血肉飽滿,栩栩如生

與女人公玉琪相比，楊曉梅無(wú)疑是一個(gè)配角，甚至可以是一個(gè)被忽略的小角色。她細(xì)弱堪憐，在宏大的敘事場(chǎng)景和繁復(fù)的人物關(guān)系中，忠實(shí)地按照作者的構(gòu)思，寂寞地來(lái)去，卑微地予取，行走在小人物悲劇性的人生命途。

作者對(duì)于她的塑造，著墨不多。寥寥可數(shù)的文字，卻成功塑造了一個(gè)有代表意義的配角形象。

楊曉梅來(lái)自貧困山區(qū)，父母身體不好，借錢供她上學(xué)，大學(xué)最后一年，甚至借了高利貸，畢業(yè)后奔波很久也沒(méi)有找到工作。用她自己的話說(shuō)：“我爹媽是老實(shí)巴交的鄉(xiāng)下人，我們沒(méi)有一點(diǎn)社會(huì)根基，可是也得吃飯啊……”后來(lái)她遇上孟金山，成了他的私人秘書、情人。孟金山讓她過(guò)上了一種刺激、快樂(lè)而又充滿風(fēng)險(xiǎn)的生活，讓她深陷其中不能自拔，并由此愛(ài)上了他，最終把自己交付給他。

這種交付的代價(jià)是，在幾次偷偷流產(chǎn)之后，她再一次懷孕了，她決定生下這個(gè)孩子，給他一個(gè)合理合法的身份。如果再流產(chǎn)，她可能就當(dāng)不成母親了。

她的出身經(jīng)歷很容易讓人聯(lián)想到當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)狀。一個(gè)女孩子，出身卑微，沒(méi)有根基，在就業(yè)壓力如此緊張的現(xiàn)實(shí)中，為了最基本的生存，只能放棄高遠(yuǎn)的理想，為了過(guò)得風(fēng)光一點(diǎn)，只能委身依附于像孟金山一樣的強(qiáng)勢(shì)者，揮霍著他們的權(quán)錢的同時(shí)，也使自己身陷污泥之中。

她的選擇，為人所不齒。她的遭遇，令人同情。在物欲主義流行的時(shí)代，她的遭遇和選擇，使她成為生活在陰暗色調(diào)中的女性化身。

作者借助女主人公玉琪的心理感受，表達(dá)了對(duì)于這類女性的思考：“或許，她們本來(lái)都是清純的女子，有過(guò)純真的愛(ài)和浪漫的夢(mèng)。可是今天卻走在了這條路上”“這些在燈火闌珊中嗟嘆的女子，仍然擺脫不開(kāi)帶給她們不知是禍?zhǔn)歉５哪腥恕Ｏ袼齻冞@樣懸浮在都市半空中的女子，可以抵達(dá)幸福彼岸的方式，總是那些能抓在手上讓人心安的東西。她們是現(xiàn)實(shí)的、實(shí)際的，不會(huì)為虛無(wú)縹緲的東西而努力，如果沒(méi)有實(shí)實(shí)在在的愛(ài)，那么有實(shí)實(shí)在在的錢也就足夠了，她們何以所求，何以能求？”

這些女性，生活在社會(huì)主流價(jià)值的另一面，像陰暗的溪流，又像縹緲的云霧，但是又頑強(qiáng)地潛滋搖蕩于生活的光影之下，成為另類階層。她們的生存狀態(tài)和價(jià)值取向，應(yīng)該是具備普世和悲憫情懷的文學(xué)作品所關(guān)注的。

楊曉梅這個(gè)人物的成功塑造，對(duì)于作者，可能有無(wú)意插柳的成份。但她的成功，又是必然的。因?yàn)樽髡呷蔚澜鹣壬怯脺責(zé)岬难劬τ^察世界，用悲憫的情懷感受世界。對(duì)于小人物深懷關(guān)注之心，你便會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中處處有楊曉梅的原型，她們可能活得卑微，活得陰暗，但是活得頑強(qiáng)。相比正常人，她們同樣有生存的理由。

作品中的楊曉梅，除了類型意義，同時(shí)還有極強(qiáng)的藝術(shù)張力。

且看作者對(duì)于她的描寫：

“楊曉梅身穿一身黑色棉質(zhì)抹胸連身長(zhǎng)褲，外罩黑色貂皮大衣，儼然成了黑色化身的性感女郎。再看她那黑色漆皮大包，黑色綁帶皮靴，黑色圓環(huán)飾品，這一襲黑色搭配，最先令人想到的，是自主獨(dú)立、干練有為的女性形象，并不乏攝人心魄的魅惑。”

性感高傲是楊曉梅們標(biāo)志性的裝扮。她們給人的印象往往是高人一等、干練有為。她在女主人公玉琪面前，有理由高傲，因?yàn)槊辖鹕诫x不開(kāi)她。但是楊曉梅面對(duì)玉琪，內(nèi)心卻又那樣脆弱和自卑，同時(shí)還有歉疚與同情。這就形成了人物塑造中的落差。落差強(qiáng)烈，彰顯人性的光芒，從而使這一人物成為藝術(shù)真實(shí)。

同時(shí)楊曉梅的成功，依賴于極簡(jiǎn)省的筆墨塑造。成功的細(xì)節(jié)描寫，也是她藝術(shù)張力之一：

“楊曉梅這在原處，看著玉琪離去的背影，深深地吸了口氣。”

“滿腹憤慨悲涼失望的玉琪沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，在她摔門離開(kāi)的時(shí)候，孟金山的辦公室門外還站著另外一個(gè)身影，同樣的滿腹憤恨，滿腹悲涼失望。”

“沉默了半天，楊曉梅起身說(shuō)：‘我先走了，單我已買了，姐姐你多保重。’說(shuō)完，手捂著嘴急急而去。”

這些藝術(shù)細(xì)節(jié)如草中行蛇，如撒灰作線，依靠著格式塔的建構(gòu)張力，讀者可以窺見(jiàn)楊曉梅情感歷程，和她悲劇命運(yùn)的軌跡。

最后，這個(gè)人物最震撼心靈的張力來(lái)自于她最終的覺(jué)醒。因?yàn)榱?xí)慣性流產(chǎn)，她已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了做母親的權(quán)力。同時(shí)，認(rèn)清了孟金山的真面目，決心不再依附于他。作品中有關(guān)楊曉梅結(jié)局的文字是“手捂著嘴急急而去”，楊曉梅離去的背影，悲愴而動(dòng)人，它定格了作品升華的美麗，從此文學(xué)史上又多一個(gè)成功的背影。

這個(gè)像浮萍一樣可憐的女性，并沒(méi)有因?yàn)樵跈?quán)錢情色的交易中扭曲膨脹，仍舊保留著善良的本性。她對(duì)玉琪深懷歉疚，對(duì)農(nóng)民工的遭遇深表關(guān)注，對(duì)于孟金山的丑惡深感憤慨。在她的身上，折射出歷經(jīng)痛苦和丑惡歷煉煎熬的人性是如此純美，如此震撼心靈。

她經(jīng)歷著眾多女性曲折的經(jīng)歷，卻沒(méi)有媚俗沉淪。她是那些掙扎于社會(huì)陰暗中的女性的代言，替她們向社會(huì)主流價(jià)值表達(dá)她們的吁求，也為她們提供可資借鑒的價(jià)值取向。她為那些生活在迷茫中的人們點(diǎn)亮一盞人性的明燈。

她更像一朵清蓮，身陷污泥之中，卻盛開(kāi)了純潔的花朵，體現(xiàn)出質(zhì)性自然的美麗。

除了楊曉梅，《桃花魂》中的其他配角同樣完成了自身的角色功能，從而具備了角色話語(yǔ)權(quán)。比如王靜和夏怡，她們和楊曉梅與孟金山同樣有肉體關(guān)系，但又有明顯的不同。她們更多的淪為欲望的奴隸，從而更為陰暗。她們一方面展示出自身的獨(dú)特性，另一方面映襯出楊曉梅美好的一面。比如姜傳貴從大媽，他們遠(yuǎn)離都市，卻為我們保留著純樸與善良，他們的存在，使我們?cè)谟蟪敝忻允е筮€可以有歸屬之處。再比如更為細(xì)小的角色如紀(jì)委干部，借采訪之名行敲詐之實(shí)的記者等，都可圈可點(diǎn)，具有真實(shí)性的類型意義。

這些配角，甘為綠葉，為男女主人公感人至深的愛(ài)情傳奇作陪襯，從而使《桃花魂》這一獨(dú)特藝術(shù)世界中的人物群像，全面而立體。對(duì)于他們的成功塑造，豐富了作品的內(nèi)涵，拓展了作品的人文視野，凸現(xiàn)出作品的時(shí)代意義和藝術(shù)價(jià)值。