穿透歲月的古典情懷

關鍵詞：明代家具；現代中式家具；傳承；發展

導言：家具文化作為中華藝術寶庫中的重要組成部分，幾千年來，通過祖先們的勞動創造，逐步形成了各具風格特色的獨特形式。其中，明式家具可稱之為中國傳統家具的典范。本文以明式家具中的“明式圈椅”為研究對象，對“明式圈椅”本身的造型藝術進行分析，闡述其美學價值，進而尋求其中的造型元素，并就如何應用于現代家具設計提出可行的方法。

“圈椅”是由交椅發展而來，在宋代的時候稱之為“圓椅”。在裝飾上繼承五代的風格，沒有大面積的雕刻裝飾，造型樸素典雅。其最明顯的特征是圈椅的背部連著扶手，順勢緩慢而下，座靠的時候人的肩、背都可倚靠圈椅的扶手，十分舒適，完全符合人體工學的要求。明式圈椅精湛的工藝所體現的藝術風格已成為傳統家具跨時代的標志，其獨有的魅力不僅在造型、工藝上具有極高的審美文化，而且蘊涵著一種“現代性”的設計精神，是藝術與生活的融合，在今天看來，它的造型工藝及方法等仍有強大的生命力，將其融入現代家居的設計當中會對現代家居的設計有很好的借鑒與指導作用。

明式圈椅有十分獨特的造型風格，清新淡雅、單純簡練、清秀空靈、比例適中等，圈椅的細部構造沒有繁復的裝飾，即使偶有裝飾也是點睛之筆，用以襯托造型的需要，而且裝飾主要以線形為主。與清中期以后不重視實用，一味的追求形式上的繁瑣雕刻的風格形成了強烈對比。嚴格的比例關系是家具造型的基礎，也是人體工學的要求。明式圈椅的整體與局部的比例關系、細部裝飾與整體風格的統一，都及其勻稱而自然和諧。符合其功能要求，沒有多余的部分，整體感覺就是線的組合。

明式圈椅巧妙的應用了工藝美術的設計原理，從選材、功能、工藝到裝飾等方面真正達到了實用性與藝術性的高度統一。結合工藝美術的審美角度，本文將明式圈椅的美學特征概括為以下幾點：

一、意匠美

明式圈椅古樸典雅、簡潔流暢、色澤優美，可以說是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

二、材料美

明式圈椅大都選用優質的木材，一般不涂刷油漆，充分利用木材本身的紋理與色澤，顯示自然的材料美，符合中國人“師法自然”的審美情調。

三、結構美

明式圈椅采用的是榫卯結構，榫卯與木料接合，堅固而美觀，不同的部位用不同形式的榫，既符合功能要求，又便于拆卸。

四、造型美

明式椅類的靠背板從側面來看都是呈“S”形，圈椅也不例外，這種形狀的曲線在中國的審美體系中占有極其重要的地位。張法教授認為，有關這種曲線的淵源最早可追溯到《周易》后天八卦圖中的一段話:“天地定位，山澤通氣，雷風相薄，水火不相射，數往者順，只來者逆。其運行向乾一、兌二、離三、震四，然后轉回，巽五、坎六、艮七、坤八，形成一個“S”曲線?！?張法，2004)這段史料不僅僅是對“S”形曲線的闡述，也是中國太極圖產生的理論源頭。所以在明式圈椅中，這種“S”形曲線的凹凸走勢不僅符合人體工學的要求，而且體現了太極圖中所蘊含的陰柔之美，亦有吉祥的寓意。

五、裝飾美

明式圈椅的裝飾少但精致，盡量避免繁縟的雕刻，以突出木材的本色。值得強調的是蠟飾在明式圈椅中的使用是十分重要的，蠟飾家具表面光鏡，更能凸顯木材的質地與紋理。比如使用蠟飾的黃花梨木圈椅，視覺上會產生琥珀般透明的效果。

明式圈椅主要的造型構件有棖子、搭腦、牙子、腿子和線腳。棖子最早出現的時候只是一種單純的結構部件，用來加固椅腿之間的穩定性，到了明代這種構件得到了進一步的美化，成為明式家具重要的造型部分。搭腦是椅子上端的橫梁，因坐時后仰腦袋搭于其上而得名。其基本形式有圓形、扁形、方形，這三種形狀又衍生出許多種變化。牙子多運用于椅子的豎檔與橫檔的交角處。牙子包括牙條和牙頭，橫向較長的稱為牙條，角上的短小花牙稱為牙頭。這一構件不僅是圈椅極好的裝飾，也是其堅固耐久的結構部件。明式圈椅腿子造型的變化十分豐富，主要有直腿、外翻馬蹄腿和內翻馬蹄腿三種基本形式，其它略有變化的腿形也主要由這三中基本形式變化而來。線腳主要用在圈椅的“邊抹”（即大邊和抹頭）上和腿足上，線腳是造型中的細節部位，對圈椅的裝飾有特殊意義，線腳的變化也是十分豐富的。

點和線的應用在明式圈椅造型中達到了極致。點在明式座椅的造型中雖不起主導作用，但是應用得很多，是一個不可或缺的造型元素。“點”在圈椅中有分割整體空間的裝飾性作用，有效破除面的單調性，一般用于裝飾性的構件上面。如圖是明式黃花梨帶托泥圈椅，椅子體量較大，靠背板兩端都用牙頭加固，并帶有透雕裝飾圖案和云紋亮腳，整個靠背板和搭腦、座面銜接自然而且不顯拘束。該椅采用了內翻式腿并帶有托泥，這樣椅腿和托泥的銜接處難免會顯得呆板，椅腿末端牙頭的透雕裝飾有效地減輕了該部分的重量并且豐富了造型，具有很強的裝飾性。通過各處牙頭中鏤空的“點”的分割，整個椅子看起來流暢清新，并沒有笨重的感覺。

線可以有效地把握對象的形態特征，是造型藝術和設計藝術把握和表現對象的一種重要手段。曲線具有變化多樣的特點，沒有像直線那樣肯定的形式，明式圈椅中所應用的曲線大多都是幾何曲線。幾何曲線的特點是線的走向比較明確，形式變化較為固定，比自由曲線簡單，易于理解和掌握，幾何曲線還具有規矩整齊的特點，富于理性的特征。

圈椅中由搭腦至扶手的曲線決定了整個椅背曲線的走勢，組成了圈椅扶手大體的形態，一般具有拋物線的特征。扶手部分的曲線（可參照表格中搭腦一欄的圖片）更富有活力和變化，圖表中可以看出扶手曲線從圈椅扶手中部到末端變化越來越強烈，同時也越來越有活力，從拋物線流暢地過度到反向曲線，使圈椅的扶手看起來簡潔明快而不顯呆板。圈椅的整根扶手曲線流暢的結合了拋物線、反向曲線和中性曲線，這種規律性的變化使圈椅整體雄勁沉穩而局部又有豐富的變化，視覺上很自然地就讓人有典雅明快的美感。

明式家具的造型之所以具有很高的藝術成就，因為它有深厚的文化內涵，而這種文化內涵最終都要通過家具的造型而表現。通過以上的分析，明式座椅優美造型是各種元素的巧妙運用的結果，為了便于總結和對元素的提煉，本文將其整理歸納為下表：

這些抽象符號的提煉不求一步到位，但求能拋磚引玉，希望能對明式風格座椅的初步構思有指導作用。通過對于造型符號的提煉，在實際造型應用中，必須注意造型符號的選取。并不是把所有造型符號堆砌起來就能構成有明式風格的現代家具，而應當根據不同家具的體量、功能、材料等具體情況有選擇性地選用，并且要注意它們主次位置和符號相互之間的搭配，和現代造型元素以及材料之間的搭配。如我們在設計體形較大的現代躺椅時，當以直線類的符號為主，這樣可以保證家具造型的舒展，同時躺椅又必須讓人有舒適休閑的感覺，如果都單一的采用直線造型，難免會顯得拘謹和呆板，所以在某些小部件的造型上可以適當的應用曲線或者點等元素來增加親和力。

標準化和模塊化設計是現代設計中的常用方法。產品的模塊化是指在設計中把產品分為一系列標準化的功能模塊，單體模塊的不同組合方式形成不同規格和功能的產品。模塊化設計可以有效的增加產品使用的靈活性。在結構上，模塊化設計能降低家具的生產成本，儲存費用，運輸費用，維護和修理費用，也方便使用者拆卸和移動，同時有利于產品的回收和再利用；在造型上，不同的模塊數量和結合方式能構成不同樣式的家具組合，在保證形態風格統一的基礎上也使產品具有更大的延伸性。

此外，可持續發展的設計理念也應納入現代中式家具的設計之中，并且要認真研究。可持續發展是人類社會生存發展的真理，其理念應用于現代中式家具設計，必定會引導其不斷創新與發展，影響全球。