試析影視作品中字體使用的著作權問題

摘要：

本文依據著作權基本的“思想與表達二分”原則分析了字體充當“作品”的構成要件，并參考最新《著作權法》（修改草案）的立法趨勢，提出影視作品中用到的公共字體和部分獨創性不高的計算機單字不應構成作品，而書法作品和特殊計算機字庫字體、獨創性較高的單字應當受到《著作權法》的保護，并為影視作品應如何合理合法地獲得并使用字體提出了合理的建議，希冀對影視制作以及其他行業合理使用字體提供法律依據，也希望對我國字體研發行業的發展能夠起到良好的推動作用。

關鍵詞：

字體 著作權 影視作品

一、字體可否受到《著作權法》保護

近日，國內字體研發機構造字工房稱電影《失戀33天》未經允許使用自己公司開發的計算機字體“悅黑體”，要求《失戀33天》制作方按原價2萬元購買該字體，但《失戀33天》方面只愿意以網上的“優惠價”4999元購買。由此引發了關于影視作品使用字體是否需要支付費用的爭論。

爭論的實質在于字體是否能受到《著作權法》的保護。爭論原因在于我國現行《著作權法》并未明確將字體納入到保護范圍內。對于該問題，學界最大的分歧在于對字體進行保護會形成對漢字的壟斷，影響到漢字表意和交際等實用功能的發揮，破壞公共利益。

根據“思想與表達二分”原則，《著作權法》保護的是具有一定形式的作品，是思想觀念的表達，而不延伸至作品所表達的思想情感和知識內容，也就是說《著作權法》保護的只是作品的特殊性和優越性。漢字的實用功能在于表意和交流，而字體是一種實用藝術，既包含了表意和交流的實用性，又包含了如美術作品一樣的藝術性、審美性，所謂《著作權法》對字體的保護是對字體藝術性部分的保護，而不是表意的實用性。又依據我國《著作權法》第22條的規定，法律允許對享有著作權“作品”的合理使用（列舉12項），第23條又規定了對“作品”使用的法定許可，在這樣的制度規制下，人們可以在一定的情況下使用“作品”而不用征得著作權人同意，甚至不用支付報酬。所以，只要合理把握特殊字體實用性和藝術性之間的界限，并嚴格遵循“合理使用”“法定許可”等制度，對其進行保護不會影響漢字的實際使用，造成壟斷。

另有觀點認為，經過登記的字體才享有著作權，否則不用支付費用。我國著作權采用自動取得制度，即作品已完成就取得著作權，著作權人可自由選擇是否登記，登記只是為在著作權糾紛中更好地舉證，維護自己的權益，所以字體登記與否不影響其著作權的取得。

新的《中華人民共和國著作權法》（修改革案）增加了對“實用藝術作品”的保護，這一點值得關注。其實，對“實用藝術品”進行保護是著作權原理的應有之義，我國加入的《保護文學藝術作品伯爾尼公約》（1971年修訂）第2條第7款就明確規定實用藝術作品應當受到保護。可見《著作權法》對特殊字體的保護已初見端倪，雖然未寫明特殊字體受到保護，但將其歸入實用藝術作品卻是不存在爭論的。所以從立法趨勢看，特殊字體受到法律保護是必然的。

2012年兩會期間，全國人大代表、原北大校長許智宏就提出議案“數字化中文字體、字庫知識產權呵護”，全國政協委員黃書元、于永湛、石峰、聶震寧等，也聯合提交了“關于數字化中文字體、字庫知識產權保護”的提案，受到社會的關注。近年來，要求對特殊字體特別是計算機特殊字體進行明確保護的呼聲越來越高，相關字體研發機構也越來越重視維護自身權益。

二、影視作品如何合理使用特殊字體

影視作品使用字體的情況不一，涉及公共字體、書法作品、計算機特殊單字和計算機字庫四種情況，是否需支付費用，不能一概而論。依據著作權原理，構成《著作權法》上所保護的“作品”，須具備獨創性、客觀性、思想性、情感性等要素。

公共字體經長期使用已普遍化，不具備任何獨創性。不包含任何人獨特的思想和情感，既不能體現為客觀的藝術形式，也不能看做是科學技術，當然也就不能充當作品。所以影視作品使用公共字體無需支付費用。

依據《著作權法實施條例》第4條規定，書法作品被明確歸為《著作權法》所保護的“美術作品”，所以由書法家所書寫書法作品當然可充當“作品”，其獨創性、客觀性、思想性、情感性不言而喻。而書法作品的使用又可分為兩種情況。

一是此書法作品來源于他人，即制作團隊委托他^昕書寫，張藝謀的電影《金陵十三釵》題名就是該團隊委托杭州書法家任平所寫。此時該書法作品構成《著作權法》上的委托作品，依據《著作權法》17條規定，委托作品著作權的歸屬由當事人雙方通過委托合同進行約定，無約定則歸受托人。所以簽署委托合同時，雙方須明確該作品著作權的歸屬，如確定歸委托方所有，那制作團隊在支付委托合同產生的費用后就無需再為使用該字體支付費用，當然也不再涉及是否征得同意的問題和署名等人身權問題；如果約定屬于受托人或者沒有約定，則除支付委托合同產生的勞務費用外，制作方即委托方還應為使用字體另外支付費用，并在影視作品中明確說明著作權人，以防侵犯其署名權等著作人身權。

另一種情況是團隊內部成員自己設計書寫，如電影《龍門飛甲》片名“龍門飛甲”四字由導演徐克自己書寫設計。這類字體可視為《著作權法》上的職務作品。依據《著作權法》第16條和《著作權法實施條例》第12條，職務作品的著作權歸事實作者，但單位在職務范圍內享有優先使用權，單位在業務范圍內使用作品基于作者和單位之間的勞務關系，在單位支付作者勞務報酬后，通常不用再為使用作品支付費用，當然也就無所謂同意與否。所以影視作品中用到制作團隊或公司內部成員為該作品所設計的風格字體，是不用支付報酬的。當然制作團隊應當給予設計人員必要的職務獎勵，且要保障其在作品中的署名權等人身權。另外，《著作權法》16條還規定：有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或其他組織享有，法人或其他組織可以給予作者獎勵：（一）主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，并由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟件等職務作品；（二）法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。該類作品主要利用了制作團隊或制作公司物質技術條件且設計責任由團隊或公司承擔的字體，于法律規定或合同明確規定了的，著作權應由制作團隊或公司享有。

計算機特殊字體既要求字形規范，又要求字體具有藝術特色，能夠產生美的視覺效果。字體的創意可體現出柔和優雅、蒼勁古樸、隨意灑脫的不同面貌和特征，同樣內含了創作者獨特的想法，滿足了作品獨創性、客觀性和思想性的要求。所以計算機特殊字體可以充當“作品”。當然，這對計算機特殊字體中整體的字庫字體是合理的，但對于某一套計算機特殊字體中的單字卻不一定，如“一”“二”“三”等筆畫簡單的漢字，很難在原有漢字筆畫的基礎上進行獨特的創新，不應被看做是“作品”，所以對于單字是否構成作品應進行個案審查。獨創性不高，無法與公共字體區別開的單字不應看作“作品”。計算機特殊字體是通過購買字庫軟件獲得的，也即《著作權法》上的“獲得許可使用”。對于字庫中獨創性不高的部分單字，影視作品將其單獨使用的，無需為獲得許可支付費用，而對于應受到保護的字庫字體和獨創性較高的單字字體，應支付費用。影視作品合法獲得享有著作權字體的使用權，須購買正版的字庫軟件，如果所創作的影視作品僅限于個人或內部，購買個人版即可，如果是商業性的影視作品創作，則需購買企業版。因字庫個人版和企業版的區分往往在于是否允許商業使用；如果字體發行方并未作個人版和企業版的區分，就須在許可使用合同中明確是否做商業性使用。另外，許可使用合同中應將許可使用該字體的期限、范圍、付酬標準、糾紛解決方法等規定清楚。

需強調的是，署名權等人身權是不能轉讓或許可利用的。《著作權法》第10條第2項規定，署名權即表明作者身份，在作品上署名的權利。影視作品使用享有著作權的字體無論何時都必須說明作品的作者姓名。

結語

本文關注的是字體侵權的現實問題。由于影視作品中需要用到大量的特殊字體以凸顯作品風格，而我國現行《著作權法》并沒有明確將字體納入到保護范圍內，從而導致了現實生活中關于特殊字體的使用以及字體侵權案件審判的各種爭議。本文針對這一現實，以影視作品使用字體為例，依據現行《著作權法》和法學理論分析了字體可充當《著作權法》所保護的“作品”的情況，并在此基礎上提出了影視制作合理使用字體的建議。相信這樣立足于現實，并結合科學理論的分析判斷和建議對影視作品合理使用字體是有利的，對于需要用到特殊字體的其他行業也能夠起到參照作用，對我國字庫字體行業的良性發展當然也是有利的。

（作者單位：中國政法大學）