二十一世紀室內設計中對折衷主義設計風格的研究

摘 要：二十一世紀室內設計中，一種有選擇性的哲學觀念——折衷主義設計風格開始形成、發展，它是在現代主義和后現代主義設計思潮之后，在新的設計思潮形成之前的必然過渡，它是對過去各種不同設計思潮的穿插運用，它是對歷史潮流中的各種思潮進行總結并回歸的過程，它更對我國當今室內設計的發展產生了深遠的影響……

關鍵詞：選擇性；折衷主義；思潮；過渡

一 現代室內設計主要風格的發展演變

1．現代主義室內設計

進入20世紀以來，歐美一些發達國家的工業技術發展迅速，新的技術、材料、設備工具不斷發明和完善，這極大的促進了生產力的發展。從而導致建筑及室內設計領域發生了巨大的變化，因此在這個時期，重視功能性和理性的現代主義成為室內設計發展的主要潮流。

由格羅皮烏斯于1919年創立的德國包豪斯設計學校，讓現代主義設計由探索和發現升華到理論基礎之上，它是現代主義思潮經過一系列醞釀、發展并走向成熟的標志。它提出的三項基本觀點是：①藝術與技術的新統一；②設計的目的是人而不是產品；③設計必須遵循自然與客觀法則的三項基本觀點。這些觀點使現代主義思想上升到了以功能為主的理性精神。它引導人們進行自由創造，反對模仿抄襲，墨守陳規;強調各門藝術之間的交流融合，提倡工藝美術和建筑設計向當時已經興起的抽象派繪畫和雕塑藝術學習等等，使得現代主義設計思潮在此理論基礎上得以快速發展。

如現代主義建筑大師勒·柯布西耶戰后的作品朗香教堂（圖1），其建筑平面特別，墻體幾乎全是彎曲的。室內中（圖2）陽光從縫隙里透進，與雜亂無章的鑲著彩色玻璃的窗口射進的陽光匯合，使整個室內顯得異常神秘，具有濃厚的宗教色彩，產生讓人難以捉摸的空間效果。

如現代主義建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特于1959年設計建成的古根海姆博物館（圖3），建筑外觀簡潔，白色，螺旋形混凝土結構，內部的曲線和斜坡則通到6層。

以上兩種設計風格是現代主義建筑思潮的直接反映，這個時期的室內設計注重功能與生產的結合，反對虛假的裝飾，因此，在室內設計中現代主義風格直接表現為：①根據功能和使用的需要來確定空間的體量與形狀，靈活自由地布置空間；②室內空間開敞，內外通透，不做封閉的分隔；③室內空間界面及家具、陳設等造型簡潔，工藝精細；④盡可能不用裝飾品，強調形式應更多地服務于功能等等設計特點。正是因為這些特點，引領那個時代室內外設計的全面興起與發展，尤其是一戰到二戰前后，人們從廢墟中重建自己的家園，現代主義設計觀念也正迎合了人們的需求，從而簡潔、大方的各種室內外設計發展起來。

但到了二戰之后，尤其是在20世紀60年代在經歷了半個多世紀蓬勃發展的現代主義風格開始遭到學者和專家的非議，他們認為它表情冷漠，更加缺少人情味。但我們也應該看到，這些異議往往是由社會經濟狀況轉好等原因造成的。但對于現代主義風格迎合中下階級的需求，為那些經歷過一戰、二戰的國家，迅速在廢墟中重建家園，它的以功能性為主的理性精神，解決了大量普通民眾的居住問題，從而充分體現了現代主義服務于大眾的本質特征，使它更具社會價值。

2．后現代主義室內設計

現代主義在經歷了半個世紀的發展，各國設計師們開始了各種各樣的反現代主義設計的嘗試，他們運用美國的通俗文化對現代主義設計進行改造，逐漸形成了對現代主義風格或反動或修正或超越的各式各樣的流派，如波普運動、復古主義、未來主義、綠色運動等，后現代主義設計由此拉開了帷幕。

后現代主義設計是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，它承認歷史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來進行創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。

在后現代主義設計中的著名作品充分體現了它的特點所在。如漢斯·霍萊因設計的明興格拉德巴赫市博物館的室內外空間，是通俗文化和高雅藝術的混合體表現。

如1979年，邁克爾·格雷夫斯為桑拿家具公司設計系列展廳和波特蘭市政廳。這種作法是文藝復興時期手法主義的復蘇。

簡而言之，后現代主義更加關懷人們的情感需要，注重形式和美在感官上的體現，重新發掘出被現代主義所摒棄的東西。后現代主義建筑同樣是建立在現代消費文化的基礎上。這也印證了風格的形成伴隨著社會發展，并直接體現了人們的價值觀。K·福蘭普頓在《現代建筑——一部批判的歷史》中對后現代主義建筑做了如下的評論：“如果用一條原則來概括后現代主義建筑的特征，那就是：它有意地破壞建筑風格，拆取搬用建筑樣式中的零件片斷。好像傳統的及其他的建筑價值都無法長久抵擋生產、消費的大潮，這個大潮使每一座公共機構的建筑物都帶上某種消費氣質，每一種傳統品質都在暗中被購銷了。正是由于這樣，后現代主義建筑裝飾的經典性、嚴肅性被大大降低了。”人們的價值觀在設計思潮的發展中占有重要作用，也正是在這個時候，現代主義設計風格已經不適合于時代的發展特征，隨著時代的發展，風格的變遷在所難免。

隨著時代的持續發展，不同的派別和風潮也是層出不窮，雖然后現代主義對現代主義表現了完全的批判和否定，但由于后現代主義的理論基礎相對薄弱，重視裝飾也是對現代主義設計風格基于形式上的改變。因此，后現代主義在發展性和可持續性中也會慢慢的在歷史大潮中衰退。

從以上對20世紀主要風格思潮的論述，兩大現代主義思潮的發展、興盛再到衰退，社會發展這一因素在思潮發展中占有重要的作用，也正是由于社會的發展，直到今天，過去的某一風格已經不再適合我們的生活空間和生產空間，也同樣不適合于當今人們的價值觀和人生觀。因此，在現在，雖然沒有一種新型的設計風格思潮作為理論基礎和引導思想，但不同歷史時期風格特征又以一種新的形式重新展現在我們的面前，而應用最廣泛的則是將不同裝飾設計風格特征混搭應用的折衷主義設計風格。

二 二十一世紀室內設計中折衷主義設計風格

1. 折衷主義

十九世紀中葉，經過資本主義社會工業革命的飛速發展，人們的思想開始產生變化，此時的資產階級已經放棄了為自由主義戰斗精神，轉而他們的心靈只為了權利和金錢而跳動，更甚至連建筑和文化也成了他們斂取資本的商品。在這種情況的影響下，以抄襲、拼湊和堆砌歷史設計特點為主要創作手法的一種有選擇性的哲學設計觀念——折衷主義開始形成和發展起來。

它作為一種中間思想，即會對某一個學術思想表示認同，同時又接受其他學術思想的某一些觀點，從中進行折衷選擇的一種方式。它雖然沒有自己的觀點和固定的立場，并以注重外觀美學的方式將不同的思潮特點結合在一起，但對于歷史潮流的再次搭配與利用，將不同的特點在美學的角度下進行模仿和創造，這也正迎合了社會的潮流和人們價值觀的發展趨勢，同時，折衷主義風格也是現代主義風格出現之前對歷史風格思潮的總結和發揚。從而折衷主義設計風格進入了歷史風格的發展舞臺。

到了二十世紀三十年代以后，學者們對于建筑設計史論的研究開始迅速興盛起來。伴隨著后工業革命時期社會的發展，科學技術的快速進步，如照相機的發明，出版印刷行業的發達，專家對于古代的研究增加，從很大的程度上幫助人們了解和學習歷史上不同時代和地區的文化建筑遺產。而在這種條件的激發和影響之下，百花齊放的建筑風格在很多城市中紛然興起，匯為奇觀。如希臘、拜占庭、羅馬、中世紀、文藝復興和東方情調的風格。這也使得很多設計者對歷史的風格特點進行拼湊和模仿，折衷主義風格正式發展起來。

從折衷主義的歷史發展特點可以看到，它的建筑發展史完全是服務于對歷史樣式的拼合與模仿。像巴黎歌劇院（圖4）則是完全模仿巴洛克的繁瑣雕飾。設計者們對建筑的外表和細部進行了描繪和記錄，從而對建筑歷史中的風格和特征總結出一整套標準，加之上面所提到的資產階級對于價值觀的取向性，他們便把各種設計思潮拿出來給予一個簡單的評語，來讓顧客選擇和購買。例如：巴洛克式代表榮華富貴，古典主義代表莊嚴公正，哥特式代表誠實虔信，文藝復興式代表高檔儒雅，等等。這充分闡明了這一時代的折衷主義建筑師對各種歷史思潮進行任意模仿，或對建筑形式進行自由組合，他們不講求固定的思維方式，完全注重外觀的比例均衡和純形式美觀。從而，在哲學術語中的形而上學的教條主義思想泛濫在此時的建筑史里。

室內設計風格的發展過程，歸根結底是由建筑設計中分支發展而來的，同樣，各種不同室內設計風格的形成也是從建筑設計風格中發展而來的。因此，現代室內設計中折衷主義風格設計也不例外的發源于建筑設計風格中。在其發展的過程中，它被學者們玩笑的稱之為“集仿主義”。

從折衷主義的起源和發展的過程中，我們不難發現，一種風格的形成，無不會收到各種思潮的影響和繼承。而作為承接過渡的折衷主義風格，它是在歷史發展浪潮中的必然產物，它的影響力和將歷史風格結合的能力也是其他各種風格思潮所不可比擬的。

2. 現代折衷主義設計風格的形成

從折衷主義的起源和發展可以看出，一種風格的形成伴隨著政治，經濟，文化，藝術，社會發展，地域和歷史人文等深刻的內涵，風格的形成也會受到上一代風格的深刻影響，或是發揚或是顛覆，從而形成具有其固有特征的新的風格。

隨著時代潮流的變遷，到了二十一世紀的當今社會，經濟和科技的飛速發展，人類價值觀和人生觀的需求不斷的提高，對事物的認識感受從理性逐漸上升為感性，形式美感快速受到人民大眾的青睞，從而過去只符合于當時時代的設計風格已經不能夠滿足人們對于生活空間的需求，無論是物質需求還是對形式的需求。但是，當今社會在現代、后現代主義風格衰落和新的設計思潮沒有形成的夾縫中，將不同設計風格尤其是將不同地域文化的古典和新古典主義風格融合搭配在一起的折衷主義風格產生了。

折衷主義風格的形成是受到時代性室內設計風格的影響，它也是在傳承和發展過去的室內設計風格特征，它正是把過去各種室內設計風格的裝飾特征利用折衷選擇的方法，互相搭配在一起，形成新鮮的具有一定形式美感并含有不同地域文化風貌的室內裝飾特征，在人們不斷提高的價值觀和人生觀的情況下所接受和認可。于是形成了現在的折衷主義設計風格。

3. 我國二十一世紀折衷主義設計風格的發展

20世紀設計風格的發展，從現代主義的形成，發展和衰退，到后現代主義的興起和分支，再到新現代主義風格的興起和傳承。現代設計風格經歷了一個世紀的洗禮和交替。伴隨著社會的發展，科技的進步，當今人們對于室內設計風格的要求完全體現在價值觀之上，從而使得不同歷史的室內設計風格同時興起和發展，古典主義，新古典主義和現代后現代等等設計風格相互雜糅展現，時代的進步，科技的發展，過去時代的某一個風格已經不能滿足人們對于室內裝飾空間的需求，在新型的室內裝飾設計風格還沒有出來作為引導的時期，利用折衷的方式，將室內設計風格的裝飾特點相互疊加，相互混搭，這種折衷主義設計風格在剛步入二十一世紀的世界室內設計中迅速發展開來。

如座落于羅馬阿德萊德的“洛克福特”酒店，它的設計在“審美哲學”的定位上，采用了“現代性”為基本概念的方案，但同時又超越了這個概念本身相關聯的對象或傳統的系列象征手法的運用。如美國亞特蘭大佐治亞露臺酒店，它使新古典主義和現代主義特點完美結合，空間中充斥這唯美的奢華和現代人們所追求的滿足感。又如西班牙Hotel La Manga Club Principe Felipe酒店，它將不同風格設計思潮匯為其中，等等。這些世界上優秀的設計作品充分展現了折衷主義設計風格的特征，并體現了它作為歷史潮流的必然產物所帶來的影響和作用。

我國從20世紀末21世紀初開始，國內的設計已經并不局限于中國傳統文化特點，而是轉而融入世界設計大潮之中，從而使得外國的設計師和設計思潮大量涌入國內，他們給我們帶來了很多先進的理念、材料，包括很多的設計經驗。使得我國室內設計進入了飛速的發展

時期，在這個時候，基礎相對薄弱的中國室內設計行業正像一個嬰兒一樣，大口大口的吮吸著來自四面八方的營養，并盡快使得自己長大成熟。也正是在這個時期，中國不乏有很多優秀的室內設計相繼涌現出來：如以巴洛克風格和后現代主義風格相互結合的深圳大中華喜來登酒店（圖5）；堪稱古今東西的完美結合，并以芝加哥學派的哥特式風格精心建造而成的上海和平飯店（圖6）；將現代奢華和時尚相結合，具有濃厚文化底蘊和新古典主義風尚的上海外灘Waldorf Astoria酒店（圖7），等等。

中國的室內設計在受到外國思潮的影響下，做出了很多具有代表性的作品，也使得中國的室內設計行業進入了更為規范和穩步發展的時期。而這些作品大多采用借鑒和混搭的方式來進行的室內設計，也正是由于涌入中的裝飾風格思潮的種類繁多，因此，很多室內設計在吸收各種裝飾風格的特點之余，將不同的風格混搭在一起，形成一種新的室內設計風潮出現在我們的眼前，而它以飛快的發展速度，在全國蔓延開來，使得很多設計行業對室內設計風格采用折衷的方式來進行設計，也正是由于社會的發展，經濟和科技達到了一定的高度，從而使得人們的價值觀在室內裝飾設計中得到了充分的體現。不同的裝飾風格特點出現在人們的生活室內空間中。室內空間的折衷主義風格在我國室內設計行業中全面發展起來。

三 綜述

當今社會在永不停歇的進步著，折衷主義設計風格在某個時代形成和發展具有一定的必然性，它的建立既是吸收過去設計思潮風格流派的精華，同時它將過去的特點進行再創造和再開發。這種發展是歷史中每一個學科發展的必然階段，是在特定的文化環境、物質條件下的反映，也是一個新的學科發展或出現的早期階段。它能滿足人們在短期內因缺少新思潮的所需，滿足人們在價值觀的需求。

現代設計經過后現代思潮的激蕩，轉眼間又到了世紀之交。歷史在重演，以時代精神為號召的主軸，被大家以僵硬而缺乏生命的理由棄置在一邊，分頭去找尋可以刺激感觀的形式。新型的室內設計風格終究會產生并成熟起來，新的理論和研究領域也會產生、發展和成熟，室內設計中的折衷主義設計風格將會逐漸在這個時代的歷史舞臺中退出……

參考文獻：

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[4]郭承波，《中外室內設計簡史》，機械工業出版社，2007.03

[5]左琰， 《西方百年室內設計》，中國建筑工業出版社，2010.07

作者簡介：

韓永紅，西安工程大學服裝與藝術設計學院環境藝術系系主任、副教授、碩士研究生導師。

趙欣，西安工程大學服裝與藝術設計學院2010級設計藝術學專業，專業方向：室內設計。