論意筆人物畫色彩的運(yùn)用技巧

摘 要：中國意筆人物畫發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長的從工到寫，從繁瑣到簡(jiǎn)約，從傳形到表意的發(fā)展過程。總體來說，中國傳統(tǒng)的意筆人物畫都是以水墨為主，色彩運(yùn)用的很少。本文首先就意筆人物畫三種常見設(shè)色方式進(jìn)行了論述，然后重點(diǎn)對(duì)意筆人物畫的色彩的運(yùn)用技巧進(jìn)行了探究性地分析。

關(guān)鍵詞：意筆人物畫；設(shè)色方式；色彩運(yùn)用；技巧

一 意筆人物畫

人物畫發(fā)展在中國歷史源遠(yuǎn)流長，目前已知最早的中國人物畫作品就有戰(zhàn)國秦漢時(shí)期的《龍鳳人物圖》和《人物御龍圖》，隨后的魏晉時(shí)期更是出現(xiàn)了以顧愷之為代表的中國人物畫大師。但是這些基本都是以工筆畫為主，直到五代時(shí)期的石恪的《二祖調(diào)心圖》問世才開啟了意筆人物畫的發(fā)展之路。南宋的梁楷將中國的意筆人物畫發(fā)展推向了一個(gè)階段性的高潮。在元、明時(shí)代的意筆人物畫更是沒有什么大的發(fā)展，到了清代才又有了新的起色。直到新中國成立之后，我國的意筆人物畫才又有了新的突破性的發(fā)展，尤其是到了上個(gè)世紀(jì)的八十年代，意筆人物畫的發(fā)展才出現(xiàn)了 “多元化”的發(fā)展趨勢(shì)。

二 意筆人物畫的設(shè)色方式

意筆人物畫的設(shè)色方式有多種，但是如果總體概括起來分析，也就是只有三種：第一種就是原色的使用。這里所提出的原色也就是我們常說的基本色，這也是我國傳統(tǒng)繪畫的主要藝術(shù)特色之一。原色與墨的對(duì)比是單純和醒目的，意筆人物畫的畫面的主題色如果是墨色，同時(shí)如果能有少量的原色就會(huì)更顯得有韻味。中國傳統(tǒng)的意筆人物畫家在長期的實(shí)踐中積累了非常多的原色使用方法，使得意筆人物畫的畫面更為強(qiáng)烈和純樸。在具體的原色運(yùn)用的時(shí)候，通常來說是不怎么看重色彩的調(diào)子的，但是也必須有主色。原色在意筆人物畫中如果能運(yùn)用得到，會(huì)收到意想不到的藝術(shù)效果。第二種設(shè)色方式就是調(diào)和色的運(yùn)用。調(diào)和色在意筆人物畫中是使用是非常廣泛的，也可以說是最重要的。當(dāng)前的意筆人物畫開始非常重視固有色，并且也開始有意識(shí)地打破不同物體的固有色使用界限，經(jīng)常會(huì)根據(jù)畫面的需要和作者的主觀體驗(yàn)來處理調(diào)和畫面的色彩，這種以物體固有色為基礎(chǔ)的整體性的色彩調(diào)和處理的方法是非常值得研究和探討的。第三種就是色墨的混合設(shè)色方式。可以說意筆人物畫的一個(gè)非常突出的特色就是色墨的混合運(yùn)用，使得色和墨之間實(shí)現(xiàn)了完美的補(bǔ)充，收到了相映生輝藝術(shù)效果。對(duì)于色墨的混合設(shè)色方式應(yīng)用中必須要注意以下幾個(gè)點(diǎn)：首先就是色與墨的調(diào)合不要過于苛求完美徹底，通常都是色與墨還沒有完全混合時(shí)就要開始作畫，讓沒有完成的調(diào)和過程在宣紙上自然完成，實(shí)現(xiàn)彼此交融，這樣可以確保各自都是在自然狀態(tài)下而成，從而保留了各自的透明度、各自的亮度及清晰度。其次就是色墨混用的時(shí)候一種方式是可用帶墨之筆去蘸色，另外一種方式就是可以用帶色的筆去舐墨，這樣就不用在盤子里進(jìn)行調(diào)和，而是充分利用了筆根和筆尖不同的色墨含量，然后使用了不同的用筆方式取得不同的藝術(shù)效果。最后，對(duì)于色墨混用之法的使用中必須要注意色墨的比例必要有差別，要么以墨為主，要么以色為主，這樣創(chuàng)作出來的畫面更為有韻味。

三 意筆人物畫的設(shè)色技巧

（一）意筆人物畫的設(shè)色必須要做到濃淡及冷暖對(duì)比的和諧一致。意筆人物畫設(shè)色的時(shí)候通常都是會(huì)巧妙使用空白、疏密等技法來突出墨或色。另外，我們知道意筆人物畫的基本骨架應(yīng)該是筆墨，因此在設(shè)色的時(shí)候要合理運(yùn)用好黑色、白色及空白。通常來講，意筆人物畫色彩的強(qiáng)度不能蓋過墨色的重量，最好是能有幾個(gè)突出的部分能有幾處濃墨之感，這樣顯得更為渾厚。再就是意筆人物畫用色也要考慮到主色調(diào)的問題，比如是使用冷色調(diào)還是使用暖色調(diào)等，這些都要根據(jù)畫者表達(dá)的各種不同情感和主題的需要來擬定和設(shè)色。

（二）中國意筆人物畫的的著色要合理地運(yùn)用色彩之間的對(duì)比協(xié)調(diào)，以達(dá)到最好的畫面效果。通常來說都是需要根據(jù)畫面的需要與作者的情感表達(dá)需要來處理好畫面的色彩之間的對(duì)比，主要手法就是或者打破固有色，或者是歸并同色，或者是根據(jù)客觀需要徹底改變?cè)猩．?dāng)然這些設(shè)色技法的基礎(chǔ)是必須要以所表現(xiàn)客觀物象為依據(jù)，要在尊重物象的整體感受與印象的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

（三）中國意筆人物畫的著色不能過于平均分布，尤其是要注意留白的巧妙使用。比如對(duì)人物的臉部設(shè)色，如果是到處都著色，經(jīng)常是收不到滿意的效果，還不如在有的地方留白，這樣不但可以能夠突出強(qiáng)調(diào)某一處，而且還可以有種回味無窮的感覺。

（四）中國意筆人物畫的著色不但要注重色彩的單純美，而且還必須要注重色彩的渾厚美。為了達(dá)到意筆人物畫色彩不但具有單純美，而且也具有渾厚美的效果，通常都是采用復(fù)色的方法。比如在人物的臉部設(shè)色基本就是用赭石，在畫女性或兒童的皮膚的時(shí)候就經(jīng)常會(huì)使用朱磦、三綠、藤黃等，而畫男性或老人的時(shí)候就可用赭石加墨、朱磦加墨或朱砂等。

（五）作為中國以意筆人物畫中人物臉部的關(guān)鍵部分的著色要根據(jù)對(duì)象和作者的主觀感受及畫面需要來進(jìn)行處理，或者單純，或者豐富，再或者巧妙使用留白。另外對(duì)于手足的設(shè)色就要比人物臉部的設(shè)色要更為渾厚一些，正確的做法就是趁著還沒干的時(shí)候用膚色按結(jié)構(gòu)作適當(dāng)?shù)鸟宀梁嫒荆@樣取得的藝術(shù)效果會(huì)更加有韻味。當(dāng)然，還必須要保證人物的臉部及手足的設(shè)色要和諧一致。

（六）中國意筆人物畫對(duì)于人物的服飾的設(shè)色也是有一定的技巧的。服飾的設(shè)色原理和肌膚設(shè)色的原理類似，最為關(guān)鍵的地方就是必須要按人物的衣服結(jié)構(gòu)及衣紋走勢(shì)用筆，做到氣勢(shì)通順流暢即可。對(duì)于人物衣著上的花紋的處理方法就是首先用色先點(diǎn)畫，然后再用大片涂墨或設(shè)色。

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