瓷雜板塊大盤整

如同四季一般，2012年的春拍仍舊如約到來。面對目前的征集情況，匡時拍賣的董國強先生在接受采訪時表示：“拍賣行征集無非從三種渠道：藏家、行家和有家傳的。從近兩年來看，征集肯定會很困難，首先，和海外拍賣公司的專家團隊相比，我們未必有鑒定上的優勢。第二，在資源上我們的劣勢就更明顯。為什么？過去的瓷器、玉器買家都以歐美人為主。因此他們更相信國外的拍賣行，所以好的東西首先考慮給他們，因此在資源的競爭中我們并不占優勢。而由于近幾年市場的變化，這種差距并沒有縮小，甚至在加大。盡管買家群體現在主要是以中國買家為主，但作為委托方來講，他們還是愿意把好的瓷器、玉器交給香港的兩家拍賣公司拍賣。我想在一段時間內國內還將處于一種相對弱勢的狀況。”

其實，正如董國強所說：“我覺得我們所面臨的問題就是國內拍賣公司普遍都面臨的問題，瓷雜在匡時成立頭幾年表現還是不錯的。近兩年我覺得我們在這方面的競爭力在減弱，因此，市場調整也許是個契機。對于我們的業務人員來說，需要盡快的來增加經驗，同時進一步的開拓市場，我們現在也在考慮從多角度來開發這種資源，來彌補我們業務人員經驗上的不足，以及彌補我們和蘇富比佳士得等國外公司資源上的差距。”

瓷器：低迷中等待突破

回顧2011年，瓷器拍賣經歷了市場的嚴酷考驗。2011年3月的紐約蘇富比，一只估價僅為八百美元的類屬民國粉彩瓶最終以約1.3億元人民幣的價格成交，這樣一場由“撿漏“引發的壯舉震驚了世界，也似乎為一年中瓷器的行情開了一個好頭。

然而，相對于中國書畫而言，2011年瓷器的拍賣情況并不如預想的那般火熱。瓷器高估價現象突出，明星拍品遇冷情況顯著。例如備受期待的香港蘇富比“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃”晚間拍賣會，專場成交率為70.13%，成交額為3.99 億港元，遠低于拍前預估。在此專場預展時就吸引了眾多買家與社會媒體的關注的明星拍品 “清乾隆御制琺瑯彩‘古月軒’題詩‘錦雞花石’圖膽瓶”在拍賣現場遭遇流拍。無獨有偶，香港佳士得于2011年春拍推出的 “乾隆時時報喜轉心瓶”在拍賣現場也未能成交。

對于這兩件作品在現場遭遇流拍，業內人士認為這一現象主要由于近幾年瓷器精品征集難度的加大，為了征集到較好的作品拍賣行不得不用提高估價等手段競得重要藏品拍賣委托，但當估價過高時買家又相當謹慎的對待這些高價作品。

瓷器市場在下半年的表現與上半年相比稍有緩和，但精品與一般拍品的市場表現兩極分化嚴重。香港蘇富比秋拍中最受關注的“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之二”吸取春拍中估價偏高以及高保證金的教訓，在秋拍中由估價保守的精品帶動高價成交，總成交近5.6 億港元( 此前預估為4.3 億港元)，成交率為82%。但隨后“中國瓷器及工藝精品的常設專場”，沒能把這個好勢頭給延續下去，成交價( 加上傭金后) 才勉強達到預估7.5 億港元的一半，僅4.02 億港元。

值得一提的是，2011年雖然古代瓷器方面不及往年的火爆，但是現當代瓷方面大有升溫的態勢。春拍中，北京匡時首次推出“近現代及當代瓷專場”，收獲4094萬元，其中王步的青花嬉禽圖筆洗以713萬元的價格成交，張松茂粉彩《和靖詠梅》瓷板也以494.5萬元成交，分別打破作者個人拍賣紀錄。秋拍北京保利同樣推出“現當代藝術陶瓷”專場，王步“青花靈禽春夏秋冬四屏”經過幾番競價最終拍出了2，702.5萬元，專場成交總額將近9，000萬元。近現代及當代瓷的價值正在逐步被發掘。

對于瓷器的征集，董國強也講出了拍賣公司所面對的難處：“瓷器的征集主要是在海外，過去這兩三年也都是這樣，因為國內的瓷器大部分都是買的時間不長。同時由于國內缺乏系統收藏瓷器的收藏家，所以很少有東西留在手里很長時間。就像打排球一樣，五個人有主攻，有副攻，有二傳，我們的瓷器感覺五個人都是二傳手，所以你在國內看到的瓷器都是去年剛買過的。賣來賣去的，很少有買了放幾年的，這樣的人不多，不是說沒有，但是太少了，可能也就那么兩三個人。”

回顧2011 年瓷器拍賣市場，其成績不佳歸結于市場調整期下以往多年積累的問題集中體現。同時由于造假技術不斷提升，許多沒有傳承和出處的瓷器受到市場冷遇，造成流標的結局。許多名家舊藏或傳承有序的拍品又由于委托人的堅持，估價偏高導致流標。不過，正如蘇富比瓷器與工藝品專家沈恩文所說：“過去的經驗告訴我們，在這種情況下（指2011年）常常會出現一些有實力的低調藏家，認為現在的市場已經到了一個合理的、適合出手的階段，所以購買的決心會更大。”

專家點評：

翻看2011年瓷器成交前十名的拍品，會發現有7件清代乾隆瓷器，另外3件為明代青花瓷器。在這10件中，共4件出自玫茵堂。另外4件則出自北京保利。此外，明清瓷器在2011年占據了瓷器成交的前十名，這種現象會否在香港蘇富比2012年春拍上拍宋代瓷器有所轉變呢？

沈恩文：對于宋代瓷器，內地拍賣公司受限于政策問題，征集的難度很大，會有供應問題。不過經過這次拍賣，應該會引起人們對于宋代瓷器的興趣，對于價格的提升有一定幫助。

董國強：當代瓷的資源不是特別多，真正值錢的也是當代制瓷大師早期的作品。同時，當代瓷里面賣的貴的也是民國時期的，比如王步。當然這類藝術品相對來說成交情況比較好，但地域性比較強，買家基本上還是以湘西的買家為主。

玉器：宮廷玉器依舊是頭牌

2011年的玉器市場，整體表現較為疲軟。當然，這與拍賣公司難以征集到亮眼拍品有很大的關系，不過在這種情況下，白玉制品尤其是白玉宮廷玉璽的表現仍舊強勢。作為中國傳統宮廷文化的延續，宮廷玉璽非常符合當前市場對宮廷御制的情結。2011 年秋拍中，清乾隆六十年（1795 年） 白玉御題詩“太上皇帝”圓璽在北京保利以1.61億元人民幣（約合1.96 億港元）成交，刷新了御制玉璽和白玉拍賣世界紀錄。此外，同樣在保利上拍的清道光十一年（1831）白玉御制文“慎德堂寶”交龍鈕寶璽也以9，085 萬元人民幣的高價成交。在清代御制玉器的帶領下，御制翡翠也吸引了部分買家的注意。保利的御制翡翠朝珠項鏈“黃仲涵項鏈”與香港蘇富比的翡翠鏤雕螭龍帶鉤占據了玉器成交前十名的兩名。

御制翡翠朝珠項鏈“黃仲涵項鏈”由三十顆翡翠圓珠串成，顆顆碩大飽滿，且大小均勻，每顆直徑均在13.3至13.4毫米之間，色澤翠綠濃艷，呈祖母綠色，光彩耀眼，晶瑩清澈，顯得異常雍容華貴。它的歷史可追溯至一百年前的民國初年，當時北京著名的翡翠玉石商人，人稱“翡翠大王錢百萬”鐵寶亭自清代末代皇帝溥儀家族收購到一串翡翠朝珠。其后他將這串朝珠改制成兩串翡翠珠鏈，出售給了當時的僑商首富人稱“糖業大王”的黃仲涵。在這串晶瑩翠綠的項鏈上，不僅有著清朝皇室的印記，更紀錄著黃氏家族在中國近代史上的百年輝煌，可謂極富傳奇色彩。

不過，與交易市場的蒸蒸日上相比，白玉與翡翠在拍賣市場的表現一直處于較平淡的狀態，偶有高價表現皆因借了宮廷二字的光。不過，如果拍賣公司可以征集來流傳有序的佳品，成交結果還是不錯的，比如2011年6月，北京保利“春水秋山——海外藏宋元明清玉器”專場，共上拍130件，成交率100%，成交額4，977.2萬元，成為2011年內地玉器市場令人鼓舞的玉器專拍。2005年，其藏玉曾展出于天津博物館，此次的拍賣品不少均是當年展出的精品。

針對目前玉器拍賣市場的萎縮情況，不少業內人士認為原因可能有兩點：一是今年市場中精品稀少，這與貨源征集困難相關；二是古玉拍賣發展的瓶頸——真偽鑒定問題一直未得到解決。

專家點評：

李移舟：玉器拍賣主要分為兩部分，一為宮廷制品，這類拍品一經出現便會引發關注拍出高價，而另一類以白玉制品為主，這也是保利玉器部分今后發展的方向。白玉從材質上講深受廣大藏家的喜愛，而在鑒定方面又相對簡單，因此在拍場上非常受歡迎。

古籍善本：越來越貴

由于古籍善本具有的較好的歷史文物價值和學術資料價值，古籍善本較其他藝術品類而言，目前市場價格較低，而因其偽造成本過高故而收藏風險也相對較低，是比較適合一般藏家投資的藝術品類之一。2011年的古籍善本拍賣行情可以用一句話來概括：越來越貴。

作為拍賣古籍善本的老牌公司，中國嘉德的公司介紹開篇是：“經過中國嘉德的努力，諸多國寶級的珍品如‘翁氏藏書’、‘唐摹懷素食魚帖’、‘宋高宗手書養生論’、‘朱熹春雨帖’和‘出師頌’等重要拍品，或從海外回歸大陸，或從民間流向重要收藏機構。”其中最矚目的就是“翁氏藏書”在2002年被上海圖書館以當時的天價—450萬美元從海外回收。也正是這件事讓很多人意識到古籍善本的價值，也因此，中國嘉德的古籍善本專場一直讓藏家趨之若鶩。2011 年5 月22 日在中國嘉德創出了古籍善本的另一紀錄—《陶叔獻輯 兩漢策要十二卷》以4，830 萬元人民幣的成交價成為本季度古籍善本拍賣的最高價作品。

而在秋拍中，拍賣公司根據自身的資源設置了眾多特色專場，在這其中，中國嘉德依然表現的最為耀眼。秋拍中“季羨林先生藏書拍賣專場”為2011年的古籍善本行情書寫了精彩的一頁，該專場共上拍季先生藏書104種，總成交額達1，620.7萬元，成交率高達98%，為古籍拍賣中所罕見，其中董誥等輯的《全唐文一千卷目錄三卷》清嘉慶十九年內府刻本以494.5萬元拔得頭籌，宋濂等書《明五賢墨寶》明寫本也拍出了402.5萬元。名人手稿及書札也表現不俗，周作人撰書《秉燭后談》手稿以345萬元的高價成交。

季羨林的弟子錢文忠教授曾披露過季羨林藏書的往事：季先生的藏書數量巨大，在北大應該是可以排第一的，在他生前曾將其所藏一批圖書、稿、字畫等物品捐贈給北大。令人稱奇的是，2009年年末在北大竟然發生了一件季羨林生前珍藏的五千多冊古籍被盜的事件，當時丟失的古籍共有161種。其中，有明確數目的線裝書就有4351冊，此外還有這次送上嘉德秋拍的《全唐文》4大箱和全套二十四史，丟失書籍總數將近5000冊。好在季羨林舊居被盜案火速告破，被盜物品被全部追回。

與此同時，作為南方老牌的拍賣公司西泠印社也為藏家呈現了精彩的特色古籍專場。秋拍中，由清代著名藏書家黃丕烈題跋、吳翌鳳校跋的清抄本《文房四譜五卷》（1冊）、黃丕烈題跋明抄本《畫鑒一卷》（1冊）分別以333.5萬、149.5萬的價格成交，這應該是清代、明代抄本單冊拍賣的最高紀錄。此外，碑帖拓本、版畫類書籍、清代及民國的精刻本，以及西泠拍賣從自身特色出發推出的一些金石類書籍，都受到較多關注。整場拍賣保持少而精的思路，113件拍品成交率達88%，成交總額1202.8萬，為西泠印社2011秋拍圓滿收官。

專家點評：

古籍善本的可靠性和品牌效應在文物藝術品拍賣市場中的價值日益顯現，其價格與日俱增。至今還未見過一本堪稱善本的古籍珍品在買進之后下跌的，因此將古籍善本比喻為藝術品市場的“藍籌股”是最恰當不過的了。古籍善本所包含的文獻和文物價值難以估量，再加上資源稀缺而收藏隊伍的逐年擴大，物以稀為貴的收藏原則必定會促使古籍善本價格進一步上漲。

童衍方：作為一種對文化底蘊要求非常高的收藏門類，古籍善本一直被少數人堅持收藏，對于拍賣公司來說，如何滿足這方面藏家的需求是我們一直追求的。在上世紀20年代，拓本是最貴的收藏之一，一件乾隆以上的拓本要賣一千塊大洋，而一件明代手卷僅需要三百塊，由此可見拓本的珍貴程度。隨著人們對于古籍善本的了解，拓本這種以前的冷門也已經漸漸進入藏家的視線，其收藏前景極為光明。

古典家具：回歸文人傳統

2011年的嘉德秋拍“姚黃魏紫—明清古典家具”專場中，一件清乾隆紫檀雕西番蓮‘慶壽’紋寶座以5，750萬元的成交價摘得本場桂冠。作為一件乾隆寶座級別的拍品，5，000萬左右的成交價格稍顯低，這也從另外一個方面證明，古典家具市場正在回歸理性。要知道，近兩年同級別的拍品成交價格都在7，000萬左右。

明清家具以其用料講究，做工精細、文化底蘊深厚、升值空間較大等優勢備受藏家青睞，成為收藏市場的熱點。而這其中又以黃花梨家具最為代表，作為近些年頗受關注的品類其市場認可度已經形成，市場價格體系也確立，發展前景可觀。今年春拍中國嘉德推出的“讀往會心—侶明室藏明式家具”、“承古抱今—明式庋具精品”專場皆以100% 的成交率收場，兩個專場總成交額達2.88 億元，成為當季黃花梨市場的重要示范。而清代家具則以紫檀家具為代表，康雍乾三個時期的紫檀家具最佳，用材壯碩，雕刻華美。2011 年6 月8 日北京匡時首推宮廷家具專場—“清代宮廷紫檀家具”專場，成交額為5，715.50 萬元，成交率為87.50%，其中“紫檀梅花錦地紋平頭案”以1，667.50萬元人民幣成為本場最高價作品。此次北京匡時在清紫檀家具品類的試場成功，將會帶動這一品類日后市場發展。而回顧2011年的古典家具市場，我們可以發現，明式家具正在成為市場關注的主體，人們從前些年的宮廷趣味轉而推崇文人風格。

實際上，早在16世紀末至17世紀初，西方傳教士就大量收購明式家具運回歐洲。英國家具設計師齊彭鐵爾，在當時以明式家具為藍本為英國皇室打造了一套宮廷家具，曾轟動整個歐洲。鴉片戰爭中，歐洲商人掠走大量明式家具。民國時期，外國商人大量收購明式家具，轉手倒賣發了大財，其中最著名的是美國杜樂文兄弟。德國學者古斯塔夫·艾克出版了第一部介紹中國古典家具的著作《明代黃花梨家具圖考》，此書雖未引起中國人的興趣，但在西方影響不小，更多的國外收藏家在這本書的引導下來中國大量搜集、收購明式家具并運往海外。該書中收錄的100多件明式家具后來都流到了海外。從那時起，中國明式家具以其獨特的藝術、文化和實用的功能享受，被西方學者認為是中國繼青銅器、玉器、書法、繪畫、陶瓷后，又一載入史冊的“國粹”，西方各大博物館以擁有中國明式家具為榮。

在明式家具中，黃花梨是名貴家具的不二之選。 然而，素有“木黃金”之稱的黃花梨，只有海南、越南、老撾等有出產。其中又以海南出品的最為名貴，俗稱“海黃”。而如今市場上能見到的黃花梨多產自越南等地，俗稱“越黃”。較之古典正統的明清家具材質“海黃”，“越黃”雖然與其價相差十倍，但卻也奇貨可居。這造成的后果是，大量的中國游資紛紛赴越南“賭木”。有相關報道稱，黃花梨木價格最近八年中身份暴漲數百倍，黃花梨木儼然成了這個時代“瘋狂的木頭”。

專家點評：

喬皓：回顧中國嘉德2011年古典家具拍賣，春拍2億的成交額與秋拍的成交額差不多，但成交率確實有所變化，這里面的原因首先受市場大環境的影響，其次是因為春拍中家具的水平雖然很高，但是價格定的也很高。今年我們會調整征集的方向，還是以黃花梨家具為主，而且會在征集中考慮著名收藏家的藏品。主要是考慮到經濟形勢與藏家的心理，因此整體以精品為主。

2011年秋拍瓷雜特點

品類多樣化：除了瓷器、玉器、家具、佛像這幾種常見的項目外，田黃、紫砂壺、甚至是賞石都已經擁有了各自的忠實擁躉。不過這類拍品由于精品較少，所以很難形成長期穩定的持續性增長，在2011 年下半年已經出現藏品短期頻繁釋出現象。

精品專場頻繁：拍賣公司征集精品的成本與難度大大提高，更加珍惜精品露面的機會。拓展瓷雜專場是去年拍賣公司的主旋律，然而隨著精品的集中涌現與估價的大幅提高，成交效果只能說差強人意。

專場樹立品牌：場特色拍賣成為拍賣公司吸引買家的重要籌碼。因此，每家公司都開始注重利用資源，合理定位。比如南方的西泠拍賣，近幾年就將人文風格做得有聲有色，這也與每家拍賣公司負責人的定位與方向有關。

為何御璽的價格比其它玉器工藝品高？

香港蘇富比中國藝術部國際主管仇國仕概括道：“在蘇富比常年的買家中，收藏御制玉璽的人，與收藏玉器文房、玉器擺件的完全是兩類客人：前者大多資金雄厚，偏愛最為頂級的宮廷藝術品，且藝術造詣非常深厚，對宮廷御制且象征皇權的如帝王朝珠、御制刀劍盔甲、佛像等都十分有興趣；而收藏其它玉器如文房擺件玉器、仿古玉器、實用玉器等的買家則更偏重玉器造型感和玉材優劣。所以盡管御璽的材質是玉，但其價值和意義都不同于一般的玉器工藝品。應該將其與其它清宮玉器區別對待。”

黃花梨

學名降香黃檀，又稱“花黎”。自明代中后期后，因海禁的實施，海外黃花梨輸入的停滯、國內黃花梨無法滿足需要、黃花梨漫長的生長周期等原因使黃花梨自清朝中期就開始“斷代”。失去了黃花梨木這“源頭活水”，黃花梨木家具很快就成為一潭死水。

由于黃花梨材質的缺失，再加上清王朝入主中原，清式家具成為了主流，而硬木中質地最堅，份量最重，靜穆沉古的紫檀逐漸成為了新寵。自清初后，文人精神式微，公眾的審美趨向開始追隨統治階層，代表皇家氣派的紫檀越發流行，越發尊貴，逐漸取代黃花梨成為名貴家具的代名。黃花梨家具逐漸沒落，如同瓦礫一般被散落民間，長時間被人忽視。

回顧2011年的古典家具市場，我們可以發現，明式家具正在成為市場關注的主體，人們從前些年的宮廷趣味轉而推崇文人風格。

中國明式家具以其獨特的藝術、文化和實用的功能享受，被西方學者認為是中國繼青銅器、玉器、書法、繪畫、陶瓷后，又一載入史冊的“國粹”。

2011年對于中國古董藝術品注定是不平凡的一年，在這一年中，作為古董市場主力品種之一的瓷器經歷了從期盼到失望的價格過山車。然而分析其原因，無外乎是兩方面，經濟與市場。從經濟大勢來看，形勢依舊不容樂觀，或許會陷入長期低迷，在資金緊縮的情況下，這兩年被推高的市場也將陷入遲滯。從市場來看，這兩年拍賣公司征集拍品從數量到質量上均有提升，然而與之相對的成本也隨之增加，在競爭如此激烈的今天，買家或許跟不上拍賣公司調整的步伐，因此便會出現高估價與高流拍的現象。于此同時，“拍后不付款”的行為經媒體放大后已經成為盡人皆知的秘密，各個老總的壓力也隨之增大。其實不僅僅是瓷器方面遇到了這些問題，2011年，整個瓷雜市場都在成交額與成交率之間掙扎徘徊，雖然部分專場偶有亮點，但整個市場仍舊處在盤整中，隨之而來的震蕩也就不足為奇了。

展望2012年的瓷雜拍賣市場，精品仍將引導整個拍賣市場的價格走勢，因此誰掌握了精品貨源，誰就掌握了定價的權力，這也是對拍賣公司資源的考驗。同時，“求精不求多”將成為瓷雜專場設置上必修的功課。在經濟形勢尚不明朗的2012年初，古董藝術品面臨著多元化發展的抉擇，好的藝術品永遠不缺買家，重要的是拍賣公司將如何引領買家購買。