女性意識的覺醒:淺析阿加莎.克里斯蒂的偵探小說中的女性形象

摘要：阿加莎·克里斯蒂是英國偵探小說家，被譽為“偵探小說女王”。小說塑造的女性形象和設(shè)置的獨特的偵探方式都深深吸引了讀者，本文試從阿加莎·克里斯蒂在作品中對女性偵探及女性罪犯的獨特刻畫上分析其女性意識的覺醒。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂；偵探小說；女性意識

作者簡介：徐立敏，鄭州大學外語學院2010級碩士研究生，專業(yè);英語語言文學，方向：英美文學。

[中圖分類號]：I106[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-11-0219-01

阿加莎·克里斯蒂是英國二十世紀最受歡迎的偵探小說家，她的66部作品備受關(guān)注，被翻譯成100多種語言，在世界各地的阿迷手中流傳。作為一個女性偵探小說家，阿加莎用其獨特的女性視角去描述女性人物，勾劃案件情節(jié)，同時也描繪了女性罪犯，這些都使其偵探小說中透露出樸素的女性主義思想。

一、智慧：女性偵探——馬普爾小姐

維多利亞的英國是典型的男權(quán)社會，這個時代所形成的社會規(guī)范對女性的束縛和偏見依舊存在。女性應(yīng)該是附屬于男性的，是沒有機會出去找事情，沒機會有自己的工作，阿加莎在其自傳中也提到了這點，因此在開始創(chuàng)作時她用男性特點的別名去署名。馬普爾小姐的形象第一次出現(xiàn)在她的《寓所迷案》里，這也是阿加莎小說中出現(xiàn)的第一個女性偵探，也是她眾多作品中很重要的一位偵探，共出現(xiàn)其12部作品中。這位可愛的農(nóng)村老太太，目光如炬，洞察人性，以其獨有的斷案判案方式和智慧給讀者一個新鮮的女性形象。

在阿加莎之前，是以柯南道爾的作品為代表的男性偵探小說。此小說中描述的偵探福爾摩斯是典型的男權(quán)話語下的硬漢形象，他憑借冷靜的邏輯，理性和智慧來破解一個個案件，像一個追逐獵物的獵犬，嗅著氣味一層層的剖開事情的真相。而在阿加莎的偵探小說中，同樣有智慧的女性偵探出現(xiàn)了。馬普爾有句名言：“我以自己的方式當正義的使者”。她通過閑聊和觀察，從中找到作案者的蛛絲馬跡，并把各種罪犯的檔案存在腦中，一旦找到可疑處，立刻串聯(lián)起來．也就是她通過和別人細致的交談來找出別人說話中的破綻和矛盾，從而推理出殺人兇手。在這部小說《藏書室的女尸》中，她就用自己的智慧破了這個復(fù)雜的案件。案件是關(guān)于戈辛頓邸宅圖書室的一名金發(fā)女郎的尸體，人們都議論這個爆炸性的新聞，馬普爾小姐開始了細致的觀察和采集信息。她通過了解死者的生活環(huán)境，工作性質(zhì)和其朋友得到了基本的信息：女郎叫瑪麗，是夜場女郎，而且差點得到一大筆遺產(chǎn)，然后繼續(xù)了解周圍人的情況，發(fā)現(xiàn)瑪麗表姐的嫌疑。馬普爾小姐說：“太完美的不在場的證據(jù)反而不自然?！睉{著這個懷疑她最終發(fā)現(xiàn)瑪麗表姐和遺產(chǎn)贈與者的兒子有曖昧關(guān)系。后來一個新的案件給這個案子帶來新的突破口，一個女學生的被害讓罪犯露出了馬腳，原來圖書室的女尸并不是大家所認為的將得到遺產(chǎn)的瑪麗，而是被化妝后的無辜女學生，這個換尸游戲讓案情錯綜復(fù)雜，但是馬普爾小姐細致的觀察和智慧的判斷給案子畫上了完美的句號。除此之外，馬普爾小姐的偵探方式和傳統(tǒng)的男性偵探方式相比，有其獨特之處，那就是女性獨有的直覺和感性：馬普爾不僅用其知識和智慧而且利用了自己作為女性的天然優(yōu)勢，通過對人性的分析讓案情的分析更快的合理化合情化。比如《藏書室的女尸》中，馬普爾對罪犯的直覺，在第一次詢問時馬普爾就感到某種不對勁，她曾說：“她沒那么的悲痛，那是她親表妹。”在隨后的一次一次的交鋒中，她又敏銳地發(fā)現(xiàn)了隱藏在案件背后的動機：女人對金錢和婚姻的渴求?，旣惐斫阌捎谏矸莸匚坏谋拔ⅲ荒芎蛻偃斯饷髡蟮卦谝黄?。為了能夠在一起，她設(shè)計陷害瑪麗然后得到財產(chǎn)讓自己進入上流社會匹配自己的戀人，結(jié)果，只要你做過，智慧的她總會發(fā)現(xiàn)你的馬腳；只要你抱有某種目的，直覺一定讓她覺察到你的痕跡。

這就是阿加莎所刻畫的智慧女性，在作者樸素的觀念里，已經(jīng)有了對女性權(quán)利，自由，能力等的意識覺醒。

二、“同等能力”——女性罪犯

在傳統(tǒng)的偵探小說中，出現(xiàn)的女性往往是一位受害者或者嫌疑犯，而罪犯這個角色似乎永遠屬于那些高智商的男性。究其原因，有評論家甚至作家自身都視女性犯罪行為為一種異常，而通常處理這些異常的方法是：否認女性罪犯的女性特點而將其妖魔化；拿外界刺激和心理疾病等外因來使其合理化。不管怎么樣，女性罪犯的傳統(tǒng)地位就是一種反常和特例。

在阿加莎的66部作品中，在其30幾部中都有女性罪犯的出現(xiàn)。她們不再是男性罪犯的陪襯或者是男性罪犯的所害對象，她們是具有和男性罪犯同樣犯罪能力的主角。這些女性除了擔當以往小說中如盜竊賊、敲詐犯等傳統(tǒng)的小角色外還觸及了謀殺犯這個一直以來被認為“過于具有侵略性而不符合女性特征”的罪犯形象。在阿加莎的作品中，這些女性同男性一樣，她們也會為了謀財、復(fù)仇等動機而去精心謀劃出一場場高智商的案件。以《葬禮之后》為例，紀爾克莉斯特小姐為了一副名畫而機關(guān)算盡巧妙偽裝。她看上了柯娜小姐從市場淘來的一幅畫，而柯娜小姐卻不知道這幅畫的價值。因此她在準備參加哥哥的葬禮的柯娜小姐的早茶中加入了鎮(zhèn)靜劑，然后偽裝易容并且練習了之前學習的柯娜小姐的一些小怪僻代替她參加了葬禮并騙取了家族的信任，由于二十年沒見面，這次計劃成功了。這個案件讓我們看到了紀爾克莉斯特小姐的毫不遜于男性的貪念野心和行動力，而與傳統(tǒng)的耽于幻想缺乏執(zhí)行力的女性相比，紀爾克莉斯特小姐更是一個策劃詳盡，心思縝密的行動家。除此之外，我們也看到了一位有自己事業(yè)的女性對自己夢想的堅定，她說：“這是我唯一的機會。我需要一筆資金?！彼穆曇綦S著她夢想的專注和強度顫動?！拔蚁氚阉凶觥瑯洹?。 …………我相信我能成功?！彪m然道德告訴我們這些人是必須得到嚴懲的，但是我們不能否認這些女性在偵探小說史上的新角色，她們作為主角給我們了新鮮的感覺也給女性研究提供了新的研究對象，同時也宣誓了自己不再是受害者的角色，不再永遠躲在男性的光環(huán)下“壓抑”抑或是 “變態(tài)”，證明了女性同等的能力。

阿加莎塑造的智慧的女性偵探和她的偵探小說所刻畫的女性罪犯的形象讓我們看到了長期受男權(quán)話語影響的女性的意識的覺醒。二十世紀六十年代西方女權(quán)運動的轟轟烈烈的開展給這位女性偵探小說家新的沖擊力，在新思想的大潮流下阿加莎也有了樸素的女性意識。

參考文獻

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