關(guān)錦鵬 真愛(ài),不總在對(duì)的時(shí)間出現(xiàn)

一向致力于發(fā)掘華語(yǔ)影壇新生力量的關(guān)錦鵬此次特別召集了一批“浪漫陣容”。

潘源良則對(duì)自己的這部電影做了一個(gè)精辟的詮釋：“向前一步，不再做愛(ài)的影子。”

作為成名已久的知名導(dǎo)演，關(guān)錦鵬并沒(méi)有太執(zhí)著于自己的個(gè)人作品，而是把更大的精力放在了培養(yǎng)和扶持年輕電影人身上。

《用心跳》《香港四重奏2》等一系列作品讓很多青年電影人嶄露頭角，今年他更擔(dān)綱了趙薇導(dǎo)演處女作《致我們逝去的青春》和潘源良的《影子愛(ài)人》的監(jiān)制一職。 “《影子愛(ài)人》和我以往監(jiān)制的電影不同，張柏芝和權(quán)相佑兩人的明星魅力呈現(xiàn)在電影中的確讓人有點(diǎn)無(wú)法抵擋。”如果說(shuō)張柏芝上一次和崔岷植搭檔還算是蘿莉和大叔的忘年戀，如今和權(quán)相佑配對(duì)，算是中韓男女明星的強(qiáng)強(qiáng)組合。

關(guān)錦鵬對(duì)于香港電影有相當(dāng)?shù)年P(guān)注和期望。《桃姐》本屆金像獎(jiǎng)大獲全勝，評(píng)論認(rèn)為是“香港電影的復(fù)興”，對(duì)此關(guān)錦鵬覺(jué)得言之過(guò)早。“許鞍華的《桃姐》表達(dá)的是她電影生涯中的一種堅(jiān)持，并不代表香港電影的復(fù)興。”關(guān)錦鵬坦言如今的中國(guó)電影令他失望，“中國(guó)電影越來(lái)越缺少一些真的內(nèi)涵，都是在刻意包裝，有些電影應(yīng)該具備一些社會(huì)批判的東西，但越來(lái)越多的華語(yǔ)電影都欠缺這個(gè)功能。”

對(duì) 話

F：很多人說(shuō)你是華語(yǔ)電影圈最好的女性電影導(dǎo)演，你怎么看待女人在愛(ài)情中的地位，又如何把它反映到電影中？

關(guān)：愛(ài)情這回事不分男女，甚至不分性別，愛(ài)情不是女人獨(dú)有的東西。對(duì) 《影子愛(ài)人》來(lái)說(shuō)，愛(ài)情在歷練中會(huì)更飽滿、純粹。

F：你曾表示《影子愛(ài)人》是一部追求真愛(ài)的電影，你還相信這個(gè)詞嗎？

關(guān)：我相信，但我也一直認(rèn)為，真愛(ài)，不總是在對(duì)的時(shí)間出現(xiàn)。

F：在你眼中，張柏芝是一個(gè)什么樣的人呢？

關(guān)：我覺(jué)得張柏芝是一個(gè)有天賦的演員，沒(méi)有受過(guò)科班的訓(xùn)練，她是從廣告中被挖掘出來(lái)的，作為一個(gè)有天賦的演員，能在電影中呈現(xiàn)得那么好，她必然是一個(gè)率性、真摯的人。

F：拍攝《影子愛(ài)人》的時(shí)候張柏芝正在經(jīng)歷一些家庭風(fēng)波，她是如何度過(guò)那段時(shí)間的？

關(guān)：我覺(jué)得每個(gè)人都應(yīng)該被尊重，都應(yīng)該有自己的私人空間，所以張柏芝在拍攝期間我們從來(lái)沒(méi)有過(guò)問(wèn)過(guò)她的私人婚姻生活的事情。至于她怎么度過(guò)，我覺(jué)得每個(gè)演員都有很好的調(diào)節(jié)能力去度過(guò)危機(jī)和困難，沒(méi)有影響到工作，這是她作為一個(gè)專業(yè)演員非常棒的地方。

F：你最近還在當(dāng)趙薇電影處女作的監(jiān)制，為什么近幾年會(huì)轉(zhuǎn)型去做監(jiān)制，是出于什么樣的原因？

關(guān)：我比較少主動(dòng)去做這些工作，我還是喜歡拍我自己的電影，但趙薇是很多年的朋友，加上是李檣的劇本，不管站在朋友的立場(chǎng)、還是喜歡李檣的劇本、喜歡趙薇這個(gè)人，這個(gè)都在所不辭。

F：現(xiàn)在有許多香港電影人到北京發(fā)展，但是有些明顯水土不服，你如何平衡內(nèi)地和香港觀眾不同的欣賞口味？

關(guān)：我覺(jué)得現(xiàn)在大陸電影越來(lái)越注重包裝，甚至到了非常浮躁的地步。《影子愛(ài)人》是在經(jīng)歷了大陸的電影市場(chǎng)氣候的變化而出來(lái)的。我并沒(méi)有專業(yè)到一定的程度去判斷一個(gè)電影在香港和大陸市場(chǎng)上做一個(gè)怎樣的平衡，我覺(jué)得為了迎合大陸的市場(chǎng)，香港電影越來(lái)越缺少了80、90年代獨(dú)有的一些氣質(zhì)，許多香港電影人落到一個(gè)迷茫的狀態(tài)，但是我覺(jué)得就這個(gè)現(xiàn)實(shí)來(lái)講，要進(jìn)入一個(gè)大的市場(chǎng)，放棄一個(gè)小的市場(chǎng)，這種改變是必然的，就看它過(guò)度需要多少時(shí)間吧。

F：有些香港電影人抱怨，內(nèi)地的審查制度影響電影的創(chuàng)作，一些內(nèi)地電影院也有這種怨言，你怎么看待這個(gè)問(wèn)題？

關(guān)：這個(gè)很無(wú)奈，大家都知道創(chuàng)作被限制，會(huì)直接傷害到質(zhì)量，但這個(gè)是沒(méi)有辦法改變的現(xiàn)實(shí)，所以近幾年我們看到華語(yǔ)電影在國(guó)際市場(chǎng)或者電影節(jié)上被關(guān)注度越來(lái)越小。電影是一個(gè)造夢(mèng)的工作，大家也都喜歡看電影，但是我覺(jué)得中國(guó)電影越來(lái)越缺少一些真的內(nèi)涵，都是在意包裝，甚至有些電影應(yīng)該具備一些社會(huì)批判的東西，而越來(lái)越多的華語(yǔ)電影都欠缺這個(gè)功能。

F：《桃姐》這樣的港味很濃的文藝片在大陸也取得了很高的票房成績(jī)，是不是代表香港電影開(kāi)始復(fù)興？

關(guān)：這么說(shuō)太早了，許鞍華呈現(xiàn)不能代表整個(gè)電影，她一直強(qiáng)調(diào)的是一種人文，這種放之臺(tái)灣電影或者大陸電影皆準(zhǔn)，我覺(jué)得許鞍華表達(dá)的是她電影生涯中的一種堅(jiān)持，并不代表香港電影的復(fù)興。

新片登入

《我十一》

一名11歲的小男孩用自己的眼睛親歷了一樁殺人事件，最后使那個(gè)因仇恨而殺人的男人被正法。該片作為王小帥本人和同時(shí)代人的刻骨記憶，像《青紅》一樣是發(fā)生在一個(gè)小城鎮(zhèn)上的三線廠故事，雖然時(shí)代背景和發(fā)生環(huán)境和上一部榮獲戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)的《青紅》極其相似，但故事內(nèi)容和人物命運(yùn)截然不同，據(jù)說(shuō)全片“充斥著懵懂的性、無(wú)法釋?xiě)训那楦猩踔了劳觥薄７g過(guò)來(lái)大概是“性沖動(dòng)和死了人”。

《追兇》

王寶強(qiáng)身披紫色大衣，臉涂白色粉底，從嘴角流到耳根的鮮血但遺憾的是他那濃濃的河南口音，一張口就徹底擊碎了導(dǎo)演向Jooker致敬的夢(mèng)想。蝙蝠俠6+電鋸驚魂+郭富城版孤兒+非常突然+彭發(fā)彭順其他爛片推薦理由是，從這片子里找出亮點(diǎn)，將擁有相當(dāng)于完成5000塊拼圖之后的疲憊滿足感。

《雨果》

一個(gè)小孩子，心懷著父親的夢(mèng)想，以及對(duì)父親的思念，面對(duì)紛雜、黑暗的社會(huì)以及隨時(shí)會(huì)被拉去恐怖孤兒院的危險(xiǎn)，發(fā)明著自己的發(fā)明，追逐著自己的夢(mèng)想，故事像大本鐘一樣，回蕩著童真、稚嫩、勇敢，以及影片最后流露出的人情味。

《黑衣人3》

威爾·史密斯扮演的探員穿越到1969年，與年輕的搭檔共同阻止壞人毀滅世界的計(jì)劃。雖然明白這是部好萊塢流水線上出來(lái)的純商業(yè)片，但還是很期待，就因?yàn)樾r(shí)候看過(guò)的兩部電影和一堆動(dòng)畫(huà)。不知道多少次想象自己手里拿著“視力檢測(cè)器”去橫掃地球，盡管每次醒來(lái)都是握著床頭的臺(tái)燈。