室內(nèi)闖關(guān)競(jìng)技類節(jié)目錄制的聲音處理

《突出重圍》是江蘇衛(wèi)視推出的一檔室內(nèi)的闖關(guān)競(jìng)技類節(jié)目，闖關(guān)類節(jié)目已經(jīng)不是新鮮的事物了，各大衛(wèi)視也先后推出過很多闖關(guān)的節(jié)目，比如湖南衛(wèi)視的《智勇大沖關(guān)》等等，這些闖關(guān)類的節(jié)目大都在室外進(jìn)行，在室外進(jìn)行的好處是節(jié)目的擴(kuò)聲問題比較好解決，錄制環(huán)境的開闊，使得話筒聲音受聲學(xué)環(huán)境的影響較小：有觀眾的互動(dòng)參與，環(huán)境聲比較豐富。

而我們的錄影場(chǎng)地是在江蘇廣電石湫影視基地的面積2400平方米的錄影棚內(nèi)，棚高有將近20米，而且錄影棚的聲學(xué)裝修還沒有完成，反射面是混凝土的墻壁，混響時(shí)間在4秒左右，跟節(jié)目組溝通過以后，我們得知在這樣的環(huán)境中進(jìn)行錄制，音響團(tuán)隊(duì)要做到的是，首先要保證擴(kuò)聲的音量和清晰度，因?yàn)檫x手和道具操作者要在節(jié)目進(jìn)行的全過程中要隨時(shí)能聽清楚主持人的口令：而且要清楚的收到各個(gè)關(guān)卡機(jī)械運(yùn)行的聲音和選手動(dòng)作的聲音，并且要保證主持人和各位選手話筒聲音的純凈度，這些對(duì)于音響師來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。

一.擴(kuò)聲解決方案

1.音箱的擺放和調(diào)試

錄制節(jié)目的演播廳是一個(gè)60m*40m的未經(jīng)聲學(xué)處理的演播廳，而且考慮到現(xiàn)場(chǎng)的舞美環(huán)境是比較復(fù)雜的，地面擺放著高矮不一的通關(guān)道具和裝飾的擺件，不便于音箱的擺放，在和節(jié)目組溝通以后，我們初步?jīng)Q定采取吊掛音箱為主重點(diǎn)區(qū)域架設(shè)補(bǔ)聲音箱的方式進(jìn)行擴(kuò)音（圖1）。

我們將12支EV QRX115吊掛在9m高的幕布的上方，A、B面距離均等的各吊掛六支，40度下傾角打向地面，音箱吊掛完成后，測(cè)試時(shí)發(fā)現(xiàn)，由于場(chǎng)地四面是堅(jiān)硬的反射面，雖然有幕布的阻擋和絨質(zhì)地面的聲音吸收，但是在音箱覆蓋區(qū)域以外，回音（echo）的效果還是比較明顯的，聲音聽起來比較渾濁，聲音錄入也能拾取到中低頻為主回音。我們通過調(diào)音臺(tái)的30段均衡器對(duì)輸出通道的均衡進(jìn)行調(diào)整，在60HZ頻點(diǎn)處進(jìn)行了低切，對(duì)80HZ段的信號(hào)進(jìn)行了10dB的衰減，對(duì)100HZ和120HZ段的信號(hào)分別進(jìn)行了5dB的衰減，低頻反射過多、聲音渾濁的現(xiàn)象有了明顯的改觀，聲音的清晰度有了顯著提高。

在和節(jié)目組溝通以后，我們得知，節(jié)目有三個(gè)主要的語(yǔ)言拾取區(qū)域，一個(gè)是主持人區(qū)，其他的兩個(gè)是選手采訪區(qū)，我們?cè)谶@兩個(gè)區(qū)域分別補(bǔ)了兩支MIVOC V10音箱，作為補(bǔ)聲音箱，補(bǔ)聲音箱架設(shè)完成后，不但增加了主持人的舞臺(tái)監(jiān)聽的清晰度，也通過對(duì)音箱信號(hào)發(fā)送量的調(diào)整，運(yùn)用掩蔽效應(yīng)，用指向性較強(qiáng)的近距離音源聲音音量蓋住了反射聲，使錄制的信號(hào)變得清晰，結(jié)實(shí)。

2.語(yǔ)言話筒的選擇和調(diào)試

在話筒的選擇方面，是我們和節(jié)目組溝通的一個(gè)很重要的方面，因?yàn)樵谌毡镜囊粰n類似節(jié)目中，主持人用的是DPA4088頭戴話筒和DPA紐扣話筒，節(jié)目組也希望和原片一樣使用頭戴和紐扣話筒，我們仔細(xì)研究了原片，對(duì)比了原片錄制化境和現(xiàn)場(chǎng)錄制環(huán)境的區(qū)別，發(fā)現(xiàn)原片的場(chǎng)地比較小，而且沒有使用擴(kuò)聲，主持人是和選手一起在激烈的互動(dòng)：而我們錄制的節(jié)目是在2400平方米未經(jīng)聲學(xué)處理的演播廳，需要現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲來營(yíng)造熱烈的環(huán)境，主持人有特定的區(qū)域。在音箱安裝到位后，我們?cè)谑褂妙^戴話筒的情況下，對(duì)聲場(chǎng)進(jìn)行了測(cè)試，發(fā)現(xiàn)在保證正常錄制的情況下，擴(kuò)聲的聲壓級(jí)完全不能滿足節(jié)目的要求；在擴(kuò)聲聲壓級(jí)滿足節(jié)目要求的情況下話筒就會(huì)回輸以致嘯叫，錄制的聲音也不能達(dá)到播出標(biāo)準(zhǔn)。最后我們選擇了SHURE UR24/ BETA58（圖2）手持話筒作為節(jié)目錄制話筒，同時(shí)使用SHURE UR4D（圖3）接收機(jī)作為無線接收。

男低音的低音音區(qū)在82-392Hz，而女高音的高音泛音也就在10kHz左右，所以在人聲均衡處理方面我們對(duì)話筒進(jìn)行同一了80HZ的低切和15HZ的高切，這樣在不影響音質(zhì)的情況下提高了聲音的清晰度也降低了擴(kuò)聲的難度，然后在錄制的過程中再根據(jù)每個(gè)人的聲音特性進(jìn)行單獨(dú)的頻率調(diào)整。

因?yàn)檫@檔節(jié)目的聲音呈現(xiàn)是語(yǔ)言為主的節(jié)目，所以在動(dòng)態(tài)的處理上我們是遵循語(yǔ)言類節(jié)目的動(dòng)態(tài)處理標(biāo)準(zhǔn)的，和音樂類節(jié)目的動(dòng)態(tài)處理是不一樣的，只是在均衡后做了一個(gè)閾值為-2，比例為2.5：1的一個(gè)保護(hù)性壓縮，在盡量不影響語(yǔ)言音質(zhì)的情況下，控制住語(yǔ)言聲音的動(dòng)態(tài)范圍，保證聲音錄制的質(zhì)量。這些調(diào)整在隨后的錄制中證明也獲得了不錯(cuò)的效果。

3.調(diào)音臺(tái)的選擇

在調(diào)音臺(tái)的選擇上，我們考慮的主要是輸入輸出通路的數(shù)量，擴(kuò)聲及錄制操作的方便性，和體積的大小。

因?yàn)閳?chǎng)地的原因，音響人員只能將設(shè)備放在在一個(gè)寬1.5米左右的空間里；現(xiàn)場(chǎng)有包括無線話筒，有線環(huán)境話筒，音樂、音效約20來軌的輸入信號(hào)；而且因?yàn)閿U(kuò)聲和錄制是用同一張調(diào)音臺(tái)，我們需要調(diào)音臺(tái)有便捷的母線分配，編組以及輸出端均衡調(diào)整等功能，最后我們選擇了Soundcraft vi1作為了這檔節(jié)目制作的調(diào)音臺(tái)（圖4、圖5）。

這款數(shù)字調(diào)音臺(tái)的規(guī)格是高394mm，寬1034mm，深度711mm，而且在擴(kuò)音和錄制兩個(gè)方面使用起來都十分方便。輸入端從音源分配、電平調(diào)整、均衡動(dòng)態(tài)調(diào)整到母線分配都是觸屏操作，一目了然又操作便捷；在輸出端，這張調(diào)音臺(tái)給每個(gè)輸出通道都配備了30段均衡器，可以在不借助任何外接設(shè)備和不破壞音源的情況下調(diào)整音箱聲音的音色。而且更便捷的地方在于它為8組VCA編組和輸出的AUX、GROUP、MATRIX通道專門設(shè)置了中控版面，這為節(jié)目錄制時(shí)調(diào)音師的操作提供了很大的便利。

二.聲音的錄制

1.環(huán)境話筒的選擇

語(yǔ)言話筒的選擇和調(diào)試已經(jīng)介紹過了，在這個(gè)節(jié)目錄制的聲音組成部分中還有一個(gè)很重要的部分，就是環(huán)境聲音。環(huán)境聲音包括機(jī)械道具運(yùn)行的聲音，選手動(dòng)作反應(yīng)的聲音等等，在不同的環(huán)節(jié)中環(huán)境聲音的平衡是各有側(cè)重的。

在環(huán)境話筒的選擇方面，我們也下足了工夫，例如在選手落水的環(huán)節(jié)中我們使用了audio-technica AT880水下話筒進(jìn)行試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)水下話筒只有放在水波壓力較大的點(diǎn)，或者話筒本身在水里移動(dòng)的時(shí)候才會(huì)較好的拾取到水波運(yùn)動(dòng)的聲音，如果選手落水的點(diǎn)和話筒放置的點(diǎn)有偏差的話，那么水波對(duì)話筒振膜帶來的震動(dòng)不夠，拾取到的聲音就極其微小，這樣的聲音錄制對(duì)于節(jié)目的呈現(xiàn)來說就是不適合的，于是放棄了水下話筒的使用。

為了拾取選手在獨(dú)木橋上奔跑時(shí)腳步的聲音，我們嘗試將SHUER WL51紐扣話筒固定在獨(dú)木橋上，結(jié)果發(fā)現(xiàn)因?yàn)榧~扣話筒的指向性是全向的，而且靈敏度很高，收音時(shí)收取到了太多的擴(kuò)聲的聲音和其他周圍工作人員的聲音，這樣的聲音信號(hào)在后期合成時(shí)也是不能滿足節(jié)目要求的。

通過多次試驗(yàn)，最后我們發(fā)現(xiàn)Sennheiser 416強(qiáng)指話筒作為環(huán)境音的拾音話筒，它的拾音角度只有15°，指向比較精準(zhǔn)；對(duì)于拾音角度外的聲音抗干擾性很強(qiáng)；而且作為電容話筒，靈敏度和聲音的還原度也很好。全場(chǎng)我們分區(qū)使用了九支Sennheiser 416強(qiáng)指話筒作為環(huán)境音的拾音話筒。

2.環(huán)境聲音的拾取和運(yùn)用

現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境聲是作為節(jié)目的背景聲音存在的，同時(shí)作為背景音的還有音樂和音效，所以環(huán)境聲音的拾取有兩個(gè)重要的部分，一是與節(jié)目組溝通，選擇適當(dāng)?shù)氖耙粑恢?，拾取到有特點(diǎn)的，節(jié)目需要的環(huán)境聲；再就是做好現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲和音樂音效的平衡。

以節(jié)目的兩個(gè)環(huán)節(jié)為例，首先是有一個(gè)環(huán)節(jié)叫瘋狂滾木，在這個(gè)環(huán)節(jié)中，節(jié)目組希望拾取到滾木滾過軌道的聲音，在話筒的架設(shè)方面我們選擇了離音源最近的軌道下方來固定話筒（圖6、圖7、圖8）。但是由于軌道用軟質(zhì)的塑料包裹過，而且滾木的重量較輕，和軌道之間摩擦的聲音較小，也并不是我們期望的硬質(zhì)物體碰撞的聲音，所以我們建議節(jié)目組在這一環(huán)節(jié)用音樂和音效為主，適當(dāng)?shù)奶砑右恍┉h(huán)境話筒的聲音以增加現(xiàn)場(chǎng)感。這種聲音的比例在節(jié)目錄制中取得了不錯(cuò)效果。

而在另一個(gè)環(huán)節(jié)“變幻城墻”中我們同樣選擇了正對(duì)選手活動(dòng)的方向架設(shè)了兩支環(huán)境話筒，在這個(gè)環(huán)節(jié)中，游戲機(jī)械的聲音比較大，而且由于游戲難度較大，所以選手在通過這個(gè)關(guān)卡的過程中會(huì)有較多的語(yǔ)言上的反應(yīng)，這些都被環(huán)境話筒清晰地拾取到了，所以在這個(gè)環(huán)節(jié)中，我們建議節(jié)目組以環(huán)境話筒為主，增加節(jié)目的緊張刺激感，然后輕輕的墊上音樂和音效，增強(qiáng)游戲的效果，也保持整個(gè)節(jié)目背景聲音的完整性，這樣的聲音處理在節(jié)目錄制中也取得了不錯(cuò)的效果。

3.通話系統(tǒng)

通話系統(tǒng)是演播廳進(jìn)行節(jié)目錄制的過程中現(xiàn)場(chǎng)編導(dǎo)和導(dǎo)播控制間音、響控制間和燈光控制間等進(jìn)行通話的必備架構(gòu)。在《突出重圍》這類室內(nèi)闖關(guān)競(jìng)技類節(jié)目中，通話系統(tǒng)尤其的重要。因?yàn)殇浿茍?chǎng)地較大，現(xiàn)場(chǎng)每位編導(dǎo)視線覆蓋的范圍只是自己負(fù)責(zé)的區(qū)域，很難對(duì)整體的錄制情況進(jìn)行全盤的把握；而且在工作區(qū)域的設(shè)置上，視頻、導(dǎo)播和音響二級(jí)錄制調(diào)音臺(tái)的位置是在高清轉(zhuǎn)播車上，現(xiàn)場(chǎng)編導(dǎo)、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音位和現(xiàn)場(chǎng)燈光控制位是在演播廳現(xiàn)場(chǎng)，所以對(duì)通話系統(tǒng)的要求就是要讓各個(gè)工種之間能夠及時(shí)互相溝通，達(dá)到互相配合，以及及時(shí)得到導(dǎo)播指令。

在現(xiàn)場(chǎng)，我們使用了HME DX2000 WIRELESS INTERCOM SYSTEM作為現(xiàn)場(chǎng)無線通話系統(tǒng)，這臺(tái)最大承載量達(dá)到十五臺(tái)無線腰包的通話基站完全能滿足現(xiàn)場(chǎng)編導(dǎo)和音響燈光的通話需求。

在和轉(zhuǎn)播車的通聯(lián)方面，我們通過兩線方式進(jìn)行連接，在通話信號(hào)進(jìn)入轉(zhuǎn)播車以后，使用分配器將信號(hào)分作兩路，一路信號(hào)直接進(jìn)入轉(zhuǎn)播車通話矩陣，作為主要通聯(lián)方式；一路信號(hào)用直連的方式接入一個(gè)CLEARE COM有線腰包，作為備用通聯(lián)方式。這樣在通話矩陣出現(xiàn)故障的情況下，導(dǎo)播一樣可以對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行控制，這樣不但對(duì)參賽選手的安全進(jìn)行了有效的保障，同時(shí)也提高了節(jié)目錄制的效率。

三.經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

這次節(jié)目的錄制，是中國(guó)室內(nèi)闖關(guān)競(jìng)技類節(jié)目的第一次大的嘗試，在其中，我獲得了室內(nèi)闖關(guān)競(jìng)技類節(jié)目聲音錄制的一些經(jīng)驗(yàn)。

首先，在擴(kuò)聲方面，語(yǔ)言密集區(qū)域如主持人活動(dòng)區(qū)，選手采訪區(qū)等，應(yīng)該適合集中，這樣的話在音箱的布置、聲音錄制的清晰度和一致性方面會(huì)更容易取得好的效果。

在環(huán)境話筒的選擇方面要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境選擇指向性強(qiáng)的話筒作為環(huán)境拾音話筒，而且要通過嘗試讓話筒的有效拾音角度指向音源方向并且盡可能的接近，這樣即使在帶擴(kuò)聲的聲場(chǎng)環(huán)境下也會(huì)取得不錯(cuò)的效果

在背景聲音的平衡方面，音樂音效能烘托現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，讓觀眾心情愉悅；環(huán)境聲音能提升節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感，增加觀眾的參與感，在環(huán)境聲特點(diǎn)不夠明顯的時(shí)候，音樂音效可以適當(dāng)?shù)恼驾^大的比重，烘托出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，也彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲音的不足；在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲足夠清晰足夠有特點(diǎn)地條件下，調(diào)音師可以將音樂音效的聲音調(diào)小一些，輕輕的墊在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲下面保持整個(gè)背景聲的完整性。