淺談設計藝術與生活

“藝術，不僅是表現生活的一種方式，它更是改變我們生活方式的一種手段”。它扎根于生活的方方面面，是其不可或缺的一部分。當人們努力去探秘新石器時期的陶器時，我們不難發現“正是我們生活中充斥著這些有限的，深刻的，真實的東西，我們才會留念生活”。正是那些多姿多彩的設計，才讓生命更令人眷念。

一、設計藝術的歷史溯源

雨果說過：“沒有藝術，人類的生活便會黯然失色，而藝術是伴隨著人類的發展而不斷延續的”。設計作為藝術與科學結合的產物，它是在人類社會實踐過程中不斷形成和發展的，其價值在于它的社會性和服務性，因此它不同于藝術的個人行為。

設計藝術的起源可追溯到原始社會，當時的器物體現了裝飾性與實用性的統一。然而，正是由于實用性與裝飾性的統一這一特性，該時期的設計對象和題材并不廣泛，因此，一般只把生產對象或生產工具作為表現題材。如：我國新石器時代的紅陶、灰陶、白陶，多用折線紋、波浪紋等裝飾圖案。它們反映了該時期人們對周圍世界的觀察和認識，以及設計與生活密不可分的關系。

二、設計藝術的發展

我們會發現在人類造物的早期，很難區分其物質的工藝形態和藝術形態。后來隨著社會分工越來越細，以及對行業專業性的要求越來越強，才使得藝術從實用技術中慢慢地脫離開來。純藝術與設計藝術的區別就在于，前者注重的是審美性，強調個性的自我表達，而后者注重是的是實用性和功能性，立足于解決問題。簡明的說：藝術是我，設計是他。雖然如此，設計與藝術二者之間關系既是歷史的，也是密不可分的。

在漫長的歷史長河中，匠人不僅要對產品的形態進行深入的思考，同時還要將其完整的制造出來，直到19世紀，伴隨工業革命的發生，機械的出現打破了傳統的工藝模式，機械制造代替了手工制造，設計藝術開始從純藝術中慢慢地分離出來成為一個獨立的行業，這時的設計藝術與生活的關系比先前的任何時代都顯得更加緊密，因此人們對設計有了更高的要求和更迫切的期待。

但是由于當時的工業機械制造水平的低下，工業產品顯得粗制濫造、美學標準失落，于是引發了1880—1910年間以英國為中心的設計運動“工藝美術運動”。由英國人約翰-拉斯金和威廉-莫里斯所倡導的“工藝美術運動”提出了“藝術與技術相結合”的原則，強調“師承自然”，鼓勵“服務大眾”，同時推崇“東方藝術”，才使得產品的功能性越來越突出。

一戰后，隨著科學技術的快速發展，經濟水平的逐步回升和社會環境的相對穩定，為“新建筑運動”的發展帶來了一次新的機遇。在這個時期各種設計思潮紛紛涌現，體現了戰后人們對人的價值的重新的認識與思考。如: 美國“芝加哥學派”的路易斯-沙利文提出“形式服從功能”的口號。隨后他的學生弗蘭克-賴特進一步提出“有機建筑論”。與此同時在歐洲，位于德國魏瑪的一所設計藝術學校“包豪斯”對現代主義設計的形成與發展產生了巨大的影響，它提出了：“標準化”、“功能主義”、“理性主義”的原則。因此該學院被稱為“現代主義設計的搖籃”。

但由于“現代主義”過多的強調“功能主義和理性思考”而忽視了人們的心理需要，所以從20世紀60年代后期起，設計開始從嚴肅的、冷漠的功能主義轉變到更為人性化和更加色彩斑斕的設計風格，開始注重思考設計與環境的關系。

伴隨著20世紀末信息革命和互聯網的發展，人們越來越重視設計的人性化和個性化，我們可以清晰的發現人們對產品的追求已不再是滿足一種對物的欲望，而是一種對高品質精神生活的渴望，因此新的時代賦予了設計師新的課題。設計只有植根于生活的土壤，才能凸顯生命力，人們可以不知道“荷蘭風格派”或者“俄國構成主義”，可以不了解格羅佩斯，可以對“后現代主義”一知半解，但這并不影響人們開著BMW，穿著NIKE，玩著ipod，。原因設計藝術早已進入你的生活。

三、設計藝術與生活方式的關系

任何事物都有它的兩面性，設計也從不例外，它在給我們帶來安逸生活的同時，也在消耗著日益短缺的資源，并對地球的生態平衡造成了極大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使得設計成為鼓勵人們無節制消費的重要介質。例如：由通用公司總裁斯隆提出的“有計劃的商品廢止制度”就是這種現象的極端表現。正是在這種背景下， 我們越來越認識到人類不僅需要得到產品和服務，滿足自身，更需要在人—社會—環境之間建立起一種協調發展的機制。

簡而言之，設計藝術與生活方式的關系有以下三點：

① 設計的功能性是設計的基礎。我們可以發現我們身邊各式各樣的包裝最基本的功能都是保護物品的完整性；環境設計中導向指示的作用在于正確的傳達信息、引導受眾辨別方位、從而提高人們生活、工作、交通等方面的效率。

② 設計的安全性、無障礙性則是功能的延伸。在一些人群聚集的公共場所，我們不只是為平常百姓進行合理的規劃與設計，我們更要為一些弱勢群體提供無微不至的便利。

③ 設計的人文性。人的需求是多方面、多層次的，除了物質和生理的需求，還有精神的包括認知和審美的需要。因此，設計在滿足人們物質需求的同時，還體現著精神寄托，和一定時期人們對社會生活的觀念。

當下設計對于生活方式的改變已超越了以往的任何一個時代，它的優劣直接影響著人們生活質量的高低。因此設計本身必須屹立于生活，必須以生活的需求為基本出發點，研究人在生活中的行為，進行可用性測試，承擔起創造更合理的生活形態的責任。對于設計師而言，我們必須關注現代設計與生活方式的關系，設計不僅是為了人類生活，更重要的是為人類更合理地生活。