禪意空間

摘要：“禪”作為一種宗教現象，其中蘊含著豐富的審美觀念和審美態度，追求的是心境和道法，體現出的是“虛實相生、動靜結合”的設計理念。日本的現代設計借助于“禪”的思想使其在世界設計界占據一席之地，其設計特征包括殘缺美、極簡主義、陰陽調和三個方面。

關鍵詞：禪意空間；日本設計

禪宗自12世紀后半葉傳入日本以來，與日本文化結下了不解之緣。禪宗對于日本文化的影響深入到方方面面，其中，在現代設計中融合了禪宗思想的日本設計以一種獨特的視覺感受力把作品帶入人們的心靈之中，讓人們深刻感受禪意空間的空寂之美。日本設計也以其特有的表達方式在世界設計界占據一席之地。

1禪意空間

1.1 “禪”的審美意識

“禪”作為一種宗教現象，其實也包含著一種審美態度，對于生命和生活的一種思索。禪與悟通常結合在一起，禪不離悟，悟是覺醒之意，于是，“禪悟”其實包含了一種人生追求，即要求人擺脫一切外在的迷亂欲望，充分體驗萬千世界、自然萬物的本來面目，追求一種與自然萬物和諧相處的自由和永恒，達到精神上的愉悅和滿足之感。禪的審美意識也就表現在心境和道法二詞之上。

所謂心境，即重視心性的修煉，通過提升自己的內行達到一種“自解自悟”。“禪”所主張的心境其實是要求人們直覺事物的本質，排除雜念，一切順其自然。尊重世界萬物的變化，崇拜一種超自然的力量。這樣的一種心境從客觀上反映出了禪的審美意識，即對于感性的世界的肯定，對于自然生命的歡欣。

道法反映出了“禪”所追求的另一種審美境界，即自然無為。所謂“道”，不是邏輯，不可言傳，空虛無名，是一種超乎人類感覺之外的東西，萬物變化皆可“道”。“法”是一種宇宙變化之永恒法則，一種人生的態度和審美意識，是衡量自然與美的尺度，追求的是一種順乎萬物、法天貴真的自然本性。可以看出，禪宗的道法其實是一種源于自然、回歸自然的意境，追求的是自然和寧靜，讓人們從自己的內心中尋求解脫和放松，達到精神上的慰藉。

1.2 靈動空間

禪宗作為一種人生哲學，其中蘊含的思維早已融入人們的生活之中，在現代空間設計中，蘊含著禪意的空間設計到處可見。這樣的空間設計給人一種“無相”和“空相”之感，它追求的是一種簡樸、超脫的藝術原則，通過尋找精神世界的變化規律，實現虛實、動靜的完美統一。

所謂虛實，追求的是一種意境，或者空寂二字。破實為虛、以虛求實，做到有無相生，“有即是無，無即是有”。根據這樣的一種哲學思維，在空間設計中，通過破實為虛，可以讓人獲得一種視覺和心理上的擴充感，豐富空間的內涵，給人一種幽遠的精神意境；以虛求實，則是將空寂和幽玄之感推向“無”的空間，從“無”中獲得一種超越無的幽玄意境，最終實現最大的“有”。

禪意的靈動空間之中還蘊含這“動”與“靜”的哲理，強調的是修身養性。其中的“靜”是指人的心理狀態，內秀、淡泊、寂靜和不張揚。禪意的“動”則要求人們不管外界風云變化，始終保持禪定心情，通過修煉自己，提高身心，實現忘我的境界。在禪意空間中，這種動靜思維可以給人帶來一種變化莫測、異動萬千的感受。比如，人們走進園林景觀之中，這種動靜的結合就很好的體現出來。園林的景觀是靜的，而人是動的，所謂一步一景，在這種動靜結合之中，隨著人們步伐的移動，在人們眼前呈現的是不斷變換的畫面，一步一步，引人入勝，讓人感覺變化萬千，何其美哉。

２禪意空間與日本現代設計

在日本的現代設計中，禪宗思想的融入使得他們常常能用很少的畫面和元素展現出豐富多彩的空間感受，也使得日本的設計在世界設計界占有一席之地。正如鈴木大拙所說的那樣：“日本人最擅長的，是用直覺把握最深的真理，并借表象將此極為現實地表現出來。”在日本的著名建筑設計師安藤忠雄的設計中，我們也常常能感受到禪的思想。筆者認為日本現代設計具有以下三個特征。

（一）喜殘缺，輕圓融。日本的現代設計持有一種殘缺的美學觀，即事物通常是不完美的，而設計就是借“缺”現“美”。這種觀念認為，正因為事物有瑕疵，不完美，才可以給人以余韻的空間來體會或者感受不足之處，進而通過觀者與物象互動來將瑕疵加以“完全”。同時，這樣的瑕疵其實也給觀者預留了極大的空間，帶給觀者極大的想象，讓觀者自己來演繹這個未完成的空間。

這樣的一種觀念也符合禪學所主張的“物體不完整的狀態或者有殘缺的狀態”。禪學認為，正因為有瑕疵才能表達出一種精神特質，完美的形式則往往讓人過于注重形式而忽略了內在精神。

這樣的一種瑕疵觀在日本的設計中有著諸多應用。以陶瓷為例，在日本的陶瓷的設計中，往往表現出凹凸不平或者不規整，給人一種殘缺的狀態，但是反而讓人有無盡的想象，讓人們在這樣的思維空間中樂此不彼。

（二）極簡主義。由于受到禪宗思想的影響，日本人在設計中往往強調與自然和諧相處，把萬物都看成有靈性的，受到神的庇佑。因此，在日本的建筑設計中，房子往往會延伸到周圍的環境中，共融共生，盡可能順應自然，減少對于自然的破壞。在室內設計中，這種極簡主義表現在保持房間的簡潔，視覺符號的精煉，以似無的設計來體現出設計感。這其實又與“禪”所強調的“虛實”相一致。

極簡主義通過在設計形式上去掉多元的元素，用簡潔的設計方式使得設計的結果無論立體還是平面空間都顯得十分精煉，這樣的設計用最少的元素表達最豐富的涵義，不能不說是一種極致。在日本的現代設計中，這樣的極簡主義也讓日本在世界的設計之林中做到獨樹一幟。

（三）陰陽美學。陰陽美學的觀點認為，自然界的萬物都具有陰陽兩極，陰陽相生相克。陰陽協調可以達到一種和諧狀態。因此，在設計中，就表現為均衡與和諧的設計觀念，既利用兩種對立的元素，卻又極力避免對立的產生。比如，按照這樣的設計思想，在圖案中屬于陽性的圖案，通常以直線為主，屬于陰性的圖案，則多以圓形或曲線的設計為主，結果會讓圖案給人一種視覺的動感。