，將是一個(gè)非常難得的專場(chǎng)。而北京保利也將推出“百年名家書法專場(chǎng)”，同樣不乏珍品佳作，這將對(duì)拉近近現(xiàn)代書法與繪畫之間的價(jià)格差距起到很大的推進(jìn)作用。

與京津畫派相比，海派書畫與嶺南畫派的市場(chǎng)一直相對(duì)平穩(wěn)，在今春市場(chǎng)面臨調(diào)整的情況下，其群體性力量將會(huì)得到充分的體現(xiàn)，其中的代表性藝術(shù)家更是值得人們期待。而近現(xiàn)代二三流藝術(shù)家的作品也將呈現(xiàn)兩種趨勢(shì)，普通作品會(huì)隨市場(chǎng)大勢(shì)漲跌，能充分體現(xiàn)他們藝術(shù)造詣的代表性作品在價(jià)格上還有很大的上升空間。

京津畫派還看齊、張

談及京津畫派乃至近現(xiàn)代書畫，齊白石與張大千永遠(yuǎn)都是不可回避的名字，在某種程度上，他們二人的表現(xiàn)決定了整個(gè)市場(chǎng)的起伏。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年，齊白石共上拍作品1048件，總成交額達(dá)到32.7億元，張大千作品的上拍件數(shù)和總成交額則分別為1052件和30.2億元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他同類型的藝術(shù)家。郭彤對(duì)此也深有體會(huì)，“從2010年年初開始，基本上他們兩個(gè)人每一次在我們這兒，都能占到近現(xiàn)代書畫部分8個(gè)億左右的額度。”她進(jìn)一步解釋說，“作為中國(guó)近現(xiàn)代書畫最重要的組成部分，他們的知名度、交易額度和交易史保證了整個(gè)近現(xiàn)代書畫交易平臺(tái)的穩(wěn)定，沒有他們則很難談到。而且自1993年國(guó)內(nèi)出現(xiàn)藝術(shù)品拍賣以來，他們都占據(jù)了最重要的位置，并且一直非常穩(wěn)定，之后在2007——2011年經(jīng)過了充分的價(jià)位上的成長(zhǎng)，對(duì)整個(gè)市場(chǎng)的繁榮和最高額度的成交做出了很大的貢獻(xiàn)。”

尤其是2011年春拍，在近現(xiàn)代書畫成交前十名排行榜中，齊白石與張大千的作品占據(jù)了八個(gè)席位，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》更是在中國(guó)嘉德創(chuàng)造了4.255億元的中國(guó)近現(xiàn)代書畫成交紀(jì)錄。但是到了秋拍，這份榜單中只有齊白石的三件作品入圍。在郭彤看來，齊、張二人對(duì)市場(chǎng)的引領(lǐng)作用帶動(dòng)了很多新藏家，使得很多人都持有他們一定比重的作品，而且中國(guó)藝術(shù)品拍賣的快速發(fā)展，使得全世界范圍內(nèi)齊、張二人的作品都拿出來了，并經(jīng)過市場(chǎng)的洗禮重新分配，短期內(nèi)不會(huì)再在市場(chǎng)上露面。因此，2012年這兩位藝術(shù)家的交易額度肯定會(huì)有一定幅度的下降。這也印證了董國(guó)強(qiáng)對(duì)市場(chǎng)這口井的比喻，自2011年秋拍結(jié)束到我們采訪他的2月底，將近三個(gè)月的征集時(shí)間他都沒有見到一件好的或者能夠過千萬的齊白石或張大千的作品。

精品難覓，這就決定了精品的每一次面市都將引起藏家的激烈競(jìng)逐。在2011年秋拍近現(xiàn)代書畫成交前十名榜單中，首次入圍的黃賓虹《山川臥游卷》便是一個(gè)顯著的代表。這幅黃賓虹的得意之作在中國(guó)嘉德“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜”中以5，290萬元成交，創(chuàng)造了個(gè)人作品的成交紀(jì)錄。值得注意的是，這幅作品曾在短短三年多的時(shí)間里三次上拍，2008年在朵云軒以1，288萬元成交，之后又于2010年在上海天衡以2，912萬元成交，每次出現(xiàn)都創(chuàng)造了其個(gè)人作品在當(dāng)時(shí)的最高成交紀(jì)錄。

在某種程度上，這幅作品上拍的三個(gè)年份也暗合了黃賓虹近幾年市場(chǎng)走向。本刊取樣十家拍賣公司數(shù)據(jù)顯示，2008年，黃賓虹共計(jì)上拍各類書畫作品182件，成交128件，總成交額僅為4，829.644萬元，市場(chǎng)表現(xiàn)與其在美術(shù)史上的地位難以相提并論。這一點(diǎn)可以從湖南籍藏家、“藝術(shù)長(zhǎng)沙”創(chuàng)辦人譚國(guó)斌那里得到印證，2008年，他在西泠拍賣僅以100萬元的起拍價(jià)便拍得了黃賓虹晚年的杰作《擬張恂山水》，加之傭金也只有112萬元，說明他的作品在當(dāng)時(shí)還未受到市場(chǎng)的足夠認(rèn)可。到了2010年，黃賓虹共計(jì)上拍作品309件，成交額上升到2.66億元，而隔年之后，盡管上拍量并沒有發(fā)生太大變化，但是成交總額已經(jīng)翻了一倍，達(dá)到5.35億元。隨著更多藏家的介入，像譚國(guó)斌那種“撿漏”幾乎不再可能。

作為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開派巨匠，黃賓虹有著“千古以來第一的用墨大師”之譽(yù)。在郭彤看來，“黃賓虹是一個(gè)專業(yè)的畫家，他的筆墨更多地被專業(yè)人士所追逐，因而在過去的交易史上，他的地位跟交易額會(huì)有倒掛的情況。但我覺得從2003、2004年開始，浙江藏家對(duì)黃賓虹的市場(chǎng)做了很大貢獻(xiàn)，使得他在筆墨上的造詣越來越得到人們?cè)诟邔哟紊系恼J(rèn)同。這幅《山川臥游卷》在這幾年里交易過三次，每次都有比較大的漲幅，也代表了黃賓虹精品在市場(chǎng)中的表現(xiàn)。我覺得他未來的市場(chǎng)還是會(huì)很穩(wěn)定的。”

新金陵畫派，高端中的安全股

2011年11月17日，北京翰海秋拍拉開序幕，備受矚目的傅抱石《毛澤東詩意冊(cè)》成為了當(dāng)天的最大亮點(diǎn)。該作為傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期的代表作，創(chuàng)作于1964-1965年間，是傅抱石生命最后的春秋，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時(shí)代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史的名篇。

這件作品以1億元起拍，現(xiàn)場(chǎng)以千萬階梯持續(xù)加價(jià)，及至1.8億元，場(chǎng)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)勢(shì)頭仍然不減，最終在全場(chǎng)緊張的氣氛中以2.3億元成交，創(chuàng)造了傅抱石書畫作品的拍賣新紀(jì)錄，而近現(xiàn)代大師億元俱樂部又多了一位新成員。值得關(guān)注的是，早在2003年，這件作品就曾在中貿(mào)圣佳以1，980萬元的天價(jià)成交，8年之后，價(jià)位增長(zhǎng)了10倍，表現(xiàn)了傅抱石精品歷久彌新的市場(chǎng)號(hào)召力。

相比于齊白石、張大千來說，其他近現(xiàn)代書畫大師的作品量和份額會(huì)少很多，但隨著人們對(duì)這些畫家研究的深入，越來越多的人會(huì)認(rèn)識(shí)到他們?cè)诿佬g(shù)史上的地位，并加入到收藏隊(duì)伍中，因而這些藝術(shù)家的市場(chǎng)會(huì)隨著時(shí)間而成長(zhǎng)。“但傅抱石是一個(gè)特例”，郭彤指出，“他引領(lǐng)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的位置從來沒有改變過。只是他作品量非常小，但從來都是在一個(gè)高端的價(jià)位上面。收藏家可能需要通過一些收藏經(jīng)歷，或者對(duì)他有一定的學(xué)術(shù)體會(huì)，才能走到他的收藏隊(duì)伍中來。也就是說無論齊白石、張大千怎么活躍，傅抱石占據(jù)高端交易的地位一直很穩(wěn)定，其他畫家可能會(huì)有一些各領(lǐng)風(fēng)騷三五年的感覺。”

這點(diǎn)從數(shù)據(jù)中也能得到佐證，結(jié)合十家拍賣公司數(shù)據(jù)，2007-2009年，傅抱石每年作品的上拍量不足百件，2010年上升到157件，成交額達(dá)到6.75億元，而2011年雖然上拍量降至146件，但總成交額卻突破了11.6億元。正如郭彤所言，“在價(jià)位的認(rèn)證上面，傅抱石是最高端的藝術(shù)家，藏家在追逐高端收藏的時(shí)候，肯定要進(jìn)入傅抱石的領(lǐng)域，因?yàn)樗膬r(jià)位在高端里面非常安全。”

海派書畫：底潮浪花

“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，這是人們對(duì)海派書畫市場(chǎng)的形容。海派書畫家或許不像齊白石、張大千那樣永遠(yuǎn)奪人耳目，也不像傅抱石一樣始終走在市場(chǎng)的高端，但總能在市場(chǎng)的沉浮中留下諸多閃光點(diǎn)。回顧近幾年的拍賣的記錄，早在2004年，陸儼少的《杜甫詩意冊(cè)》就曾在北京翰海以6，930萬元的高價(jià)成交，而2011年秋拍，吳湖帆1954年創(chuàng)作的《富春山居圖手卷》在北京翰海更是創(chuàng)造了9，890萬元的高價(jià)。但這還不是去年海派書畫的最高成交紀(jì)錄，在此之前的西泠印社春拍中，海派書畫的前期領(lǐng)袖人物任伯年的作品《華祝三多圖》以1.67億元成交，使之成為又一位進(jìn)入億元俱樂部的書畫名家。而這件作品也曾有過傲人的成交紀(jì)錄，2005年，在中貿(mào)圣佳十周年慶典拍賣會(huì)上，《華祝三多圖》就曾以2，860萬元?jiǎng)?chuàng)下任伯年當(dāng)時(shí)的最高成交價(jià)格。

但通過取樣十家拍賣公司數(shù)據(jù)，任伯年作品近5年的行情并不搶眼，一方面其作品上拍量不大，2011年最高時(shí)共194件作品上拍，2008年最低時(shí)僅有71件，同時(shí)每年的成交率也大體維持在67%左右。值得注意的，2007年任伯年共有114件作品上拍，總成交額1.06億元，而2011年任伯年作品的成交額則為2.69億元，如果去掉《華祝三多圖》的1.67億元，甚至還不如4年前的成交總額。在某種程度上，這恰恰代表了海派書畫的特點(diǎn)，即不為市場(chǎng)大環(huán)境所左右。

郭彤將海派書畫之于近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)形容為“潤(rùn)物細(xì)無聲”，套用一句流行用語，就好比“無論市場(chǎng)好壞，它總在那里”，因而，海派書畫可以稱為市場(chǎng)的“穩(wěn)定劑”。究其原因，一方面海派書畫有固定愛好的群體，他們不受市場(chǎng)起伏左右，在市場(chǎng)出現(xiàn)泡沫時(shí)，或許不太為人所關(guān)注，但當(dāng)市場(chǎng)遭遇調(diào)整的時(shí)候，這種相對(duì)安靜的群體性力量又能很快顯現(xiàn)出來。另一方面，每位海派書畫家上拍的作品數(shù)量雖然不多，但該畫派涉及的藝術(shù)家非常廣泛，因而每個(gè)進(jìn)入近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的藏家都有機(jī)會(huì)接觸到海派書畫，因此也構(gòu)成了海派書畫廣泛的收藏基礎(chǔ)。2012年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將再次面臨調(diào)整，但郭彤預(yù)測(cè)，海派書畫的市場(chǎng)份額肯定會(huì)得到增長(zhǎng)，尤其是其中的幾位代表性畫家，在今年應(yīng)該比較樂觀。

吳冠中行情恐難爆發(fā)

1件拍品過億，14件拍品過千萬，25件作品全部成交，總成交額達(dá)5億元——這便是2011年6月3日北京保利“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品夜場(chǎng)——吳冠中重要繪畫作品”專場(chǎng)交出的成績(jī)單。

這件過億的拍品就是以1.15億元成交的《獅子林》，是吳冠中點(diǎn)、線系列中留存民間的最大尺幅作品，而它的成交也創(chuàng)造了吳冠中書畫作品的最高拍賣紀(jì)錄。待到秋拍時(shí)，北京保利再次推出同名專場(chǎng)，30件作品有兩件流拍，在市場(chǎng)遇冷的情況下依然取得了2.8億元的總成交額。

這兩場(chǎng)拍賣集中反映了吳冠中作品在2011年的火爆狀況，而2010年6月5日，這位融匯中西的繪畫大師的辭世無疑是這新一輪行情的引爆點(diǎn)。結(jié)合十家拍賣公司的拍賣數(shù)據(jù)，2007-2009年，吳冠中作品每年的上拍量分別為61、68和54件，成交額浮動(dòng)在1億元上下，而2010年，其作品上拍量增至97件，成交額達(dá)3.4億元，待到2011年，上拍量迅速擴(kuò)充至162件，成交金額也高達(dá)10.3億元。而吳冠中辭世之后，中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館以及浙江美術(shù)館先后舉辦了吳冠中紀(jì)念展和回顧展，加之媒體的大規(guī)模紀(jì)念和宣傳，使得他的藝術(shù)更加深入人心，也對(duì)其作品行情起到了推波助瀾的作用。

除此之外，吳冠中的藝術(shù)具有“墻內(nèi)開花墻外香”的特點(diǎn)，這一波行情也跟更多年輕或者具有海外留學(xué)背景的收藏家，或者對(duì)這種中西結(jié)合的藝術(shù)作品更認(rèn)同的收藏愛好者的介入分不開關(guān)系。與此同時(shí)，吳冠中的作品主要集中在幾個(gè)大藏家以及東南亞重要藏家的手中，這些重要作品的釋出使得新藏家有機(jī)會(huì)集中財(cái)力，在短期內(nèi)爭(zhēng)奪一個(gè)藏家?guī)资攴e攢下來的收藏，因而形成了市場(chǎng)爆發(fā)的形態(tài)。但這種情況一兩年內(nèi)難以復(fù)制，因?yàn)檫@些作品分散到更多藏家的手中，短期內(nèi)不可能拿出來出售，所以拍賣公司很難再組織起一場(chǎng)集中的吳冠中作品專場(chǎng)。不過，如果有單張重要的作品出現(xiàn)，肯定還會(huì)有很好的市場(chǎng)反響。

書法：大浪淘沙

2011年秋拍，近現(xiàn)代書法大師弘一法師的名作《華嚴(yán)集聯(lián)三百》在上海天衡以6，095萬元成交，一舉刷新了近現(xiàn)代書法的拍賣紀(jì)錄。這本是讓中國(guó)藝術(shù)品拍賣界欣喜的事情，但是比起近現(xiàn)代繪畫動(dòng)輒上億甚至數(shù)億的成交額，6，000萬這個(gè)數(shù)字卻顯得有些尷尬。更讓人困惑的是，一年前，弘一書法拍賣的最高價(jià)格才不過幾百萬元。這不禁讓人感慨，同是近現(xiàn)代書畫大師的精品，繪畫與書法價(jià)格的差別咋就這么大呢？或許正如那句俗語所言：佳書不如孬畫。

翻看弘一書法的拍賣記錄，2011年是其書法作品全面上漲的一年，在其作品成交價(jià)格排名前30位的作品中，絕大多數(shù)都在2011年拍出，在此之前上拍并進(jìn)入這個(gè)榜單的作品幾乎寥寥無幾。但即便如此，價(jià)格猛漲的書法仍然難與近現(xiàn)代繪畫作品相提并論。究其原因，正如董國(guó)強(qiáng)曾對(duì)媒體所言：不是書法作品的藝術(shù)價(jià)值低，而是因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)的欣賞門檻高。比起繪畫作品的直觀和淺顯易懂，書法藝術(shù)的抽象性并不能為大多數(shù)人欣賞和接受，使其收藏群體遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于繪畫，而且人們普遍認(rèn)為寫字比畫畫容易，自然也會(huì)低估其藝術(shù)價(jià)值。

不過，這種情況在今年春拍或許能夠得到改觀，根據(jù)目前了解的情況，國(guó)內(nèi)幾大公司將紛紛加大書法上拍的力度。其中，北京保利將推出“百年名家書法專場(chǎng)”，其中就包括有“南沈北于（右任）”之稱的沈尹默的十一件書法佳作。而中國(guó)嘉德也將推出一個(gè)文人書法專場(chǎng)，其中很大一部分作品都是來源于魯迅研究專家唐弢的珍藏。

郭彤表示，書法作品的市場(chǎng)將會(huì)在今年春拍中有所提升。這不僅是因?yàn)榕馁u公司做好了充足的準(zhǔn)備，而且無論是新老藏家，在經(jīng)過市場(chǎng)的大浪淘沙之后，會(huì)對(duì)書法藝術(shù)產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。而且書法作品更能迎合個(gè)人的趣味，有些人可能從作者的角度出發(fā)，有些人可能僅僅喜歡其中的句子或者一幅對(duì)聯(lián)的意境，但這些都不妨礙藏家的進(jìn)入。尤其是目前文化界興起的對(duì)辛亥革命和五四運(yùn)動(dòng)的反思風(fēng)潮，當(dāng)我們回望這段歷史的時(shí)候，那一時(shí)期書法藝術(shù)的力量便能夠得到充分地顯現(xiàn)。綜合這些因素，近現(xiàn)代書法將是今年春拍一個(gè)亮點(diǎn)。

嶺南畫派：安全島

嶺南畫派是繼海上畫派之后崛起的影響最大、最成體系的一個(gè)畫派，民國(guó)初期，嶺南畫家群體與幾乎同時(shí)形成的海派畫家群、京津畫家群在畫壇一度形成三足鼎立之勢(shì)。但是上世紀(jì)末，由于嶺南畫派的作品受到國(guó)內(nèi)南北市場(chǎng)分隔的影響，價(jià)格難與其他兩大畫派相提并論。不過，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模的不斷拓展，嶺南畫派的作品逐漸突破了地域的限制，越來越被其他地區(qū)的藏家所認(rèn)可。以嶺南畫派的創(chuàng)始人之一高奇峰為例，其作品拍賣價(jià)格前五名的作品均出自北京和香港的拍賣公司，除此之外，嶺南畫派的第二代傳人黎雄才成交居前的作品也大多出現(xiàn)在西泠拍賣，這與該公司連續(xù)推出嶺南畫派作品的專場(chǎng)分不開關(guān)系。

對(duì)此，中國(guó)嘉德的郭彤表示，這對(duì)市場(chǎng)是一件好事，因?yàn)閹X南畫派本來擁有比較穩(wěn)固的價(jià)位體系和愛好群體，通過與嶺南以外藏家的競(jìng)價(jià)，整個(gè)畫派的價(jià)位體系都會(huì)得到提升。這種市場(chǎng)格局的變化在近兩年表現(xiàn)得尤為明顯，特別是“嶺南畫派四大家”趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深的價(jià)格都得到了穩(wěn)步提升，其中，關(guān)山月更是其中的代表。

結(jié)合十家拍賣公司數(shù)據(jù)，2007-2009年，關(guān)山月作品每年的上拍量維持在100件左右，成交金額略有浮動(dòng)，集中在1，000-2，000萬元之間。但是到了2010年，盡管上拍量增幅不大，但是成交額卻達(dá)到4，000多萬元。而一年之后，隨著上拍量的增加，關(guān)山月作品的年度總成交額已經(jīng)接近億元。這也能從反映出嶺南畫派代表性藝術(shù)家近期市場(chǎng)的變化。

不過，與其他畫派相比，嶺南畫派依然位于價(jià)格低谷，這也使其價(jià)格泡沫相對(duì)較少，面對(duì)新一輪市場(chǎng)行情的調(diào)整，很可能不降反漲，成為一個(gè)安全的版塊。經(jīng)過多年的積累，嶺南畫派已經(jīng)具備了相應(yīng)的市場(chǎng)潛力，而且，北京保利也將在今年春拍中推出“嶺南畫派專場(chǎng)”，隨著北方這些大拍賣行的進(jìn)入，嶺南畫派的價(jià)格上升空間優(yōu)勢(shì)值得人們期待。

長(zhǎng)安畫派優(yōu)勢(shì)初顯

2011年年底，由中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐主筆的《中國(guó)畫派市場(chǎng)格局分析研究報(bào)告》發(fā)布，針對(duì)各畫派市場(chǎng)格局的發(fā)展態(tài)勢(shì)，報(bào)告特別指出：長(zhǎng)安畫派的市場(chǎng)最值得關(guān)注。從2009年以來，長(zhǎng)安畫派可以說是僅次于京津畫派的一個(gè)極富成長(zhǎng)性的市場(chǎng)，除了市場(chǎng)價(jià)格上升速度較快以外，其市場(chǎng)規(guī)模的拓展也很迅速。表現(xiàn)在價(jià)格上，除了創(chuàng)派人趙望云、何海霞等價(jià)位拉升較快以外，存世藝術(shù)家的價(jià)格上升更是迅猛，不少有代表性的藝術(shù)家從2009年初到當(dāng)下，價(jià)格增長(zhǎng)了7、8倍。特別是2011年以來，存世藝術(shù)家的價(jià)格從年初的3-4萬/平尺，迅速提升到當(dāng)下的6-8萬/平尺，可以說，長(zhǎng)安畫派在這一輪市場(chǎng)行情中，從目前來看成長(zhǎng)性得到了比較充分的發(fā)揮，市場(chǎng)的規(guī)模也得到了有效的拓展。

除了上述藝術(shù)家之外，還有一個(gè)名字值得特別關(guān)注，他便是長(zhǎng)安畫派的創(chuàng)始人之一石魯。從近幾年的拍賣記錄不難看出，石魯?shù)氖袌?chǎng)走勢(shì)也暗合了整個(gè)長(zhǎng)安畫派的發(fā)展態(tài)勢(shì)。綜合十家拍賣公司的數(shù)據(jù)，2007-2009年，石魯作品每年的上拍量不足50件，最高總成價(jià)額不到3，000萬元，但是2010年，他的上拍量增至84件，成交總額迅速突破了億元。此外，石魯排名前20位的拍賣作品中，90%都在近兩年內(nèi)拍出，可以說，2010年堪稱石魯以及長(zhǎng)安畫派市場(chǎng)的分水嶺。

長(zhǎng)安畫派雖然具有明顯的地域性色彩，但其上拍范圍卻不局限于特定的區(qū)域。在石魯排名前五位的作品中，有三件便來自于中國(guó)嘉德。郭彤對(duì)此解釋說，石魯?shù)淖髌吩?jīng)歷了十多年的市場(chǎng)冷凍期，幾乎沒有交易，但是隨著人們對(duì)他藝術(shù)的全面認(rèn)識(shí)和理解，其作品也重新樹立起市場(chǎng)中的地位。可以說，目前石魯作品的價(jià)位是與其藝術(shù)的震撼力和其在中國(guó)美術(shù)史上的地位相輔相成的。不過，石魯作品存在一個(gè)認(rèn)證困難的問題，這使得拍賣公司更愿意經(jīng)營(yíng)他最具代表性并經(jīng)得起質(zhì)量檢驗(yàn)的高端作品，一方面不存在真假問題，同時(shí)這樣的作品也能感染到更大范圍內(nèi)的華人藏家。隨著人們對(duì)長(zhǎng)安畫派的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，未來的市場(chǎng)仍有較大的想象空間。

京津畫派

1919年，金城、陳師曾等人發(fā)起組織了著名的“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，以“精研古法，博取新知”為宗旨，此后又發(fā)起成立了“湖社畫會(huì)”，以此為基礎(chǔ)，最終形成現(xiàn)在的京津畫派。該畫派基本上沿襲了清代正統(tǒng)派的畫學(xué)思想，標(biāo)榜清代“四王”，強(qiáng)調(diào)繼承古法。代表性藝術(shù)家還包括齊白石、張大千、溥儒、徐悲鴻、黃賓虹、李可染等。

新金陵畫派

起于上世紀(jì)60年代，由傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立，影響深遠(yuǎn)。在建國(guó)初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。

海派書畫

19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初，上海成為中國(guó)最大的城市，吸引了各地（主要是江浙）的書畫家前來，形成了以張子祥、任熊、任熏、趙之謙、胡公壽、虛谷、任伯年、蒲華、吳昌碩等為代表的書畫家群體，海派書畫由此形成。該畫派雖不恪守一家一派，不囿于一門一戶，不局限于一招一式，但筆墨精湛、構(gòu)圖飽滿、色彩秀麗、氣勢(shì)雍容的特點(diǎn)卻是一致的，構(gòu)成了海派書畫和而不同、兼而有之、變亦通達(dá)的大格局。

嶺南畫派

嶺南畫派是指廣東籍畫家組成的一個(gè)畫派，創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡(jiǎn)稱“二高一陳”。該畫派注重寫生，融匯中西繪畫之長(zhǎng)，在改造中國(guó)畫的同時(shí)并保持了傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨特色，畫面具有氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的特點(diǎn)。

征集難、收款難，這是國(guó)內(nèi)各大拍賣公司目前面臨的最大問題，也是董國(guó)強(qiáng)自去年秋拍結(jié)束后近3個(gè)月征集過程中的最大感慨。對(duì)于拍賣公司而言，藏家、行家和家傳是拍品征集的三大主要來源，首先，由于市場(chǎng)行情的變化，使得藏家普遍認(rèn)為現(xiàn)在不是賣東西的時(shí)候；其次，行家是從事藝術(shù)品生意的人，其購(gòu)買藝術(shù)品的成本與近兩年高漲的市場(chǎng)行情聯(lián)動(dòng)，拍賣公司擔(dān)心今年賣不出那么高的價(jià)錢，因而也不敢拿；第三，中國(guó)藝術(shù)品拍賣經(jīng)過十幾年的發(fā)展，已經(jīng)使家傳的藝術(shù)品征集殆盡，進(jìn)一步加大了征集的難度。除此之外，付款問題也同樣讓拍賣公司雪上加霜，之前賣家沒收到款，也不愿再拿新東西出來。

郭彤對(duì)此也深有感觸，她覺得尤其是春節(jié)過后的一個(gè)月，面對(duì)新一輪的市場(chǎng)行情，藏家并沒有做好規(guī)劃和準(zhǔn)備，這也使得國(guó)內(nèi)幾大拍賣公司將征集重點(diǎn)放到了海外或者之前曾被忽略的區(qū)域。在此情況下，外界所預(yù)測(cè)的市場(chǎng)份額將下降30%或者40%或許并非杞人憂天，但需要注意的是，今年春拍與2008年金融危機(jī)以及2011年末的行情還有所不同，北京保利國(guó)際拍賣有限公司中國(guó)書畫藝術(shù)部業(yè)務(wù)總監(jiān)李雪松認(rèn)為，前兩次調(diào)整的主要原因都是資金鏈的緊張，使得拍品數(shù)量完全超出了接盤資金的能力，尤其是2011年，雖然流拍大面積出現(xiàn)，但高價(jià)拍品競(jìng)爭(zhēng)依然非常激烈，說明參與交易的人和資金量都有了大幅度的提高。因此，2011年春拍市場(chǎng)份額下降主要在于上拍量的減少，而且不僅是書畫部分，其他版塊都會(huì)相應(yīng)地調(diào)整。正如董國(guó)強(qiáng)所言，“今年的市場(chǎng)會(huì)處在一種饑餓的狀態(tài)”，不過他也樂觀地表示，“餓兩場(chǎng)，市場(chǎng)自然就反彈了。”

拍品征集困難導(dǎo)致的另一結(jié)果無疑是高價(jià)拍品的短缺，董國(guó)強(qiáng)形容說，“市場(chǎng)就像是一口井，在過去的兩年中已經(jīng)被過度挖掘，現(xiàn)在基本上快枯竭了。”以他對(duì)高價(jià)書畫作品的了解，目前在收藏家手里能夠流通的億元書畫作品不會(huì)超過十件，其中很多件根本不會(huì)拿出來賣，真正滿足藏家各種條件拿出來賣的不會(huì)超過五件。而市場(chǎng)上真正能夠賣出高價(jià)的作品其實(shí)也就二十多件，但是在過去的兩三年中，通過拍賣公司各種各樣的努力，已經(jīng)賣出了將近十五件。這些價(jià)格過億的書畫作品絕大部分在五年之內(nèi)從未在市場(chǎng)上露面，未來兩三年內(nèi)也不會(huì)再拿出來。

“這口井基本上快打完了，市場(chǎng)好的時(shí)候全拿出來賣了，一到今天覺得沒東西了，然后手里還有點(diǎn)東西的人，一看這狀況也不拿出來賣了。”董國(guó)強(qiáng)如此感慨。不過，過去幾年市場(chǎng)走勢(shì)良好，使得大量精品面世，整體供大于求。而今年春拍雖然精品難覓，但市場(chǎng)上對(duì)高端作品的需求未曾減少，這種供求關(guān)系的轉(zhuǎn)變也使得上拍的精品反而有機(jī)會(huì)拍出好的價(jià)格。

展望2012年春拍近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)，齊白石與張大千的作品仍將鞏固著整個(gè)版塊的強(qiáng)勢(shì)地位，傅抱石、李可染也將繼續(xù)扮演高端市場(chǎng)中的“安全股”，而海派書畫中的幾位代表性藝術(shù)家或可掀起一輪市場(chǎng)中的小行情。與之相比，因?yàn)?011年的強(qiáng)勢(shì)爆發(fā)，吳冠中作品在近期內(nèi)難現(xiàn)大規(guī)模的行情，但倘有單件重要作品出現(xiàn)，仍將引起良好的反響。對(duì)于嶺南畫派和長(zhǎng)安畫派，除了依仗重要藝術(shù)家的表現(xiàn)外，藏家長(zhǎng)期以來積聚的群體性力量或能在這輪低潮中得到體現(xiàn)。除此之外，版塊之間的輪動(dòng)將在今年春拍中得到充分的體現(xiàn)，尤其是近現(xiàn)代書法，隨著幾大拍賣公司加大投入，必將拉近其與繪畫之間的價(jià)格差距。

數(shù)據(jù)取樣：中國(guó)嘉德、北京保利、北京匡時(shí)、北京翰海、北京榮寶、上海泓盛、西泠拍賣、華藝國(guó)際、香港佳士得、香港蘇富比

長(zhǎng)安畫派

20世紀(jì)60年代，以趙望云、石魯為代表的西安美術(shù)團(tuán)體，在北京等地組織了一次巡回展，他們以表現(xiàn)黃土高原古樸倔強(qiáng)為特征的山水畫和表現(xiàn)勤勞淳樸的陜北農(nóng)民形象的人物畫，在中國(guó)畫壇引起轟動(dòng)，人稱“長(zhǎng)安畫派”。