馬格利特,后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義交錯的天才

摘要：雷內(nèi)·馬格里特（1898~1967）是20世紀比利時最杰出的超現(xiàn)實主義畫家。他的作品常常賦予平常熟悉的物體一種嶄新的寓意，或者將不相干的事物扭曲的組合在一起，給人荒誕、幽默的感覺。因此也被譽為后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義交錯的天才。

關(guān)鍵詞：雷尼·馬格利特；后現(xiàn)代主義；現(xiàn)代主義；

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-11-0117-01

一、前言

雷內(nèi)·馬格里特是比利時畫家。1898年11月21日生于萊西訥，1967年8月15日卒于布魯塞爾。早年受業(yè)于布魯塞爾藝術(shù)學院。成熟期的作品具有超現(xiàn)實主義特點。他的作品通過有目的的、理性的視覺錯置，顛倒了人們對于現(xiàn)實世界的經(jīng)驗，從而產(chǎn)生出精神上的震撼性。代表作有《強奸》、《圖像的反叛》、《受威脅的兇手》等。他的創(chuàng)作對年輕時的超現(xiàn)實主義畫家達利、麥桑等和波普藝術(shù)家，有一定的影響。馬格里特一生的風格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達的觀點包括了從政治到哲學的理性世界.在這里我們要先闡明一個觀念：“繪畫風格等同于繪畫作品的藝術(shù)風格”，這個觀點具有一定的片面性。每一種藝術(shù)都具有自己獨特的魅力與特征，這種特征就像現(xiàn)在每個人都具有自己的個性。藝術(shù)作品風格就是一個藝術(shù)的綜合特征的表現(xiàn)，這個特征可能在藝術(shù)的某些具體方面不具有代表性，但是從總體上來看，它就具有十分突出的特點與高度的概括性。然而，雖然具體到每一種藝術(shù)作品都可以總結(jié)出相應(yīng)的特征，這種特征有時候不能成為藝術(shù)的代表特征，不能用作藝術(shù)風格的代替。這個特征可能僅僅是表現(xiàn)一個藝術(shù)家在特定的時間段的成果展示，個人創(chuàng)作的豐富度。藝術(shù)風格是深入作品的內(nèi)部，從作品的本身來挖掘出具有高度概括性的一種風格。一般來說，一種藝術(shù)作品可能包含很多的特征，但是這些特征的重要性也是具有一定的差異性。只有具有一定影響的特征才能代表藝術(shù)的風格。藝術(shù)的主要風格也包含也多細微的因素，其中比較典型的是線條、顏色、明暗、形狀等等。這些因素在作品中反復出現(xiàn)就會直接反映作品的藝術(shù)風格。

二、成長環(huán)境和社會對馬格利特天才性格的影響

一個藝術(shù)家的風格受到各種因素的影響。他們少年時期的成長經(jīng)歷對于以后創(chuàng)作風格的形成也具有重要的影響。我們都知道，藝術(shù)是用來表達思想的，人是一種會思考的高級動物。藝術(shù)家在進行創(chuàng)作的過程中難免會將自己的一些想法加進去。這種想法可以包含他對客觀世界的認識以及自己對人生或者客觀世界的思考。在西方還有一種超現(xiàn)實的藝術(shù)風格，這種藝術(shù)風格對于當代藝術(shù)創(chuàng)作可以說是具有深遠的影響的，這種影響可以與以前的繪畫界的抽象藝術(shù)風格比肩。它是近代史以來在世界范圍內(nèi)最具影響的一種藝術(shù)風格，并產(chǎn)生了當代最大最具影響力的畫派。這種影響已經(jīng)滲入到社會生活的各個方面，已經(jīng)滲入了思想，政治各個領(lǐng)域。在藝術(shù)方面做出了卓越的貢獻。因此，超現(xiàn)實主義的藝術(shù)風格也成為當代藝術(shù)的一種不可或缺的藝術(shù)風格。在超現(xiàn)實主義的繪畫中，很多的作品都是不成熟的，其中包括一些著名的畫家恩斯特、米羅、達利、馬格利特等等。但是，也有畫家在這方面做得非常的成功。例如，馬格利特的作品給人一種清雅脫俗的不一樣的感覺。它的用和諧的風格給人一種詫異而又欣喜的感受。法國作家勒東直接在一篇《超現(xiàn)實主義宣言》中夸贊馬格利特是超現(xiàn)實藝術(shù)的典型代表，它的作品清新，給人一種超越現(xiàn)實的感覺，同時畫面還充滿魔幻的力量，吸引人的眼球，讓人產(chǎn)生征服的欲望。

三、超越與進一步超越

藝術(shù)風格是復雜的構(gòu)成，它不僅僅包含藝術(shù)中直接體現(xiàn)的一些顯性因素，還包含一些隱藏在作品內(nèi)部的思想性的因素，這種價值必須在深入作品中才可以觀察到。例如，一個藝術(shù)作品所要傳達的思想價值或者觀念，隱藏的一種社會背景文化底蘊，或者是作者本人內(nèi)心情感的表現(xiàn)。其實，這些深層的因素直接體現(xiàn)了作者本人的內(nèi)心世界。唐代的詩人的詩風就是一種藝術(shù)風格。例如，李白的豪放灑脫，杜甫的憂國憂民，辛棄疾的愛國主義都是藝術(shù)風格的典型代表。藝術(shù)的風格也是多種多樣的，具有很多的風格。這種風格涉及各個領(lǐng)域。有的作品反映民族風格、地域風格。有的作品卻反映宗教風格、階級風格。總的來說，不同的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作的過程會形成自己獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式即藝術(shù)風格。這些風格也是藝術(shù)家個性的具體表現(xiàn)。不僅法國作家勒東對馬格利特給予了高度的評價，英國著名的大師安東尼·布朗也直接贊揚他的繪畫給人一種迷幻的感覺。并稱馬格利特是一位畫謎大師，馬格利特的作品就像一個故事，雖然故事的辭藻不夠華麗，甚至顯得非常的生澀，但是它讓人非常的著迷，時刻的吸引著人們?nèi)ソ饷堋Ｋ臎]一幅作品就像一個謎底，吸引讀者以及愛好者不斷地去走進畫境尋找答案。但是，在作品中要缺乏創(chuàng)新性。其實，這也難怪，馬格利特僅僅是一位畫家，水平有限，我們又怎么對它進行求全責備呢。他能給繪畫界帶來如此新鮮的血液已經(jīng)不錯了。他用很多非理性，常人難以想到的方式來表達展現(xiàn)最為平常的事物，讓人在詫異之余帶來心靈的震撼，整個作品顯得異常的靈活多變。

四、小結(jié)

總而言之，馬格利特的作品可以說是繪畫界的一股新鮮血液，盡管在很多方面顯得還很欠缺，但是藝術(shù)作品中的幽默、夢幻、新奇已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)藝術(shù)家的思想限制，已經(jīng)算得上是一個偉大的超越。他通過各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，例如并置、拼貼、夸張、隱喻挑戰(zhàn)人們對于傳統(tǒng)事物的看法。他對藝術(shù)的理解與獨特的表現(xiàn)形式不但對藝術(shù)界造成了深遠的影響，這還使得其他的行業(yè)也進行了一場變革，服裝設(shè)計與插花藝術(shù)也受此啟發(fā)，結(jié)合專業(yè)特點進行設(shè)計，為藝術(shù)家們帶來了新的創(chuàng)作靈感。正因為馬格利特的偉大成就對社會的各行各業(yè)影響深遠，所以我們很難估計他的貢獻。

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