靠近，靠近，再靠近

把鏡頭推到最廣角，走到跟前，填滿畫面。

攝影上有一句名言，相信大家都聽說過，就是：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得不夠近。”這是著名戰(zhàn)地記者羅伯特·卡帕說過的，原話是“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離炮火不夠近”。他的原意是，戰(zhàn)地記者要勇敢地深入到炮火中去，才能有機會拍到好照片。其實除了戰(zhàn)場，在普通環(huán)境中拍攝，這句話依然正確。

為什么要暫時扔掉長焦鏡頭？

最近，微博上一組叫《京城小學(xué)生上攝影課》的帖子引起大家的圍觀，圖片上是一群北京的小學(xué)生拿著長槍短炮在比畫。孩子們拿的器材讓許多以攝影作為職業(yè)的人也心生羨慕嫉妒恨。于是大家都在討論這些孩子誰將來會成為攝影家？普遍的觀點認(rèn)為是：否！因為一開始就錯了。

普通大眾選擇器材時永遠(yuǎn)盯著記者們手里拿的器材，于是，攝影記者手里拿什么他們就買什么。器材商也摸準(zhǔn)了大家的脈門。看看佳能的廣告，永遠(yuǎn)是一堆記者拿著佳能的白色長焦鏡頭在掃射。問題是，記者們干活真不該讓大家看見。因為大家只看見記者用長焦吊射，卻沒有看見大多數(shù)時候，記者們總是想法設(shè)法靠近被攝對象，用廣角鏡頭來完成任務(wù)。

為什么要暫時扔掉長焦鏡頭？先說說長焦鏡頭的問題。長焦距遠(yuǎn)拍鏡頭特點是背景范圍小，景深小，前后空間壓縮，縱深感弱。它是用來在遠(yuǎn)距離或無法接近的環(huán)境拍攝景物的局部。只能拍攝局部，這還不是主要問題，最主要問題是長鏡頭拍出來的東西總是缺少現(xiàn)場感和親近感。要使你的照片具有現(xiàn)場感和親近感，你只有靠近被攝主體，靠得越近越好，這時，長焦鏡頭就是一個很大的累贅。

普通人為何用不慣廣角鏡頭？

大家是否注意到，每當(dāng)我們把一支廣角鏡頭放在眼前，一切看起來都很不錯，我們就以為一切都收進(jìn)了畫面，但最后關(guān)鍵元素卻顯得那么渺小，以至于一眼根本發(fā)現(xiàn)不了。為什么會出現(xiàn)這種情況？這是由廣角鏡頭的特點決定的，廣角鏡頭背景范圍大，景深大，前后景拉開，縱深感強。如果不靠近主體，一切元素都會淹沒在里面。所以，美國《國家地理》的編輯告訴新人時總是說：“把鏡頭推到最廣角，走到跟前，填滿畫面?！彼囊馑际牵绻恢痹谡＞嚯x、眼平高度拍攝，保證能拍出最無趣的圖片。

“把鏡頭推到最廣角，走到跟前，填滿畫面?！边@說起來容易，做起來難。人和人之間都有一定的安全距離，當(dāng)我們突破這個安全距離時，大家都會變得緊張起來。不信，你可以去試試，在一個陌生人鼻子下舉起鏡頭時，看自己會不會緊張。如果不會，恭喜你，你已有當(dāng)攝影家的潛質(zhì)。

初學(xué)者為什么總習(xí)慣站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，用長焦鏡頭拍？因為那樣很安全，靠得太近就意味著危險。但一個攝影家和一個初學(xué)者的區(qū)別恰恰在這里。攝影家總是靠得很近，出奇得近；而一個初學(xué)者總習(xí)慣呆得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。對攝影家來說，接近就是一切，接近目的是為了找到更佳的地點和角度。

靠多近的距離最好？

布魯斯·吉爾登是馬格南圖片社非?；钴S的一位攝影師，他曾說：“我以拍攝距離極其逼近而出名；并且，越來越近?！?他離得到底有多近？網(wǎng)上有一段他在紐約街拍實景的視頻看看就知道，他幾乎就在別人的鼻子底下拍照。他在接受采訪時說：“我一般走得較快，但每當(dāng)我走到61街左右，我就會放緩腳步。我總是離我拍攝的人物很近，以至于很多人以為我在拍他們身后的東西而回頭看。拍得如此近，是為了讓觀眾感覺自己是畫面中的一部分?！辈剪斔褂玫氖敲?8mm的鏡頭，他許多照片的拍攝距離在1米內(nèi)。

當(dāng)然，布魯斯是一個非常罕見的人物，要所有的人都這么近距離拍攝也不現(xiàn)實。拍攝距離的遠(yuǎn)近跟你使用的鏡頭和習(xí)慣有很大的關(guān)系。例如，攝影大師布列松始終使用50mm的鏡頭，他在自己的萊卡相機鏡頭焦距4米處畫了條橫線，4米，就進(jìn)入了他的射程了。布列松拍照就像在地面滑行，而布魯斯拍照就像是搶劫，這些都是他們的習(xí)慣，最終形成了他們照片的風(fēng)格。我們要以怎樣的風(fēng)格和距離拍攝？只有看我們的修為了。