巧用對比 相反相成

魯迅的散文詩《雪》，精煉而雋永。細細讀來，好似一杯香醇的濃茶，讓人口齒留香，回味無窮。那么，作者究竟是用了什么“鬼斧神工”才釀出這么優秀的文章的呢？其實對比手法的運用是本文最大的特色。“滋潤美艷的”江南的雪就如“淡妝濃抹總相宜”的秀氣女子，壯美的朔方的雪正像“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”的健壯漢子，作者以鮮明的形象對照展示“美女”“壯漢”特色，給讀者以美的享受、心靈的愉悅、靈魂的滌蕩！本文通過巧用對比，收到了相反相成的藝術效果。

一、美艷與樸實

為了讓讀者領略到江南的雪這位女子的“美艷”，作者如畫家一般，以豐富的色彩描繪出一幅絕妙的畫卷：雪野中，一片潔白的背景上，點綴著“血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的臘梅花；雪下面還有冷綠的雜草”，“血紅”“白”“青”“深黃”“冷綠”……這位美女被繽紛的色彩裝點著，一點也不做作，她的美艷具體化了。接著作者又以“仿佛看見”“聽得”蜜蜂們忙碌地飛著、鬧著，為她的“美艷”平添了許多生機。江南的雪這位女子不僅美，而且美得有活力，有情趣：瞧“孩子們呵著凍得通紅，像紫芽姜一般的小手，七八個一齊來塑雪羅漢”。在大人們的幫助下，最后雪羅漢“目光灼灼地嘴唇通紅地坐在雪地里”了。這歡樂、這情趣都一齊融入“滋潤美艷”的江南的雪這位女子身上，怎能不讓人魂牽夢縈？

朔方的雪卻是另外一番景象，它既沒有江南的雪的滋潤美艷，更無奇花異草相伴，但卻有著獨立不羈、昂揚向上的性格，是一個樸實的壯漢。你看，“在無邊的曠野上，凜冽的天宇下”，“在紛飛之后，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣”。確實，它就是這樣，色彩簡單，雪白一片；給人一種枯燥單調、孤獨蒼涼的感覺。這種孤獨也映現出了作者“荷戟獨彷徨”的身影。確實，朔方的雪是樸實的，可正是這種樸實，卻讓它的形象更加高大，又怎能不讓人對他肅然起敬呢？

二、靜與動

江南的雪這位女子，寧靜秀雅，宛如一幅靚麗的工筆畫：看，“極壯健的處子的皮膚”作者通過比喻的修辭手法化抽象為具體，寫出這位女子的白皙光澤，柔嫩細膩，身著色彩斑斕的服飾，令人贊賞，深深吸引住讀者。“第二天，還有幾個孩子來訪問他；對了他拍手，點頭，嬉笑。但她終于獨自坐著了。”寫出孩子們“訪問”她，對她“拍手”“點頭”“嬉笑”，四個簡短的動詞，將孩子們天真活潑的形象描繪得生動，和諧，美妙；同時也襯托出這位女子的文靜秀雅。

朔方的雪這位硬漢，與江南的雪恰恰相反。你看，“旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉而且升騰地閃爍”。它以巨大的旋風為動力在“蓬勃地奮飛”，在陽光中“燦燦地生光”，好似玉龍騰空，有一股擎天撼地的力量。這力量如安塞腰鼓“一捶起來就發狠了，忘情了，沒命了”。那種撼天動地、銳不可當的氣勢深深震撼著讀者，使讀者從這位硬漢身上看到了偉人不屈不撓的人生觀。

三、柔與剛

江南的雪是柔美的，你看，“晴天又來消釋他的皮膚，寒夜又使他結一層冰，化作不透明的水晶模樣，連續的晴天又使他成為不知道算什么，而嘴上的胭脂也褪盡了。”最后，這位美艷的女子在大地的懷抱中永遠地消失了。江南女子是柔弱的，美麗卻經不起半點風霜，給人一種遺憾之感。但誰又能說這不是另外一種美麗呢？

朔方的雪卻“永遠如粉，如沙”“決不粘連”。“永遠”“決不”兩個詞，簡潔精準，由表及里，一下子就把朔方的雪這位硬漢永不屈服、勇往直前的剛強氣節表現出來，讓讀者留下戰時英姿的剪影。“旋轉”“升騰”“彌漫”“閃爍”進一步形象地刻畫了其堅忍不拔、剛強不屈的特點，硬漢的形象也就立體化了。這不正是先生的寫照嗎？

作者正是通過這三個方面的對比，寫出了江南的雪的美艷、安靜和柔和，朔方的雪的樸實、好動和剛烈，作者對江南的雪、朔方的雪的描寫，始終相映成趣，卻各有特色，江南的雪滋潤美艷，絢麗有趣，但給作者的感覺是不能持久；朔方的雪孤獨，卻永遠如粉、如沙、決不粘連、蓬勃地奮飛；是“死掉的雨”，是“雨的精魂”。從中讀者不難感受到作者對朔方的雪的尤其欣賞，讀完后，更覺得有一股浩然之氣，蕩人心胸，開人眼界，使人振奮。