幼兒音樂游戲教學的幾點思考

音樂游戲是幼兒喜愛的活動，傳統(tǒng)的幼兒音樂游戲教學是照本宣科式的教學，其價值取向是：教師通過教讓幼兒學會某個音樂游戲，幼兒本身的需求往往被忽視，近年來人們對音樂游戲的探究越來越多，下面筆者結合實踐談談對幼兒音樂游戲教學的幾點思考。

一、音樂游戲的價值取向應該更加多元

音樂游戲是以發(fā)展幼兒音樂能力為主要目的的游戲，幼兒在音樂游戲中通過聽聽、唱唱、動動，增強節(jié)奏感、提高辨別音樂的能力。在一線教學中，教師對音樂游戲的上述價值取向耳熟能詳，也習慣把這些內(nèi)容作為音樂游戲教學的重點來定位。本人認為，音樂游戲的價值取向不應該只是上述內(nèi)容，而應該做到更加多元。

例如：有一些音樂游戲設計了一定的情節(jié)和角色，在玩這類音樂游戲時，教師如果給幼兒提供一些自主的空間，孩子們通過自主表現(xiàn)這些角色就可以發(fā)展想象力和創(chuàng)造力；如果游戲中有多個角色，教師還可以通過引導幼兒之間相互商量怎么分配這些角色或者誰先玩誰后玩等來鍛煉幼兒與同伴的溝通與交流能力，發(fā)展幼兒的社會性；在一些成功的音樂游戲教學案例中，我們還發(fā)現(xiàn)教師做到耐心傾聽每個幼兒的音樂想象、讓每個幼兒都有機會表現(xiàn)、使每個幼兒都感到自己在活動中很重要，孩子們在發(fā)出自己“聲音”的同時獲得了自信；至于音樂游戲給孩子帶來的快樂和積極的情感體驗，就更不用說了，在音樂游戲中，孩子們會不時地發(fā)出歡樂的笑聲，玩了一遍還想玩的現(xiàn)象也很普遍。

由此可見，音樂游戲的教育價值不應該只局限于發(fā)展幼兒的音樂能力，音樂游戲在幼兒的全面發(fā)展教育上都有著綜合性的作用，其蘊含的教育價值還有待于我們每一個教師深度思考和挖掘。

二、音樂游戲的組織應該充分發(fā)揮幼兒的自主性

在傳統(tǒng)的音樂游戲教學活動中，教師喜歡直接按照教材上提供的玩法，手把手地教幼兒玩游戲，很顯然，這種模式不符合《綱要》所倡導的教育理念，幼兒處于一種被動的學習狀態(tài)，自主性無法發(fā)揮。我認為，音樂游戲活動是一個幼兒積極發(fā)現(xiàn)探索的過程，幼兒在游戲活動中不是完全受控于老師，而是在教師的引導下獨立完成學習。

因此，在開展音樂游戲教學時，教師應該給予孩子自主發(fā)揮的空間，教師要多聽聽孩子的需求。當音樂游戲中教師設計的教學活動條理清晰、層層遞進，每一位孩子都較好地掌握了音樂游戲的內(nèi)容時，教師就應該及時地退位給孩子，給他們更多自主表現(xiàn)的機會，比如：讓孩子來創(chuàng)編新的動作、創(chuàng)編新的情節(jié)、讓孩子來商量角色的分配等。此外，關于音樂游戲中的規(guī)則，其制定不能單由教師來包辦，以幼兒對于游戲的理解，教師可以以支持者的身份引導孩子自己去嘗試制定規(guī)則。例如：在音樂游戲《逛公園》中，大家都要扮演花，可是只有幾個花的頭飾，怎么辦才好呢？有的孩子說：“老師再做幾個。”又有孩子說：“現(xiàn)在游戲呢，老師哪里有空再做啊！”于是又有孩子提議道：“這一次讓我玩，下一次再給他玩。”我問孩子們：“你們覺得這個辦法好嗎？”結果孩子們一致贊成。我又說道：“好呀！這個辦法不錯，大家輪流玩，音樂連續(xù)放，當聽到間奏音樂時，請小朋友相互交換頭飾，再次游戲。”在接下來的游戲中，幼兒再也沒有為了頭飾爭搶了。可以說，由幼兒自己制定、理解的游戲規(guī)則才更容易為他們所理解和遵守。

由此可見，音樂游戲也可以充分發(fā)揮孩子的主動性，正如阿恩海姆所說：“在藝術及其教育中，最出色的老師并不是將自己的所知傾囊相授，也不是滴水不漏，而是憑著一個優(yōu)秀園丁的智慧，觀察判斷，在需要幫助的時候，給予幫助。”

三、音樂游戲需要創(chuàng)設動靜相宜的課堂氛圍

在聽課中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，教師在組織音樂游戲時會遇到兩種情況，一種是課堂活動氣氛太high，甚至于失控，具體表現(xiàn)是：幼兒在游戲中只關注游戲的情節(jié)和自身的表現(xiàn)，完全忽視音樂的旋律和節(jié)奏，在游戲的變化處，教師則需要不停地以高于音樂的聲音來提醒幼兒，課堂吵鬧不休，沸騰一片。另一種是課堂活動氣氛過于安靜，活動沒有高潮、幼兒沒有興奮點，具體表現(xiàn)為：教師很熱情，幼兒表現(xiàn)平淡，玩了幾遍就不想玩了。無論是前者還是后者，都不是一種最理想的課堂氛圍，音樂游戲的最理想狀態(tài)應該是課堂節(jié)奏動靜交替、張弛有度，幼兒既有適度的興奮，又能主動地遵守規(guī)則。要想創(chuàng)設出這種最佳的狀態(tài)，教師就要注意課堂節(jié)奏的把握。例如：孩子太興奮了，教師就要放慢課堂節(jié)奏，給孩子興奮的情緒澆點冷水，教師可以采取這樣的措施：暫停游戲，大家不玩了，并告訴幼兒為什么不玩，剛才哪里不好，接下來要是還想玩，應該怎么改進和調(diào)整，這樣一來，孩子們躁動的情緒得以安靜，游戲的效果就會更好。

四、音樂游戲的實施需要行之有效的規(guī)則保障

一說到音樂游戲中的規(guī)則，很多教師就擔心其會影響幼兒的自主性發(fā)揮，其實規(guī)則和自由并不矛盾，音樂游戲的特性決定，游戲中孩子們?nèi)菀壮霈F(xiàn)過度興奮，而制定有效的規(guī)則是保障音樂游戲順利開展的重要條件。音樂游戲中教師鼓勵幼兒自由表達，但是一旦進入集體游戲環(huán)節(jié)，如果沒有一定的規(guī)范，幼兒之間就會出現(xiàn)互相干擾，從而最終導致自主性活動也無法順利展開，可見音樂游戲離不開規(guī)則，這是音樂游戲本身的特點決定的，因為音樂游戲中幼兒需要傾聽音樂的旋律和節(jié)奏，如果缺少規(guī)則，課堂很容易亂成一鍋粥。在一線聽課中，我們發(fā)現(xiàn)，一些成功的教學案例中，恰恰是教師合理地運用了規(guī)則，讓游戲進行得井然有序，幼兒在這種井然有序的游戲中，能夠安靜地傾聽同伴的經(jīng)驗，表達自己的聲音。因此，我認為，音樂游戲需要有效的規(guī)則做保障，教師不用擔心規(guī)則會束縛幼兒的自主活動，重要的是制定了什么樣的規(guī)則，是更多地考慮教師教學的方便，還是注重幼兒的需求。我們認為，一套行之有效又符合幼兒需求的規(guī)則，能有效地保障音樂游戲的成功開展。

五、音樂游戲中要允許孩子有失敗

每個孩子都喜歡享受成功的喜悅，當孩子們體驗成功以后，就會對活動報以更大的興趣和熱情，但是，在音樂游戲中，特別是在自主性音樂游戲中，幼兒自主探索的環(huán)節(jié)很多，碰壁和失敗是在所難免的，面對幼兒的自主表達，我們經(jīng)常陷入兩難的境界，由于幼兒受經(jīng)驗的限制，做出的設計或表達很不成熟，采用吧不行，不采用吧又怕打擊幼兒的積極性，面對這種情況，我認為不能一概而論，有時教師還可以使用“補強法則”，完善幼兒的想法；有時可以在能預見結果的情況下讓幼兒嘗試一下自己不成熟的表達，即使失敗了，讓幼兒自己面對失敗，通過失敗積累經(jīng)驗、調(diào)整自己的行為，建構自己的認知結構，未嘗不是一件好事；有時教師還可以通過啟發(fā)鼓勵的方式，幫助幼兒尋找失敗的原因，激起幼兒再次探索的主動性和熱情；失敗并不可怕，關鍵是我們對孩子失敗的態(tài)度，我們要以平常心來看待失敗，以柔韌勁來克服困難。