勃朗特姐妹小說(shuō)中的女性群像

摘要：本文通過(guò)分析勃朗特姐妹的小說(shuō)，從社會(huì)、家庭兩個(gè)方面分析當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層的女人的現(xiàn)狀，最后指出小說(shuō)中所憧憬的理想女性的形象。

關(guān)鍵詞：勃朗特姐妹 女人 地位 社會(huì) 家庭

“一個(gè)女人之所以為女人，與其說(shuō)是‘天生的’，不如說(shuō)是‘形成’的。沒(méi)有任何生理上、心理上或經(jīng)濟(jì)上的定命。能決定女人在生活中的地位的，是人類(lèi)文化整體，產(chǎn)生出這居間于男性與無(wú)性中所謂的‘女性”’（西蒙·德·波娃）。

勃朗特姐妹在她們的小說(shuō)中刻畫(huà)的各種女性形象，便是維多利亞這一特殊時(shí)期的產(chǎn)物：她們沒(méi)有財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)、沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，可是在這個(gè)由男人說(shuō)了算的父權(quán)、夫權(quán)社會(huì)里，她們卻是在抗?fàn)帯?/p>

一、社會(huì)中的女人們

十九世紀(jì)的英國(guó)，隨著工業(yè)的發(fā)展和資本主義的逐步壯大，婦女也要出門(mén)做工，才能勉強(qiáng)維持一家人的生活。在城市，婦女除了在工廠做工外，更多的人選擇為闊人家做傭人。

在這兩部小說(shuō)中，女仆要么是“呆板、苛刻的老太太”，要么是“輕浮、愚蠢”的年輕姑娘。她們都沒(méi)有受過(guò)多少教育，識(shí)字不多。而讀過(guò)書(shū)的女人則選擇做家庭教師，但是，也并沒(méi)有受到什么尊重。

安妮·勃朗特的自傳體小說(shuō)《阿格尼斯·格雷》中的女主人公阿格尼斯·格雷兩度作家庭教師，她所得到盡是社會(huì)偏見(jiàn)和歧視。阿格尼斯·格雷在第一家——布盧姆菲爾德家作家庭教師時(shí)，布盧姆菲爾德先生一出場(chǎng)就對(duì)初次見(jiàn)面的女教師橫加指責(zé)，而后揚(yáng)長(zhǎng)而去，根本就不給她解釋的機(jī)會(huì)；在餐桌上，他除了跟她的太太抱怨廚師的刀工外，自始至終沒(méi)和格雷小姐說(shuō)一句話；在被解雇時(shí)：女主人把所有的責(zé)任都推到了她身上，而她卻默默承受。

除了女仆和家庭教師，這一時(shí)期還出現(xiàn)了比較早的“職業(yè)女性”。

第一類(lèi)是教育者。在小說(shuō)《阿格尼斯·格雷》的結(jié)尾，阿格尼斯和媽媽終于成功開(kāi)辦了自己的學(xué)校，實(shí)現(xiàn)了她們姐妹在現(xiàn)實(shí)生活中未競(jìng)的事業(yè)和愿望。小說(shuō)《懷爾特菲爾府的房客》中海倫在成功出逃后以出售繪畫(huà)維持生計(jì)。

此外，還有一類(lèi)女人值得提：《簡(jiǎn)·愛(ài)》中有一個(gè)名叫Celina Varens的女人，她是一個(gè)演員，也是羅切斯特的情婦，在與男人鬼混時(shí)被羅切斯特逮個(gè)正著。這與以“禁欲時(shí)代”聞名的維多利亞時(shí)期是完全格格不入的。

二、家庭中的女人們

關(guān)于愛(ài)情與婚姻，勃朗特姐妹對(duì)富人家的女孩子觀點(diǎn)及描述基本一致：一場(chǎng)一場(chǎng)的舞會(huì)、一次一次的串門(mén)喝茶、一頓一頓的家宴和一桌一桌的紙牌，還有那數(shù)不清的散步和閑談……而她們做著一切的目的只是獵獲有財(cái)產(chǎn)的單身青年，包括女青年。容貌、財(cái)富與地位在富人的愛(ài)情中占有無(wú)可替代的地位。

作為普通牧師家的女兒，三姐妹對(duì)愛(ài)情的理想與憧憬卻是不盡相同的。簡(jiǎn)愛(ài)與羅切斯特的愛(ài)情浪漫而激情四射，幾乎所有熟悉《簡(jiǎn)·愛(ài)》的讀者都記得那段著名的宣言：“你以為，因?yàn)槲腋F、低微、不美、矮小，我就沒(méi)有靈魂沒(méi)有心么，你錯(cuò)了！……因?yàn)槲覀兪瞧降鹊摹保谀莻€(gè)時(shí)代這是多么驚世駭俗的宣言；凱瑟琳與希斯克利夫的愛(ài)情驚天動(dòng)地，超越生死。“……他（希斯克利夫）永遠(yuǎn)也不會(huì)知道我多么愛(ài)他；那并不是因?yàn)樗粒利悾且驗(yàn)樗任腋裎易约骸２徽撐覀兊撵`魂是什么做成的，他的和我的是一模一樣的”；阿格尼斯與Mr.weston的愛(ài)情像開(kāi)在路邊無(wú)人問(wèn)津的櫻草花，自由且不失芳香，歷經(jīng)風(fēng)霜仍可燦然開(kāi)花。另一方面，她在教育過(guò)程中努力給她的學(xué)生灌輸她的愛(ài)情觀：“我認(rèn)為只要征服一個(gè)人就夠了；除非雙方彼此傾心，要不就連征服一個(gè)也嫌多。”

三、女人眼中的女人：理想中的女人

勃朗特三姐妹的小說(shuō)中的“好女人”的形象與傳統(tǒng)的，甚至是同一時(shí)代男性作品中的女性形象有很大的不同：故事的結(jié)局、女主人公的命運(yùn)以及在兩性關(guān)系中的地位等對(duì)傳統(tǒng)都是個(gè)挑戰(zhàn)。

（一）“讀者，我嫁給了他”——敢說(shuō)話的女人

《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《阿格尼斯·格雷》中，故事的敘述者、故事的主人公以及小說(shuō)的作者都為女性。它們一出現(xiàn)，便引起了批評(píng)界的關(guān)注。

“敢說(shuō)話”，或者是獲得話語(yǔ)權(quán)，是這一時(shí)代和千百年來(lái)眾多女性的渴望。勃朗特姐妹小說(shuō)的主人公不僅能說(shuō)話，所說(shuō)的話驚世駭俗，而且還因?yàn)槟苷f(shuō)而獲得愛(ài)情和幸福：簡(jiǎn)的愛(ài)情是在一次一次的舌戰(zhàn)中贏得的。她的那番關(guān)于愛(ài)情的宣言被評(píng)論家們和讀者推崇備至；凱瑟琳的話同樣的驚世駭俗：“……在這個(gè)世界上，我的最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛……”對(duì)于因?yàn)樨?cái)產(chǎn)、門(mén)第、階級(jí)偏見(jiàn)等原因而難以獲得愛(ài)情和幸福婚姻的大量的中產(chǎn)階級(jí)的婦女們來(lái)說(shuō)，這些話語(yǔ)無(wú)疑表達(dá)了她們內(nèi)心深處的渴望。

（二）毀滅與重生——反傳統(tǒng)的女人

簡(jiǎn)依靠信念、人格和才華贏得了愛(ài)情、婚姻、幸福和財(cái)產(chǎn)，凱瑟琳嫁給了林頓可她敢于面對(duì)自己的愛(ài)情；格雷也是在辦了一所學(xué)校經(jīng)濟(jì)能夠獨(dú)立后才嫁給了溫司頓先生；海倫則是再婚。勃朗特姐妹給她們的主人公都安排了比較理想的結(jié)局。這令那一個(gè)時(shí)代的及至以后的女性讀者們感到滿意和欣慰。

勃朗特姐妹小說(shuō)的主人公打破了男人們?yōu)樗齻冊(cè)O(shè)置的樊籬：溫順，賢淑、漂亮，而后重新塑造了她們自己新的形象：相貌平平，可是有才華、堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、自尊。

（三）兩性關(guān)系中的主動(dòng)角色

在現(xiàn)實(shí)生活中處處受壓抑的勃朗特姐妹，在其作品中表達(dá)她們對(duì)兩性關(guān)系中女性的主動(dòng)權(quán)，這是很大膽的。

簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特的第一次遭遇，便預(yù)示他必須得到簡(jiǎn)·愛(ài)的幫助，而后發(fā)生的事情驗(yàn)證了這一切：簡(jiǎn)不僅有好幾次救了羅切斯特，而且到了故事的結(jié)尾，他則完全依賴(lài)于簡(jiǎn)了，作者還讓簡(jiǎn)得到了一筆遺產(chǎn)，以便讓她在羅切斯特面前完全占了主動(dòng)權(quán)；在《阿格尼斯·格雷》的最后，溫斯頓先生追隨阿格尼斯到了她的學(xué)校并向她求婚；而吉爾伯特則入贅到了海倫的家并永久地居住在那里；希斯克利夫在凱瑟琳死后也要隨她而去…性別關(guān)系在勃朗特姐妹的小說(shuō)里直接顛倒了位置。這樣的安排應(yīng)該不僅僅是巧合。即使她們自己不是故意如此安排，至少這反映她們內(nèi)心深處的某種渴望。