近年我國(guó)兒童文學(xué)原創(chuàng)與出版的演變趨勢(shì)

摘要：近年我國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)入跨越式發(fā)展階段，文章詳細(xì)考察了兒童文學(xué)在原創(chuàng)與出版方面的五大發(fā)展趨勢(shì)及取得的實(shí)績(jī)，同時(shí)指出存在的問(wèn)題，為我國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展提供了參考。

關(guān)鍵詞：兒童文學(xué) 原創(chuàng)與出版 發(fā)展趨勢(shì)

進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)兒童文學(xué)的原創(chuàng)生產(chǎn)與出版?zhèn)鞑ミM(jìn)入跨越式發(fā)展的階段，我國(guó)童書(shū)出版正在從大國(guó)向強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。我國(guó)兒童文學(xué)原創(chuàng)與出版呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢(shì)，觀察近年的創(chuàng)作與出版趨勢(shì)，我以為以下五個(gè)方面最為引人矚目，需要我們加以關(guān)注與評(píng)析。

一、兒童文學(xué)創(chuàng)作均衡發(fā)展，呈現(xiàn)“雙軌并進(jìn)”的態(tài)勢(shì)

在傳媒多元、網(wǎng)絡(luò)游戲動(dòng)漫影視爭(zhēng)搶讀者的當(dāng)下，文學(xué)生產(chǎn)包括兒童文學(xué)創(chuàng)作必須將文學(xué)品質(zhì)與讀者接受作為自己的目標(biāo)，堅(jiān)持文學(xué)的多樣化與藝術(shù)性，

“雙軌并進(jìn)”正是當(dāng)下兒童文學(xué)選擇的清醒策略。所謂“雙軌”，一是指主要為中學(xué)生年齡段服務(wù)的典型化文學(xué)，二是指主要為小學(xué)生年齡段服務(wù)的類(lèi)型化文學(xué)。當(dāng)然兩者之間沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，但兒童文學(xué)作家與出版人“為誰(shuí)寫(xiě)”“為誰(shuí)出”的讀者定位意識(shí)已是越來(lái)越明確。

所謂典型化的兒童文學(xué)，實(shí)際上堅(jiān)持的是我們久已習(xí)慣了的“傳統(tǒng)”精致化創(chuàng)作路數(shù)，以堅(jiān)守作家主體意識(shí)為標(biāo)榜，以文學(xué)素養(yǎng)較高的初中學(xué)生為主要讀者對(duì)象，青春、校園、成長(zhǎng)、情感是其主要藝術(shù)元素。近年原創(chuàng)出版物中，下述作品都曾產(chǎn)生過(guò)較大影響，有的發(fā)行量已超過(guò)數(shù)十萬(wàn)冊(cè)。長(zhǎng)篇小說(shuō)有張之路的《干雯之舞》、黃蓓佳的《你是我的寶貝》、秦文君的《賈里日記》、王巨成的《震動(dòng)》、谷應(yīng)的《奇遇淡路夢(mèng)》、張國(guó)龍的《梧桐街上的梅子》、陳柳環(huán)的《蘿鈴的魔力》、牧鈴的《艱難的歸程》、程瑋的《少女的紅襯衣》等。長(zhǎng)篇童話(huà)如張之路的《小豬大俠莫跑跑》、金波的《開(kāi)開(kāi)的門(mén)》、劉海棲的《扁鎮(zhèn)的秘密》、湯素蘭的《奇跡花園》、李東華的《豬笨笨的幸福時(shí)光》、安武林的《核桃鼠和他的伙伴們》等，均是可以圈點(diǎn)之作。明天出版社打造的“獨(dú)角獸叢書(shū)”已推出常新港的《五頭蒜》、薛濤的《虛狐》、張品成的《有風(fēng)掠過(guò)》等；河北少兒出版社推出的“當(dāng)代兒童文學(xué)作家原創(chuàng)書(shū)系”中張玉清的《地下室的貓》、李東華的《花兒與少年》、韋楓的《銀杏樹(shù)下》、袁楓的《火烈馬》等，也值得關(guān)注。曹文軒的長(zhǎng)篇系列新作《丁丁當(dāng)當(dāng)》（中國(guó)少年兒童出版社），圍繞一對(duì)農(nóng)村傻小孩子的獨(dú)特命運(yùn)展開(kāi)綿長(zhǎng)揪心的生活畫(huà)卷，故事、語(yǔ)言、思想、情感并重，雖然現(xiàn)在我們還只能見(jiàn)到《黑癡白癡》《盲羊》兩卷，但作家力圖用純正的精神圖騰在惡俗世相中高擎“大善大美”旗幟的“文章報(bào)國(guó)”良苦用心已力透紙背。兒童文學(xué)的一頭接通童心世界，而另一頭則連結(jié)著世道人心。

近年，兒童詩(shī)界推出了一批內(nèi)涵深邃、力圖拓寬兒童詩(shī)藝空間與審美表達(dá)的詩(shī)集，如高洪波的《會(huì)寫(xiě)字的梧桐葉》、商澤軍的《飛翔的中國(guó)》、王宜振的《21世紀(jì)校園先鋒詩(shī)》、錢(qián)萬(wàn)成的《青春歌謠》、冬嬰的《課本外的藍(lán)天》、老柯的《指尖上的童年》等。明天出版社出版的一批年輕作家的詩(shī)集，如蕭萍的《狂歡節(jié)，女王一歲了》、薛濤的《四季小豬》、王立春的《寫(xiě)給老菜園子的信》等，也堪稱(chēng)上乘。

以小學(xué)生為主體接受對(duì)象的類(lèi)型化作品有兩種主要形式，一是“校園接龍類(lèi)”，這類(lèi)作品緊貼小學(xué)生的校園生活與心靈世界，注重“感動(dòng)當(dāng)下”的時(shí)代性、可讀性、藝術(shù)性的融合，陽(yáng)光、情趣、幽默、互動(dòng)是其重要藝術(shù)元素，其特征是“糖葫蘆串”的故事結(jié)構(gòu)，圍繞一個(gè)主角展開(kāi)的“眾星捧月式”的人物譜系，以多部連續(xù)性作品“接龍組合”的系列“小長(zhǎng)篇”小說(shuō)形式呈現(xiàn)。這類(lèi)型的作品主要有：河北少年兒童出版社的《郝月梅幽默兒童小說(shuō)系列》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社（以下簡(jiǎn)稱(chēng)外研社）的郁雨君《辮子姐姐男孩》系列、葛冰的《異能小子樂(lè)小天》系列、王勇英的《搗蛋雙胞胎》系列、趙靜的《鬧的都是小別扭》系列，福建少兒出版社的商曉娜《拇指班長(zhǎng)》系列，二十一世紀(jì)出版社的楊筱艷《綠綠的小螞蚱》系列，海豚出版社的張菱兒《糗事一籮筐：卜卜丫丫》系列等。

類(lèi)型化作品的第二種形式是“題材規(guī)范類(lèi)”，近年的代表性出版行為是中國(guó)輕工業(yè)出版社傾力打造的“中國(guó)原創(chuàng)冒險(xiǎn)文學(xué)書(shū)系”。該書(shū)系將“原創(chuàng)冒險(xiǎn)、魔幻、偵探、推理、探險(xiǎn)、懸疑、科幻等多種類(lèi)型的文學(xué)作品”匯于一體，以“激發(fā)少年兒童的想象力，增強(qiáng)推斷力，提升閱讀興趣，砥礪膽識(shí)勇氣”為目標(biāo)，已出版《李志偉冒險(xiǎn)小說(shuō)系列》4種、《蕭菜魔幻小說(shuō)系列》4種、《牧鈴驚險(xiǎn)小說(shuō)系列》2種等。北京作家楊鵬和以“楊鵬工作室”名義創(chuàng)作出版的多種系列作品，也屬于這一范疇。

必須提出的是，2009年為迎接共和國(guó)成立60周年而出版的一批兒童文學(xué)作品，由于其“精品性、精致化、精制作”的出版理念，因而有不少出版社獲得了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的“雙贏”。其中屬于“重塑整合”性質(zhì)的，以外研社出版的《中國(guó)兒童文學(xué)60周年典藏》6卷本最為成功，該書(shū)系已連續(xù)加印數(shù)萬(wàn)套，被新聞出版總署評(píng)為“向青少年推薦的百種優(yōu)秀讀物”，并列入“農(nóng)家書(shū)屋”工程。屬于原創(chuàng)性質(zhì)的，以張海迪的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《我的祖國(guó)》（湖南少年兒童出版社）、商澤軍的抒情長(zhǎng)詩(shī)《飛翔的中國(guó)》（安徽少年兒童出版社）最具影響，文質(zhì)兼美，激情四射，充滿(mǎn)飛翔的靈動(dòng)感。由湖北少年兒童出版社出版的《中國(guó)兒童文學(xué)六十年（1949—2009）》，是一部多維度、全方位梳理、評(píng)價(jià)、反思當(dāng)代中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展歷程、藝術(shù)成就與詩(shī)學(xué)內(nèi)涵的大型理論文獻(xiàn)專(zhuān)書(shū)，已成為研究中國(guó)兒童文學(xué)“繞不開(kāi)”的必讀著作。

近年各地出版社在整合優(yōu)質(zhì)出版資源方面，推出了一批令人矚目的系列圖書(shū)，如海豚出版社的《中國(guó)兒童文學(xué)走向世界精品書(shū)系》，湖北少年兒童出版社的《百年中國(guó)兒童文學(xué)名家點(diǎn)評(píng)書(shū)系》《中國(guó)動(dòng)物文學(xué)大系》《全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獲獎(jiǎng)作家書(shū)系》等。

二、現(xiàn)實(shí)主義精神的張揚(yáng)與“農(nóng)民工子弟文學(xué)”的興起

現(xiàn)實(shí)主義是百年中國(guó)兒童文學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)作思潮，這一精神即使在《哈里·波特》《雞皮疙瘩》《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》等充滿(mǎn)魔幻、驚悚、刺激元素的西方幻想類(lèi)作品風(fēng)行的當(dāng)下，依然被定格在中國(guó)兒童文學(xué)的美學(xué)坐標(biāo)上。當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作的亮點(diǎn)有二：一是關(guān)注重大生存災(zāi)難，二是關(guān)注“三農(nóng)”問(wèn)題，前者為“地震兒童文學(xué)”，后者為“農(nóng)民工子弟文學(xué)”。

以震驚全球的四川汶川大地震、青海玉樹(shù)大地震為背景的兒童文學(xué)作品，最初有高洪波、金波、王宜振、商澤軍等作家的兒童詩(shī)與散文，詩(shī)歌發(fā)揮了快速反映重大題材的文學(xué)“輕騎兵”作用。經(jīng)過(guò)時(shí)間積淀，小說(shuō)與童話(huà)等敘事性文學(xué)接了上來(lái)，如秦文君的《云裳》（春風(fēng)文藝出版社）、谷應(yīng)的《一個(gè)孩子的大地震》（天津社會(huì)科學(xué)院出版社）兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)。來(lái)自四川地震災(zāi)區(qū)的楊紅櫻，接連創(chuàng)作了小說(shuō)《小英雄與芭蕾公主》（接力出版社）、童話(huà)《那個(gè)黑色的下午》《一頭靈魂出竅的豬》（明天出版社）。前一部是楊紅櫻“淘氣包馬小跳”系列小說(shuō)的收官之作，后兩部則是“笑貓日記”系列童話(huà)中的原創(chuàng)新作。以童話(huà)的幻想藝術(shù)直接表現(xiàn)地震災(zāi)難，闡釋當(dāng)代中國(guó)的重大現(xiàn)實(shí)題材，楊紅櫻是第一人。

“農(nóng)民工子弟文學(xué)”可以分為“農(nóng)村留守兒童”與“進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工子弟”兩大類(lèi)。“留守類(lèi)”作品關(guān)注點(diǎn)仍在農(nóng)村孩子的教育問(wèn)題、生活問(wèn)題、心理孤獨(dú)問(wèn)題乃至由此誘發(fā)的社會(huì)問(wèn)題，如廣東曾小春的長(zhǎng)篇小說(shuō)《手掌陽(yáng)光》（明天出版社）、上海陸梅的長(zhǎng)篇小說(shuō)《當(dāng)著落葉紛飛》（接力出版社）、四川邱易東的報(bào)告文學(xué)《空巢十二月——留守中學(xué)生的成長(zhǎng)故事》（上海少年兒童出版社）、重慶劉澤安的兒童詩(shī)集《守望鄉(xiāng)村的孩子》（重慶出版社）以及長(zhǎng)沙中學(xué)生唐天用筆和相機(jī)記錄下來(lái)的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《我的鄉(xiāng)村伙伴——個(gè)城市少年的鄉(xiāng)村紀(jì)行》（湖南少年兒童出版社）等。這些作品緊貼現(xiàn)實(shí)，揭示留守兒童的生存困境與精神掙扎，與他們一起歌哭嬉笑，有苦難，有困惑，有憧憬，有希望，也有溫暖與陽(yáng)光?！斑M(jìn)城類(lèi)”作品則從教育機(jī)會(huì)的獲得到教育資源的公平配置，從打工子弟學(xué)校的艱難生存到社會(huì)各界的無(wú)私援助，更多地關(guān)注進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工子弟的教育問(wèn)題，如安徽伍美珍等的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《藍(lán)天下的課桌》（福建少年兒童出版社）、江蘇農(nóng)民工子弟學(xué)校女教師徐玲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《流動(dòng)的花朵》（希望出版社），是“進(jìn)城類(lèi)”作品的優(yōu)秀之作，2009年榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。“農(nóng)民工子弟文學(xué)”是21世紀(jì)獨(dú)具特色的勵(lì)志讀物，正在化為砥礪農(nóng)村孩子意志的利器與奮發(fā)進(jìn)取的動(dòng)力。

關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作，近年還涌現(xiàn)了一批表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，如薛濤以東北名將楊靖宇浴血抗戰(zhàn)為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《滿(mǎn)山打鬼子》《情報(bào)鳥(niǎo)》，毛蘆蘆以江南水鄉(xiāng)抗戰(zhàn)為背景的《柳啞子》《絕響》《小城花開(kāi)》小說(shuō)三部曲，殷健靈以上海灘為背景的《1937，少年夏之秋》，童喜喜以南京大屠殺為背景的長(zhǎng)篇童話(huà)《影之翼》。我們還應(yīng)特別提出2012年由福建少年兒童出版社出版的“紅色穿越”抗戰(zhàn)小說(shuō)《我和爺爺是戰(zhàn)友》。該作品以今日中國(guó)與1938年抗戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)火紛飛的中國(guó)為“穿越”時(shí)空、以南京“90后”高三學(xué)生與浴血奮戰(zhàn)的新四軍為“穿越”人物，勾畫(huà)出了一幅氣壯山河的“紅色穿越”場(chǎng)景。兩個(gè)“90后”，一個(gè)成了抗日戰(zhàn)士，一個(gè)為國(guó)捐軀，賦予“紅色穿越”以感人的藝術(shù)力量。

值得關(guān)注的是，這些作品的作者均為70后、80后，雖然抗日戰(zhàn)爭(zhēng)早已遠(yuǎn)離我們，但中華民族堅(jiān)不可摧、鳳凰涅槃的民族精神永遠(yuǎn)鮮活地流貫在兒童文學(xué)的藝術(shù)版圖中，成為激勵(lì)下一代的精神動(dòng)力。

三、生態(tài)文明背景下動(dòng)物小說(shuō)的升溫

動(dòng)物文學(xué)、生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作與出版近年受到高度關(guān)注，湖北少年兒童出版社正在力推原創(chuàng)版《中國(guó)動(dòng)物文學(xué)大系》與引進(jìn)版《全球動(dòng)物文學(xué)典藏書(shū)系》。人民文學(xué)出版社、天天出版社2011年在推出湘女《自然文學(xué)精品》的同時(shí)，還在云南掛牌成立了“兒童文學(xué)領(lǐng)域生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作基地”。動(dòng)物小說(shuō)創(chuàng)作主要由一批實(shí)力派作家在支撐著藝術(shù)格局。

兒童文學(xué)界流傳著一個(gè)沈石溪“第二春”的美談。1997年，沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)被江蘇少年兒童出版社獨(dú)家買(mǎi)斷未來(lái)10年版權(quán)，并一氣推出了10卷本《中國(guó)動(dòng)物小說(shuō)大王沈石溪作品集》，此舉成為20世紀(jì)90年代文壇的一件大事。但進(jìn)入21世紀(jì)，由于童書(shū)市場(chǎng)受《哈利·波特》《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》《淘氣包馬小跳》“三分天下”的沖擊，動(dòng)物小說(shuō)幾乎滑向低谷，沈石溪也沉寂了下來(lái)。有意味的是，近年沈石溪仿佛一夜躥紅，他的作品由浙江少年兒童出版社、中國(guó)少年兒童出版社等竟相出版，代表作《狼王夢(mèng)》雖有多個(gè)版本，依然供不應(yīng)求。2012年元月，浙江少年兒童出版社特地在北京舉辦了“沈石溪作品億萬(wàn)慶典暨《狼王夢(mèng)》百萬(wàn)銷(xiāo)量盛大發(fā)布會(huì)”。沈石溪近年還有《烏鳳和赤蓮》《雪豹也有后爸》《白天鵝紅珊瑚》《黑天鵝紫水晶》等新作問(wèn)世。沈石溪的“第二春”，說(shuō)明了動(dòng)物小說(shuō)在當(dāng)今受到高度關(guān)注的事實(shí)。

近年動(dòng)物小說(shuō)原創(chuàng)新作佳構(gòu)不斷，重要者有：牧鈴的《荒野之王》《艱難的歸程》《叢林守護(hù)神》三部曲，黑鶴的《草地上的牧羊犬》《馴鹿之國(guó)》《黑狗哈拉諾亥》《狼谷的孩子》等，楊保中的《闖進(jìn)高原動(dòng)物圈》，毛云爾的《狼山厄運(yùn)》《最后的狼群》。中國(guó)輕工業(yè)出版社還推出了系列動(dòng)物小說(shuō)，包括金曾豪的《義犬》、喬傳藻的《丑狗》、朱新望的《傻熊》等。其中《義犬》還是國(guó)內(nèi)第一部圖書(shū)、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)同步發(fā)行上線(xiàn)的“全媒體動(dòng)物小說(shuō)”。

動(dòng)物小說(shuō)是動(dòng)物文學(xué)的重要品種，較之其他文學(xué)樣式，動(dòng)物文學(xué)更直接更有力地指向生命存在的價(jià)值、奧秘和瑰麗，指向關(guān)于競(jìng)爭(zhēng)、共生、再生、自生等天人關(guān)系的生態(tài)思維，指向關(guān)于生命、關(guān)于生存、關(guān)于地球等“人與自然的和諧發(fā)展”，指向關(guān)于力量、意志、挫折、磨礪等少年兒童精神成人的根本性命題。因而動(dòng)物文學(xué)是少年兒童的重要精神鈣質(zhì)，發(fā)展繁榮包括動(dòng)物小說(shuō)、自然文學(xué)、少年環(huán)境文學(xué)在內(nèi)的生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作，正在成為新世紀(jì)兒童文學(xué)的重要趨向。

四、讀者定位的“下移”與本土原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的上升

20世紀(jì)八九十年代，在兒童文學(xué)三個(gè)層次（少年文學(xué)/童年文學(xué)/幼年文學(xué)）的創(chuàng)作中，少年文學(xué)（以少年小說(shuō)、少年報(bào)告文學(xué)為重心）一馬當(dāng)先，名著名篇層出不窮，幼年文學(xué)也佳作可觀，但服務(wù)于小學(xué)生年齡段的童年文學(xué)，卻十分低迷，因而呈現(xiàn)出“兩頭大、中間小”的啞鈴狀態(tài)。進(jìn)入21世紀(jì)尤其是近年，整個(gè)兒童文學(xué)原創(chuàng)與出版有明顯的“定位下移”趨向，即服務(wù)小學(xué)生的童年文學(xué)與幼兒園小朋友的幼年文學(xué)，從原創(chuàng)、引進(jìn)到出版，已越做越大、越做越強(qiáng)。

這種“定位下移”的趨向，體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先是作家的目光下移，主動(dòng)轉(zhuǎn)身。當(dāng)年一批擅長(zhǎng)少年文學(xué)的實(shí)力派作家，近年創(chuàng)作了一批品質(zhì)不俗的小學(xué)生題材作品，如曹文軒的《我的兒子皮卡》系列、張之路的《彎彎》、彭學(xué)軍的《奔跑的女孩》。二是幼兒文學(xué)創(chuàng)作佳作不斷，鄭春華的低幼童話(huà)《風(fēng)鈴小屋》《香噴噴的村莊》、董宏猷的長(zhǎng)篇幼兒小說(shuō)《“好大膽”與“好小膽”》、蘇梅的《恐龍媽媽藏蛋》等小花仙系列作品、李珊珊的幼兒散文《丘奧德》《今天明天》等，在拓展幼兒文學(xué)的藝術(shù)空間與審美表達(dá)方面下了不少工夫，豐富了幼兒文學(xué)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

第三，特別需要提出的是，作為幼兒讀物重要載體的圖畫(huà)書(shū)，近年除了繼續(xù)引進(jìn)國(guó)外產(chǎn)品外，在打造本土原創(chuàng)讀本方面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，甚至突破。其中貢獻(xiàn)最大的是中國(guó)少年兒童出版社低幼中心推出的《中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)》100種，作品精選100位中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)作家的佳作，從題材、構(gòu)畫(huà)、人物造型到色彩運(yùn)用，完全是十足的中國(guó)文化、中國(guó)題材、中國(guó)風(fēng)格。此外，由保冬妮策劃、撰文，一批年輕畫(huà)家繪畫(huà)的兩種原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)“虎年賀歲”系列（海燕出版社）與“中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)精品”系列（重慶出版社），也有上佳的創(chuàng)意。海燕版有《神奇的虎頭帽》《虎妞妞》《小小虎頭鞋》3種，重慶版有《元宵燈》《花娘谷》《荷燈照夜人》等5種，也是十足的中國(guó)風(fēng)味。由蘇梅撰文、中國(guó)城市出版社出版的數(shù)學(xué)童話(huà)、安全童話(huà)等系列圖畫(huà)書(shū)，則開(kāi)辟了圖畫(huà)書(shū)新的題材和領(lǐng)域。國(guó)內(nèi)一批圖畫(huà)書(shū)年輕創(chuàng)造者，包括熊磊、熊亮兄弟、保冬妮等的雄心是：要讓中國(guó)孩子從小看著完全中國(guó)本土化的圖畫(huà)書(shū)長(zhǎng)大，而不是只有歐風(fēng)美雨。他們的作品力圖體現(xiàn)中國(guó)圖畫(huà)書(shū)與西方審美標(biāo)準(zhǔn)不一樣的特質(zhì)，即“注重神而忘形、萬(wàn)物有情，注重內(nèi)在的音律節(jié)奏、氣韻生動(dòng)、虛實(shí)相生”，這是頗有藝術(shù)見(jiàn)地的。由余麗瓊撰文、朱成梁繪畫(huà)的《團(tuán)圓》還登上了美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》的“2011年最佳兒童圖畫(huà)書(shū)”的榜單，殊為難得。

關(guān)于原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的出版，我們還應(yīng)特別關(guān)注湖北少年兒童出版社精心創(chuàng)編、高質(zhì)推出的“楊紅櫻畫(huà)本館”系列。湖北少年兒童出版社以“中國(guó)制作一打造本土原創(chuàng)兒童文學(xué)精品”的理念，組建了一支包括數(shù)十位專(zhuān)業(yè)兒童插畫(huà)家加盟的制作團(tuán)隊(duì)，并由最富經(jīng)驗(yàn)的圖畫(huà)書(shū)專(zhuān)家擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)指導(dǎo)《楊紅櫻畫(huà)本》的繪畫(huà)部分。已出版的《楊紅櫻畫(huà)本——科學(xué)童話(huà)系列》8冊(cè)、《楊紅櫻畫(huà)本——好性格親愛(ài)的笨笨豬系列》10冊(cè)以及《楊紅櫻畫(huà)本——蜜兒系列》等，深受小讀者的喜愛(ài)，并長(zhǎng)期占據(jù)兒童圖書(shū)排行榜前列。湖北少年兒童出版社的《楊紅櫻畫(huà)本館》計(jì)劃以六大系列、64本圖畫(huà)書(shū)的規(guī)模，使中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)真正成為可與國(guó)外圖畫(huà)書(shū)一爭(zhēng)高下的精品。

五、兒童文學(xué)作家進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)游戲

網(wǎng)絡(luò)游戲，簡(jiǎn)稱(chēng)“網(wǎng)游”，是數(shù)字時(shí)代通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)傳播實(shí)現(xiàn)多人同時(shí)參加的互動(dòng)娛樂(lè)游戲新形式。由于參與網(wǎng)游的大多是6～14歲的少年兒童，因而游戲商家專(zhuān)為少年兒童開(kāi)發(fā)研制的兒童網(wǎng)絡(luò)游戲（兒童網(wǎng)游）更是網(wǎng)游的主打產(chǎn)品。對(duì)于網(wǎng)游，商家關(guān)注利潤(rùn)，學(xué)校和家長(zhǎng)關(guān)注“媽媽放心，孩子喜歡”，有良知的兒童文學(xué)工作者則更關(guān)注“真善美”“精氣神”。使人欣喜的是，最近一批優(yōu)秀兒童文學(xué)作家已經(jīng)責(zé)無(wú)旁貸地進(jìn)軍兒童網(wǎng)游，為兒童寫(xiě)網(wǎng)游，用兒童文學(xué)改變網(wǎng)游。

最先投入兒童網(wǎng)游創(chuàng)作的是南方的一批作家，如上海的周銳、江蘇的蘇梅、李志偉、安徽的伍美珍，他們簽約的網(wǎng)游商家是上海淘米與童石公司。周銳執(zhí)筆“功夫派”系列，蘇梅執(zhí)筆“小花仙”系列，李志偉執(zhí)筆“賽爾號(hào)”系列，伍美珍執(zhí)筆“惜呆兔咪”系列；此外還有北京的楊鵬執(zhí)筆“精靈星球”系列，河北的翟英琴執(zhí)筆“植物大戰(zhàn)僵尸學(xué)校”系列。他們的作品不但給少年兒童的網(wǎng)絡(luò)游戲帶來(lái)互動(dòng)娛樂(lè)的即時(shí)快樂(lè)，同時(shí)還以圖書(shū)的形式，為孩子們所津津樂(lè)道與傳閱，而且每個(gè)品種印量都很大，如伍美珍的《惜呆兔咪》系列首印即為20萬(wàn)冊(cè)。

兒童文學(xué)深度進(jìn)軍網(wǎng)游是在北京，其中的標(biāo)志性產(chǎn)品是中國(guó)少年兒童出版社2012年1月出版的《植物大戰(zhàn)僵尸·武器秘密故事》系列，作者包括金波、高洪波、葛冰、白冰、劉丙鈞等著名兒童文學(xué)作家。由這幾位作家組成的“男嬰筆會(huì)”，在兒童文學(xué)界久已聞名，以前他們主要為中國(guó)少年兒童出版社的《幼兒畫(huà)報(bào)》撰寫(xiě)專(zhuān)欄，當(dāng)然每位作家都有其他繁重的創(chuàng)作任務(wù)。但當(dāng)他們應(yīng)中國(guó)少年兒童出版社低幼中心力邀，進(jìn)入兒童網(wǎng)游成為網(wǎng)游高手時(shí)，社會(huì)責(zé)任意識(shí)與兒童文學(xué)作家的天性使他們毅然拿起筆來(lái)，熱情投入網(wǎng)游作品創(chuàng)作。首度開(kāi)發(fā)的《植物大戰(zhàn)僵尸·武器秘密故事》12冊(cè)，共48個(gè)故事。植物王國(guó)的玉米加農(nóng)炮、豌豆射手、西瓜投手、帶刺仙人掌、變身茄子、卷心菜投手、高堅(jiān)果兵團(tuán)、火爆辣椒等戰(zhàn)士們，個(gè)個(gè)都有秘密武器與絕活，他們與僵尸斗智斗勇，縱橫馳騁，或短兵相見(jiàn)，各出奇招；或攻其不備，突出奇兵；或圍城打援，里應(yīng)外合，而所有“戰(zhàn)斗”都是兒童式的、游戲好玩的。作為詩(shī)人的金波與高洪波，還在行文中不時(shí)出現(xiàn)兒歌味十足的語(yǔ)句，更增添了網(wǎng)游的風(fēng)趣與快樂(lè)。

優(yōu)秀兒童文學(xué)作家直接參與兒童網(wǎng)游創(chuàng)作，從根本上保證了網(wǎng)游產(chǎn)品的道德底線(xiàn)與文化品質(zhì)，遠(yuǎn)離兒童不宜的因子，更多地在作品中融入了寬容、尊重、友誼、信任、愛(ài)心、為善等正面的價(jià)值觀與行為方式。由于兒童文學(xué)作家熟悉兒童心理，有嫻熟的創(chuàng)作技巧與豐富的想象力，因而他們的作品更能贏得孩子們的喜歡。更重要的是，兒童文學(xué)作家進(jìn)軍網(wǎng)游，從根本上改變了以前“網(wǎng)游寫(xiě)手”粗糙混亂的格局，有力提升了兒童網(wǎng)游的精氣神，從而使“媽媽放心，老師安心”，這也是為什么現(xiàn)在網(wǎng)游商家更看好兒童文學(xué)作家的原因。

兒童網(wǎng)游創(chuàng)作是一種完全意義上的兒童視角、兒童本位的寫(xiě)作，它注重兒童情趣、兒童參與游戲精神，因而深受孩子們喜愛(ài)，同時(shí)也開(kāi)發(fā)了21世紀(jì)原創(chuàng)兒童文學(xué)的一個(gè)新品種——兒童網(wǎng)游文學(xué)（更多地以童話(huà)形式呈現(xiàn)）。無(wú)論對(duì)于改變當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)游戲的荒雜局面，還是提升網(wǎng)游特別是兒童網(wǎng)游的品質(zhì)和藝術(shù)趣味，兒童網(wǎng)游創(chuàng)作都是一種值得充分肯定的文學(xué)行為。希望有更多的兒童文學(xué)作家，關(guān)注兒童網(wǎng)游，投身兒童網(wǎng)游，同時(shí)更期待出現(xiàn)我們民族自己的具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的兒童網(wǎng)游品牌。

缺乏“經(jīng)典”，直面挑戰(zhàn)

從整體上看，近年我國(guó)兒童文學(xué)原創(chuàng)生產(chǎn)呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢(shì)，但也存在著不少問(wèn)題。首先是同質(zhì)化、平庸化傾向，有些類(lèi)型化作品一動(dòng)筆就是四五本，難免注水、速成。其次是文學(xué)的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格欠缺，一些作品在語(yǔ)言和敘述上驚人的相似，陷入套路，缺失“自己的美學(xué)”。再次是近年難得一見(jiàn)讓人拍案叫好、可稱(chēng)“經(jīng)典”的大作品，難覓“出頭鳥(niǎo)”。還是那句老話(huà)，機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)并存，一切靠我們的自強(qiáng)、自勵(lì)、自律，為了21世紀(jì)兒童文學(xué)的發(fā)展繁榮，讓我們不懈努力，再立新功！