史國威比攝影更多,比幽默更深

藝術(shù)簡歷

2002年

畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(原中央工藝美術(shù)學(xué)院)平面視覺藝術(shù)交流系攝影專業(yè)

2006年

獲得德國多特蒙德高等專業(yè)學(xué)院攝影專業(yè)碩士學(xué)位2008年

前事今聲個展，海鯨畫廊，上海

2010年

今夕為何年個展，印象空間，北京

史國威曾經(jīng)是個攝影師，但現(xiàn)在不完全是了，現(xiàn)在你可以稱他為藝術(shù)家。攝影基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，以及創(chuàng)作背后的深刻思考，讓史國威的每一張作品都具備了獨(dú)特性。

攝影上的繪畫

從本科到研究生，史國威一直是學(xué)攝影的。從德國歸國以后，他一度成為一名成功的商業(yè)攝影師。但他強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望并非商業(yè)攝影所能滿足，所以在作品被一家畫廊相中之后，史國威順理成章做了職業(yè)藝術(shù)家。

史國威的創(chuàng)作形式是在黑白相紙上手工施以透明水色，或?qū)z影作品直接輸出在帶有涂層的油畫布上進(jìn)行二次創(chuàng)作，這在某種程度上讓他的作品既類同于繪畫創(chuàng)作，也與純粹的復(fù)制性的攝影有著很大不同。我比較貪心，喜歡攝影，也喜歡繪畫，所以就把它們結(jié)合到一起。史國威說。看過他的作品，基本上很難會忘記，因?yàn)檫@些作品從形式到視效都與眾不同。年輕一代可能會以為史國威的創(chuàng)作手法是某種新技術(shù)，但很多人不知道的是，黑白照片手工上色是世界攝影史上中國獨(dú)有的一道風(fēng)景，堪稱攝影史上的中國原創(chuàng)。

照相機(jī)在中國興起后，當(dāng)時上海、北平、沈陽等一些城市的商業(yè)照相館，為迎合市民的口味，將；中洗出來的黑白照片人工上色，由畫師用毛筆蘸提純后的植物和花朵的漿汁，一點(diǎn)一點(diǎn)描摹在照片上，這是當(dāng)時的一種時尚。因?yàn)榧埌宓男再|(zhì)，如果描錯了一筆，就全盤皆毀，所以負(fù)責(zé)上色的都是功夫極好的畫師。在德國做畢業(yè)創(chuàng)作時，史國威第一次嘗試這種方法。拼技術(shù)咱拼不過人家，只能拼文化。史國威調(diào)侃自己。結(jié)果是，他的畢業(yè)創(chuàng)作得了滿分。

歷史遭遇現(xiàn)實(shí)

史國威作品的關(guān)鍵詞是歷史和現(xiàn)實(shí)，在他的頭腦中，歷史并非僅僅代表過去，而現(xiàn)在亦非僅僅昭示當(dāng)下，在某時某地，它們會因一個契機(jī)而重疊。史國威的作品正是記錄這重疊的一刻。所以這些場景你雖然從來沒有見過，卻可能感到似曾相識。

史國威創(chuàng)作的靈感主要來自兩個領(lǐng)域：文藝復(fù)興時期的經(jīng)典藝術(shù)作品和中國古典名畫。然而史國威并非僅僅采取后現(xiàn)代的移用改裝，而是重新搭建了歷史，并以自己的解讀方式來加以演繹。在《今夕是何年沖，宋徽宗的《瑞鶴圖》被揶揄成古代城樓前群雞翻飛的場景，在令人暗自發(fā)笑的背后，則隱藏著史國威文化性的譏諷和批判。在《拉奧孔精神》和《關(guān)于誕生》中，古希臘雕塑《拉奧孔》和波提切利名作《維納斯的誕生》中的主角則被置換成裝扮具有鮮明時代性的現(xiàn)代人，這是史國威式的幽默，混淆了人們的視聽，欺騙了人們的眼睛，看似真切的結(jié)論推導(dǎo)出迷亂的真相，亦如現(xiàn)實(shí)生活中的我們所經(jīng)常碰到的窘境。

有些作品采用更為浪漫主義的表現(xiàn)手法，形式自由奔放，最為典型的作品是將幾乎赤裸的人物置于草地、天空、水中這些純粹而空闊的自然背景中，給人一種奔放而深沉的觀感。史國威強(qiáng)調(diào)自己并不是宣泄個人情感的藝術(shù)家，他只是努力客觀地反映一種現(xiàn)實(shí)，但一些情緒還是會在不經(jīng)意間從畫面中流露。

隱世潮人

史國威住在北京黑橋藝術(shù)區(qū)，一個安靜的大工作室。除了藝術(shù)家和一些藏家，很少有人會來這里。和第一個畫廊約滿后，他沒有再簽約畫廊，這讓他少了很多來自市場的壓力，可以更專注于創(chuàng)作。手工上色過程繁復(fù)，史國威一年最多只能完成十幾張作品，而這些作品大部分都被海外藏家收藏了。

買家主要來自海外，可能是因?yàn)槲业暮芏嘧髌奉}材來自美術(shù)史上的經(jīng)典作品，海外藏家更容易理解我想表達(dá)什么。其實(shí)我更希望作品掛在國內(nèi)的藏家家里，但短期內(nèi)他們可能還比較難接受。史國威說。

據(jù)報道，去年國外至少有3個重要的博物館舉辦過中國當(dāng)代攝影群展，包括保羅·蓋蒂博物館、大都會博物館和現(xiàn)代藝術(shù)博物館。蓋蒂博物館的資深攝影策展人Judlth Keller去年在接受《洛杉磯時報》的采訪時強(qiáng)調(diào)，亞洲作品正逐漸成為攝影收藏的重點(diǎn)。

而在國內(nèi)，攝影作品還沒有完全被市場認(rèn)可，價格也處于低位。史國威作品的價格目前達(dá)到3～4萬元／平方米起，攝影作品賣到這個價格，很多國人還覺得無法理解。但史國威說：我無法降低價格，因?yàn)檫@個價格在海外市場是被接受的，我必須遵守市場秩序，這也是對之前的藏家負(fù)責(zé)。

雖然住在遠(yuǎn)離喧囂的藝術(shù)區(qū)，但史國威的生活并不邋遢，甚至還非常精致。他對服裝精挑細(xì)選，注重面料和設(shè)計(jì)；戴著夸張的飾物；他抽煙斗，聽輕音樂，還經(jīng)常自己做些美食。我問他：你很少出門，打扮這么時尚給誰看?他回答：如果任何東西都不注重品質(zhì)，活著還有什么意思?我穿成這樣，感覺自己像一個真正的人一樣活著，心情也會很好。我想他對時尚的態(tài)度很有代表性，時尚是一種態(tài)度，并不是為了炫耀什么。這種理想主義，也讓我們可以對史國威的藝術(shù)創(chuàng)作抱有更多期待。